2 заметки с тегом

зрелищное сооружение

cover black

История Оперного театра

Первый Городской театр был сооружен по инициативе одесского градоначальника, выдающегося государственного деятеля герцога де Ришелье (полное имя — Арман Эммануэль София-Септимани де Виньеро дю Плесси, граф де Шинон, 5-й герцог Ришельё), которого одесситы до сих пор называют коротко и с любовью — Дюк. Среди прочих забот: торговых, военных, строительных, де Ришелье не забывал, что Одесса — город разноплеменный и разноязыкий. И лучшее, что может объединить разных людей с их разными обычаями, интересами и языками, — это музыка.

Тип здания:

  • театр
  • общественное сооружение
  • зрелищное сооружение

Стиль:

  • классицизм
  • эклектика
  • ренессанс

Архитекторы и даты строительных работ:

  • Ж. Тома де Томон (проект), 1804
  • Ф. Фраполли, инж. В. Я. Поджио (строительство), 1804-1809
  • Ф. К. Боффо (реконструкция), 1822-1822
  • неизвестен (реконструкция), 1831-1833
  • неизвестен (реконструкция), 1836
  • И. О. Даллаква, инж. К. А. Скаржинский (реконструкция и ремонт), 1857
  • неизвестен (реконструкция), 1873

Статус:

  • не сохранился

Дата разрушения:

  • 2 января 1873 (пожар)
  • кон. 1870-х г.г. (снос руин)

В 1803 году де Ришелье послал в Петербург прошение с просьбой выделить средства для строительства в Одессе церкви, таможни и театра. В документе указывалась сумма 20 000 рублей. В те годы театры наличествовали лишь в Петербурге и Москве, и Одесса должна была стать с ними вровень по этому показателю. Права строить театр город добился в 1804 году, тогда же были выделены необходимые средства и начато его строительство, оконченное в 1809 году, и обошедшееся вдвое больше оговоренной суммы. Городу исполнилось к тому времени пятнадцать лет, выдающемуся архитектору Ж. Тома де Томону, по чьему проекту театр строился, — сорок девять.

Оперный театр. Первый Городской театр. От строительства до пожара. Один из ранних проектов театра в Одессе

Один из ранних проектов театра в Одессе

Оперный театр. Первый Городской театр. От строительства до пожара. Ж. Тома де Томон

Ж. Тома де Томон

Следует отметить, что помимо театра, зодчий, прославившийся преимущественно крупными столичными проектами, соорудил в Одессе еще как минимум два значимых сооружения: военный госпиталь в начале Херсонского спуска (ныне улица Пастера) (1806-1826) и внушительных размеров таможенный пакгауз (ныне расположен на Приморской, 1).

Проектируя театр для Одессы, хорошо понимающий градостроительные особенности приморского города и учитывающий его рельеф, архитектор создал театр на возвышении как отдельно стоящее здание. Он стремился поставить его там, где его можно было обозревать с самых различных точек, и с суши, и с моря.

Оперный театр. Городской театр и «Дом градоначальника» (на заднем плане), акварель художника-миниатюриста Андреаса Хинца, пер. пол. XIX в. Из коллекции В. Дроздовского

Городской театр и «Дом градоначальника» (на заднем плане), акварель художника-миниатюриста Андреаса Хинца, пер. пол. XIX в. Из коллекции В. Дроздовского.

В опубликованном Тома де Томоном проекте одесский театр — монументальная, прямоугольная в плане постройка с самым необходимым количеством парадных и служебных помещений. В процессе строительства театра, которое затянулось на несколько лет, внешний облик его, по сравнению с проектом, значительно изменился. Портик занял всю ширину фасада. Колонны строгого ионического сменились колоннами пышного коринфского ордера, величину которых архитектор рассчитал на высоту здания.

Театр утратил цельно-воспринимаемый объем, но вид его стал более величественным. Строительными работами на месте руководил местный архитектор Ф. Фраполли. Ему же принадлежала большая часть корректив, вносившихся в первоначальный проект по мере возведения здания (причем не всегда из рациональных соображений). В 1809-10 г.г. театр был в целом готов, внутренние отделочные работы близились к завершению.

Город получил великолепное театральное здание, необходимость в котором остро ощущалась еще до его постройки.

О театральной Одессе на рассвете ее истории известный историк А. А. Скальковский писал:

«До его (театра — А.О.) открытия была временная зала в большом магазине (складе — А.О.) помещицы Ржевусской, на Ришельевской улице, существовавшем еще в 1830 году. (В этом доме был и род гостиницы с общественной залой для вечерних собраний, которая, до постройки дома Рено, называлась „Старый клуб“). Здесь давали представления свои приезжие актеры: польские, французские и, как говорит маркиз де-Кастельно, однажды в неделю — итальянцы.
Польская труппа, — говорит он, — есть совершенство в своем роде, истинное гаерство в плачевных мелодрамах. Для актеров все равно, что слушатель, пришедший плакать, смеется над его пьесой. Они, вероятно, взяли себе образцы из школы перипатетической, которые обучали своих слушателей, прогуливаясь. Наши польские актеры сильно потирают руки, усердно бегают по авансцене и декламируют, что хотят, ошеломленным слушателям. Несмотря на столь слабые средства, содержатель театра зарабатывает много. Здесь все с жадностью посещают театр и даже человек, с хорошим вкусом, чтобы не сидеть одному дома, следует за толпой, хотя зевает, когда она хохочет, или смеётся, когда она плачет.
Содержателем театра был сперва князь А. И. Шаховской, после Монтовани. Его дочь и многие актеры в 1812 г., одни из первых, поражены были чумной заразой. Дочь спасена, но почти все актеры погибли, купив у еврейских факторов уворованные с судов заграничные платки и шали. Впоследствии, когда театр был возобновлен, он был вверен купцу Ризничу, весьма образованному человеку, и артисту Ф. Фиорини, которые сумели придать сцене столь изящное направление, что одесский театр имел счастье видеть в своей ложе Императора Александра I, щедро его одарившего...»

10 февраля 1810 года состоялось торжественное открытие театра и первое представление, приуроченное к этому знаменательному событию.

Русская труппа П. Фортунатова поставила одноактную оперу Фрейлиха «Новое семейство» и водевиль «Утешенная вдова».

Вид театра и театральной площади, миниатюра. Вид театра и театральной площади

Регулярные спектакли начались в 1811 году после заключения контракта с оперно-драматической труппой князя А. Шаховского, давшего ей свое имя, но не давшего ее участникам воли — в труппе играли крепостные. Как и в оркестре. Крепостные музыканты и певцы осуществляли постановку популярной в те времена оперы «Мельник — колдун, обманщик и сват», созданной М. Соколовским на текст А. Аблесимова. Кроме того, в репертуаре были комедии, трагедии, водевили и комические оперы.

Следует отметить, что в городе, только-только начавшем поднимать стены, достаточно быстро возник цех музыкантов. За неимением стационарной труппы актерами часто становились солдаты. Впервые опера «Мельник — колдун...» была поставлена в Одессе в 1804 году, и они деятельно помогали тогда бродячей труппе. Впрочем, спустя 11 лет русские труппы прекратили свои выступления, и в Городском театре начала доминировать итальянская опера. Монополию на постановки получили антрепренеры Джузеппе Монтовани, затем Иосиф Замбони, Гульельмо Буанаволио и другие.

Оперный театр. Городской театр, шаблон для расписной фарфоровой тарелки

Городской театр, шаблон для расписной фарфоровой тарелки

Сам театр вызывал у современников неизменное восхищение.

Здание располагалось несколько выше современного театра, ближе к скверу Пале-Рояль, и воспринималось как памятник молодому городу.

Это было белоснежное строение наподобие античного храма, обращенное фасадом к порту. Зал насчитывал 800 мест (на тот момент в городе проживали 12,5 тысяч человек). На трех ярусах лож были установлены 44 кресла, позади которых находилось большое полукруглое пространство, откуда еще около 700 зрителей могли наслаждаться спектаклем стоя, как в старых итальянских театрах. В мемуарных свидетельствах середины XIX века сохранилось любопытное описание здания:

«Зал старого театра был трехъярусным, с семнадцатью ложами, а галерея — под самым потолком, но таким низким, что публика почти касалась его своими головами. Люстры не было, она была подвешена позже. Зал освещался кенкетами, то есть пятисвечевыми канделябрами, прикрепленными к наружным стенкам лож. Свечи были сальные и восковые. Сцена освещалась большими лампадами с маслом. На галерее освещения не было вовсе, вследствие чего свет зала и сцены казался нам, сидящим на галерее, просто ослепительным. Театр имел свой особый, специфический запах от нагара свечей и дамских духов».

Оперный театр. Первый Городской театр. Вид театра и театральной площади, пер. пол. XIX в.

Вид театра и театральной площади, пер. пол. XIX в.

У А. А. Скальковского находим:

«В первое мое пребывание в Одессе, в 1816 году, проездом на должность в Константинополь, из всех тогдашних зданий юного города украшением был театр, вид коего с моря резко отличался классической своей архитектурой от других мелких строений, около него рассеянных, и напоминал зрителю с моря древний греческий храм на возвышении берегов Архипелага. Я тогда пробыл только дня два или три в Одессе, но был в театре и наслаждался представлением старинной оперы Аблесимова: „Мельник“, очень хорошо сыгранной русскими заезжими актерами.»

Для исправления недостатков здания театра производились неоднократные перестройки: в 1820—1822 (арх. Ф. К. Боффо), 1831—1833, 1836, 1857 (арх. И. О. Даллаква, инж. К. А. Скаржинский) и 1872 годах.

Все тот же Скальковский упоминает и самую первую из реконструкций, проведенную Ф. К. Боффо:

«Прибывший в 1822 году сардинский архитектор Боффо перестроил всю сцену, прибавил l'arco harmonico, возобновил внутреннее ее устройство, повесил люстру с кенкетами вместо свечей и проч. Представление в нем открылось оперой: „Matrimonio segreto“, 8 апр. 1822 г., далее пошли многократные представления „Севильского цирюльника“ и других произведений Россини. Вот чрезвычайно любопытная статейка об одесском театре (Messager de la Russie Meridionale, № 80, 13 июня 1822 г.), которая представляет сравнительное положение одесского театра в две эпохи, разделенные промежутком времени в 16 лет.»

В результате этих перестроек по оси колонн появилась каменная стена, что позволило увеличить пространство фойе. Со стороны Ришельевской улицы был пристроен одноэтажный каменный вестибюль. Работы по последней переделке здания окончились 31 декабря 1872 года, за два дня до катастрофического пожара, полностью уничтожившего его.

Вид театра и театральной площади, печать типографии Францова, 1850-е Вид театра и театральной площади, печать типографии Францова и Нитче, 1850-е
Оперный театр. Первый Городской театр. Вид театра и театральной площади, гравюра 1857 г.

Вид театра и театральной площади, гравюра 1857 г.

Название «оперный» появилось относительно поздно, в XX веке, вначале же театр именовался Городским. Начиная с 1820-х г.г на его подмостках выступали знаменитые оперные певцы, труппы императорских и королевских театров. Драма и комедия тоже были частыми гостьями сцены, имена выдающихся актеров и драматургов не сходили с афиш. Балетные дивертисменты в операх и балеты появились в репертуаре чуть позже. Оперный репертуар первого Городского театра включал постановки Джоаккино Россини, Винченцо Беллини, Доменико Чимарозы, Гаэтано Доницетти, Джузеппе Верди. Одесская публика рукоплескала Екатерине Аматти, Арриги и Анджелике Каталани, Джузеппе Марини, Екатерине Патти-Барилли, Жозефине и Терезине Бромбилла, Понти дель Арми, Альде Бьянки.

Оперный театр. Городской театр, общий вид, с литографии 1860-х г.г.

Городской театр, общий вид, с литографии 1860-х г.г.

А. С. Пушкин, неоднократно бывавший в театре во время своего пребывания в Одессе в 1823-1824 годах, писал впоследствии, что ему итальянская опера в Одессе «обновила душу». Нельзя не упомянуть и его знаменитые строки из «Евгения Онегина», посвященные одесскому Городскому театру:

Но уж темнеет вечер синий,
Пора нам в оперу скорей:
Там упоительный Россини,
Европы баловень — Орфей.
Не внемля критике суровой,
Он вечно тот же, вечно новый,
Он звуки льет — они кипят,
Они текут, они горят,
Как поцелуи молодые,
Все в неге, в пламени любви,
Как зашипевшего аи
Струя и брызги золотые...
Но, господа, позволено ль
С вином равнять dо-rе-mi-sоl?
А только ль там очарований?
А разыскательный лорнет?
А закулисные свиданья?
А prima donna? а балет?
А ложа, где, красой блистая,
Негоцианка молодая,
Самолюбива и томна,
Толпой рабов окружена?
Она и внемлет и не внемлет
И каватине, и мольбам,
И шутке с лестью пополам...
А муж — в углу за нею дремлет,
Впросонках фора закричит,
Зевнет и — снова захрапит.
Финал гремит; пустеет зала;
Шумя, торопится разъезд;
Толпа на площадь побежала
При блеске фонарей и звезд,
Сыны Авзонии счастливой
Слегка поют мотив игривый,
Его невольно затвердив,
А мы ревем речитатив.
Но поздно. Тихо спит Одесса;
И бездыханна и тепла
Немая ночь. Луна взошла,
Прозрачно-легкая завеса
Объемлет небо. Все молчит;
Лишь море Черное шумит...

В 1836 году были показаны балеты «Счастливая дикая, или Торжество любви», «Квакеры, или Английские матросы», «Оставленная Артемида». В балетах «Сильфида» и «Пахита» выступали известный московский танцовщик К. Ф. Богданов и его дочери.

Оперный театр. Городской театр, рисунок пер. пол. XIX В.

Городской театр, рисунок пер. пол. XIX В.

Самым ярким явлением концертной жизни стало выступление в Одессе в 1847 году Ф. Листа, который дал здесь шесть сольных концертов, а также принимал участие в нескольких благотворительных вечерах. Лист первым в России играл в сольных, а не в смешанных концертах. Гастролями 1847 года в Украине Лист завершил свою деятельность пианиста-виртуоза. Концерты в Одессе и в Елисаветграде были прощальными выступлениями большого музыканта.

В 1861 году Одессу посетил выдающийся негритянский актер Айра Олдридж, выступавший в шекспировских трагедиях «Гамлет», «Король Лир», «Отелло». Однако, высокий трагический пафос исполнителя не нашел отклика у одесской публики, не знавшей английского языка.

Оперный театр. Первый Городской театр. Айра Олдридж, портрет Т. Г. Шевченко, 1858 г.

Айра Олдридж, портрет Т. Г. Шевченко, 1858 г.

Оперный театр. Первый Городской театр. Театральный билет, 1861 г.

Театральный билет, 1861 г.

Первое знакомство одесских зрителей с пьесами Шекспира оказалось неудачным, спектакли проходили при полном молчании зрительного зала. Одесская публика всегда была самой привередливой. Но и любить она умела со всей страстью, присущей этому чувству. Например, когда в одесском театре появилась русская оперная труппа, в которой дебютировала знаменитая впоследствии артистка Лавровская, то в опере «Жизнь за царя» она произвела такой фурор, что после спектакля публика выпрягла из ее кареты лошадей и, впрягшись в упряжку, повезла актрису в «Петербургскую» гостиницу.

По свидетельству современников, коренными в этой упряжке были градоначальник и городской голова, а пристяжными — полицмейстер и какой-то студент. Сзади карету подталкивали студенты.

Оперный театр. Первый Городской театр, один из старейших сохранившихся снимков (нач. 1860-х г.г.)

Городской театр, один из старейших сохранившихся снимков (нач. 1860-х г.г.)

Оперный театр. Первый Городской театр, фото 1860-х г.г.

Городской театр, фото 1860-х г.г.

Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, 1860-е г.г. Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, 1860-е г.г.
Оперный театр. Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, конец 1860-х г.г.

Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, конец 1860-х г.г.

Оперный театр. Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, литография конца 1860-х г.г.

Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, литография конца 1860-х г.г.

Оперный театр. Первый Городской театр, общий вид незадолго до пожара

Городской театр, общий вид незадолго до пожара

В 1850 году на представлении «Ревизора» присутствовал сам Н. В. Гоголь, равно как в 1860 году на премьере «Грозы» побывал А. Н. Островский. «Гроза» Островского шла только один раз, так как военный губернатор А. Г. Строганов приказал исключить ее из репертуара, признав «неблагопристойной и похабной».

В 1853 году выдающаяся петербургская танцовщица Е. И. Андреянова вместе с группой артистов московского Большого театра познакомила зрителей с балетами «Своенравная жена» Адана, «Катарина, или Дочь разбойника» Пуньи, «Эсмеральда», «Тщетная предосторожность», «Жизель» и др.

Оперный театр. Первый Городской театр. Афиша «Ревизора» Н. В. Гоголя, 1868 г.

Афиша «Ревизора» Н. В. Гоголя, 1868 г.

Оперный театр. Первый Городской театр и Театральная площадь, литография второй половины 1860-х г.г.

Городской театр и Театральная площадь, литография второй половины 1860-х г.г.

Оперный театр. Первый Городской театр, немецкая гравюра начала 1870-х г.г.

Городской театр, немецкая гравюра начала 1870-х г.г.

Оперный театр. Изображение Городского театра в одной из польских газет, сопровождавшее сообщение о разрушительном пожаре, приведшем к гибели здания

Изображение Городского театра в одной из польских газет, сопровождавшее сообщение о разрушительном пожаре, приведшем к гибели здания

В ночь на 2 января 1873 года, через 64 года после открытия, Городской театр был полностью уничтожен пожаром, начавшимся из-за возгорания газового рожка, освещающего часы в ночное время. Ночевавшие в театре люди к счастью не пострадали, но утром перед взорами изумленной публики предстали лишь дымящиеся, не подлежащие восстановлению руины.

Оперный театр. Первый Городской театр. Пожар Городского театра, литография Т. Бекеля

Пожар Городского театра, литография Т. Бекеля

Оперный театр. Пожар Городского театра, с рисунка Вахренова (без. иниц.), имя указанное на литографии ошибочно

Пожар Городского театра, с рисунка Вахренова (без. иниц.), имя указанное на литографии ошибочно

«Картина вырвавшегося наружу и бушевавшего на свободе пламени была поистине грандиозной. Колонны катились по площади, как бы в погоне за публикой, пришедшей посмотреть на пожар», — писал автор книги «Старая Одесса» Александр Дерибас. Несмотря на то, что для тушения были мобилизованы все водовозы Города, пожар погасить не удалось, поскольку внутренняя несущая структура здания была деревянной, по причине чего возгорания не удалось избежать даже не смотря на то, что в «Одесском вестнике», было напечатано предостережение следующего содержания:

«Театральная дирекция извещает публику, что строго запрещается входить в Театр с зажженными цигарками и курить табак как внутри Театра, так равно в коридорах и буфете»

Несовершенство вентиляции и пожароопасность послужили причиной того, что театр зимой не отапливался. Публика оставалась в шубах и часто рукоплескала больше, чтобы согреться, чем для выражения своего удовольствия артистами. В уборных певцов и хористов стояли чаны с горящим спиртом. Известен связанный с этим курьезный случай, когда однажды в опере Россини «Семирамида» хористы стали вести себя на сцене, вопреки сюжету, необычайно весело и петь совсем не то, что полагалось по музыке. Оказалось, что они выпили весь спирт, приготовленный для обогревания их уборных. На площади у театра нередко разводились костры, у которых грелись господские кучера. В антрактах выбегали сюда и театральные зрители, чтобы хоть как-то согреться.

Пожар одесского Городского театра в прессе

Вырезка из газеты «Всемирная иллюстрация», 1873 год Короткая сводка о пожаре и некоторых подробностях страхования здания театра (предоставлено Евгением Сокольским)

Уже после пожара тот же «Одесский вестник» писал: «два месяца назад капитально отремонтированный, он представляет теперь безобразную груду развалин». Сами же руины сгоревшего театра были окончательно снесены только к концу 1870-х г.г.

Оперный театр. Пожар Городского театра, одно из немногих фотографических свидетельств

Пожар Городского театра, одно из немногих фотографических свидетельств

Оперный театр. Послепожарные руины Городского театра, из собрания музея Западных и Восточных искусств

Послепожарные руины Городского театра, из собрания музея Западных и Восточных искусств

Оперный театр. Послепожарные руины Городского театра

Послепожарные руины Городского театра

Год спустя (после пожара) муниципалитет объявил конкурс на проект нового храма искусств, который соответствовал бы последнему слову театральной техники (в том числе — противопожарной безопасности) и стал бы равным лучшим европейским образцам, но прежде чем в фундамент будущей архитектурной жемчужины Одессы был положен первый камень, прошло целое десятилетие.

Использованная литература и архивы

Авторы

Благодарности

  • Компании «Инкор-Групп» и лично Р. С. Тарпану — за содействие и помощь при сборе материала для данной главы.
cover black

Парк им. Тараса Шевченко

Единственный в Одессе летний концертный амфитеатр в парке Шевченко, несмотря на интересную и насыщенную событиями историю, культурную и архитектурную ценность, в нынешние времена пребывает в состоянии руин, стремительно приближаясь к полному исчезновению.

Тип здания: зрелищное сооружение
Стиль: сталинский неоклассицизм

Архитекторы:
Э. С. Баумштейн, А. С. Назарец (строительство)
Р. А. Владимирская (реконструкция)

Дата строительства:
1936 (строительство)
1939-1940 (реконструкция)

Статус: не определен
Предыдущая застройка участка: котлован нереализованного искусственного водоема

Месторасположение

вулиця Маразліївська, 1/6, Одеса, Одеська область, Україна, 65000

Общие виды современного состояния

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид с высоты колеса обозрения (автор фото и дата неизвестны)

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид с северо-запада (фото декабря 2013 г.)

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид с юго-запада (фото декабря 2013 г.)

В начале последней четверти XIX века в Городской думе неоднократно поднимался вопрос о сооружении при входе на «Сабанскую аллею» нарождающегося Александровского бульвара небольшого пруда, имеющего в плане очертания Черного моря (подобные пруды имеются в ряде причерноморских городов, например, в Варне). По берегу пруда должны были расположиться беседки, буфет и скамейки.

В газете «Новороссийский телеграф» (1876, № 343) присутствует следующая заметка:

«В Александровском парке уже начаты работы по устройству пруда…Форма этого пруда будет изображать Черное и Азовское море с полуостровом Крым. Глубина пруда будет 1 1/2 аршин, площадь — 1500 квадратных сажен. Беседки, буфет и скамейки будут расположены в порядке расположения городов по берегам Черного и Азовского морей и будут называться именами этих городов. Мысль очень оригинальная и остроумная».

Но, как совершенно точно повествует Катаев, идею эту стали убивать и хоронить буквально на корню. Практически через две недели тот же «Новороссийский телеграф» писал:

«Недавно мы сообщали, что пруд в Александровском парке будет иметь форму Черного и Азовского морей… Теперь оказывается, что заведующий устройством этого парка член Думы изменил свое предположение, и пруд этот будет самой заурядной формы. Не говоря о некрасивой фигуре пруда, он не будет удовлетворять и своей полезной цели: ни катание на коньках, ни добывание льда зимою не будет удобно. Кроме того, место для пруда избрано неудачное, его следовало рыть гораздо выше».

По свидетельству Валентина Катаева, скудного бюджета муниципалитета достало лишь на то, чтобы «в точном соответствии с картой вырыть калошеобразную яму». А дальше дело не пошло, и это рукотворное «Черное море» «так и осталось на вечные времена необлицованным и сухим». Юрий Олеша прибавляет к сказанному, что в этой котловине, именуемой Черным морем, играли в футбол.

Известный литературный краевед Ростислав Александров писал:

«Отсюда, с „Черного моря“, ушли в большой футбол В. Зинкевич, Т. Коваль, В. Котов, М. Малхасов, И. Тишкин... Здесь взошла звезда спортивного счастья Александра Злочевского, неповторимого „Сашки Злота“, кумира одесских болельщиков и героя множества легенд...».

Таким образом «Черным морем» с незапамятных времен владела команда футболистов, именовавших себя черноморцами, что красноречиво свидетельствует о корнях одноименной одесской команды нынешних времен. Как футбольное поле «Черное море» было необыкновенно комфортабельным: окруженное пологими склонами, оно само возвращало игрокам мяч, вылетевший за его пределы. В команде черноморцев играли преимущественно портовые рабочие, молодые рыбаки с Ланжерона и жители старой таможни.

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Панорама трибун и лестниц, ведущих в фойе (фото зимы 2012 г.)

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид из фойе на сцену (фото осени 2013 г.)

Однако вопреки изначальным планам, стадион ЧМП был построен в 1936 году не в «Черном море» — оно было слишком мало, а несколько выше, в куда более масштабной искусственной выборке 1793 года под земляную крепость. «Море» тогда же послужило, скажем так, базисом будущего Зеленого театра. И стадион, и театр возводились практически одновременно, согласно обширной программе благоустройства ЦПКиО им. Т. Г. Шевченко. Интересен тот факт, что еще 23 декабря 1927 года, на заседании комиссии по благоустройству города на вопрос — что предполагается сделать с находящимся с правой стороны в парке Шевченко котлованом под названием «Черное море», — городскими властями был дан ответ: «Предложений никаких нет пока, наличие этого котлована украшает парк». Исходя из вышесказанного, следует вывод о том, что ликвидация «Черного моря» в ранний советский период истории города не входила в планы его руководителей.

В монографии крупнейшего историка градостроительства Одессы В. И. Тимофеенко, изданной в Киеве в 1983 году, существуют сведенья, что «Центральный стадион» строился по проекту архитекторов А. И. Дубина, Н. М. Каневского и Р. А. Владимирской в 1936 году, а Зеленый театр тогда же проектировали и строили Э. С. Баумштейн, А. С. Назарец и Р. А. Владимирская. Единственный участник обоих проектов, Рашель Абовна Владимирская, — в продолжение многих лет была одной из самых ярких фигур в научной историко-краеведческой секции «Одессика» Дома ученых и неоднократно выступала на «Одессике» с сообщениями о подробностях застройки Одессы в середине и второй половине 1930-х, в том числе о сюжете проектирования и строительства стадиона и Зеленого театра.

Исторические фотографии

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Проход к главным лестницам, фотография из альбома М. П. Коржева и М. И. Прохоровой «Архитектура парков СССР» (1940 г.)

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Периметральное фойе, вид в сторону Маразлиевской, фотография из альбома М. П. Коржева и М. И. Прохоровой «Архитектура парков СССР» (1940 г.)

Официальное открытие летнего сезона 1936 года в Парке культуры и отдыха планировалось на 12 мая. В этот день должны были открыть и стадион, но по ряду причин — технических и организационных, торжественное открытие состоялось 18 мая. Новое спортивное сооружение получило имя С. В. Косиора, который и присутствовал на грандиозной церемонии вместе с Е. И. Вегером (впоследствии обоих репрессировали). Праздник завершился футбольным матчем сборных Одессы и Днепропетровска, в котором одесситы победили с минимальным счетом 1:0, хотя переигрывали гостей по всем статьям. Вскоре сборная города принимала здесь команды Тифлиса, Сталино, Батуми и т. д.

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

План ЦПКиО им. Т. Г, Шевченко, где хорошо различимы Зеленый театр и Центральный стадион, иллюстрация из альбома М. П. Коржева и М. И. Прохоровой «Архитектура парков СССР» (1940 г.)

Что касается Зеленого театра, то его никак не успевали оборудовать к середине мая, а потому открытие было намечено на 1 июня.

В «Черноморской коммуне» от 9 апреля 1936 года читаем:

«Интенсивно развернулась работа по устройству зеленого театра. Тут идет засыпка котлована. До 1 июня зеленый театр под открытым небом на 3,5 тысячи зрителей должен быть закончен».

Эта информация лишний раз говорит о том, что «Черное море» благополучно просуществовало до того времени, и что будущий театр возведен на его месте. Кроме того становится очевидным: «Зеленый театр» — название, появившееся само собой, как бы неофициально; такие возникающие стихийно названия специалисты в области ономастики причисляют к «народным топонимам».

18 мая «Черноморская коммуна» уточняет:

«Трибуны для 3,5 тысяч зрителей будут расположены амфитеатром. Строится большая „раковина“ для симфонического оркестра на 70 музыкантов. „Раковина“ сообщается с просцениумом, который одновременно вмещает 400 человек для показа массовых сцен. До 1 июня театр должен быть готов».

Несмотря на все обещания, презентация состоялась гораздо позднее, 11 июля 1936 года. Накануне этого события его детально прокомментировал самый информированный организатор — директор парка Борис Штейнберг. «Сегодня, — пишет он, — открывается летний, так называемый Зеленый, театр на 3.500 мест. Показ народного творчества, самодеятельного искусства города и области — первая программа театра. В продолжение лета в Зеленом театре состоятся симфонические концерты, концерты областной филармонии, спектакли ленинградского театра, красноармейского театра танцев и песен, эстрадные выступления и т. д.».

Торжественная церемония 11 июля вполне достойна сталинских времен: ракеты, фейерверки, фанфары, хор в народных украинских костюмах — 250 участников, оркестр — 100 музыкантов, «Интернационал» и песня «Родина» в исполнении хоровых коллективов заводов Марти, Октябрьской революции, имени Ленина и семи тысяч зрителей, огромный портрет «отца народов», опущенный на сцену с высоты и т. п.

При всей помпезности церемонии само сооружение (как, впрочем, и стадион) вовсе не было
чем-то из ряда вон выходящим, что отмечали и современники, и историки градостроительства. Функциональный, удобный, обширный летний театр, оригинальное техническое решение, имитирующее приемы устройства античных театров и ощутимо снижающее затраты на строительство. Но никак не более того.

Тем не менее Зеленый театр — единственное в Одессе сооружение, в плане скомпонованное по типу древнеримских амфитеатров, в значительно более скромных, разумеется, масштабах, что на уровне города делает его действительно уникальным.

Центральная часть сооружения представляет собой обширный круглый партер, периметрально окруженный каскадом посадочных «трибун». Комплекс окружен высоким забором с каменными пилонами и оборудован тремя входами, боковые из которых имеют общую ось расположения.

Главные ворота

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид (фото осени 2013 года)

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид со стороны Маразлиевской (фото осени 2013 года)

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид с территории театра (фото осени 2013 года)

Ограда

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Сохранившийся фрагмент со стороны центральной аллеи парка (фото осени 2013 года)

Вид со стороны фойе за сценой на ограду и остатки служебных ворот (фото осени 2013 года) Фрагмент ограды у фойе за сценой (фото осени 2013 года) Фрагмент ограды и остатки служебных ворот (фото осени 2013 года) Фрагмент ограды и остатки служебных ворот (фото осени 2013 года)
Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Руины ограды со стороны Маразлиевской, вид из театра (фото осени 2013 года)

Центральный вход ориентирован в сторону площади перед главной аллей парка. Его ось размещена под острыми углами по отношению к аллее и улице Маразлиевской. На трибуны и в партер можно попасть, поднявшись по одному из двух симметрично размещенных двухмаршевых лестничных пандусов (главные лестницы) или по менее торжественно оформленным лестницам у боковых входов.

Главные лестницы, ведущие в фойе

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид на правосторонний лестничный пандус (фото конца 2012 года)

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид на левосторонний лестничный пандус со стороны фойе (фото конца 2012 года)

Одна из боковых лестниц, ведущих в фойе

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид (фото конца 2012 года)

Главные лестницы ведут на широкую прогулочную террасу (фойе), которая могла использоваться для дополнительных стоячих мест. Торжественности композиции пандусов придают четыре невысоких постамента с большими бетонными вазами и три пышных барельефа на внешней стене амфитеатра. На самом большом, центральном барельефе до сих пор без труда можно различить надпись «Мистецтво належить народу».

Вазы у главного входа

Одна из ваз (фото конца 2012 года) Одна из ваз (фото конца 2012 года) Одна из ваз (фото осени 2013 года) Одна из ваз (фото осени 2013 года) Одна из ваз (фото осени 2013 года) Одна из ваз (фото осени 2013 года)

Барельефы

Большой центральный барельеф (фото зимы 2013 года) Большой центральный барельеф, вид с северо-запада (фото конца 2012 года) Большой центральный барельеф, вид с юго-запада (фото конца 2012 года) Большой центральный барельеф, вид с юго-запада (фото осени 2013 года, видны обломки балюстрады, ограждавшей фойе за год до съемки)
Малый левосторонний барельеф (фото конца 2012 года) Малый левосторонний барельеф (фото зимы 2013 года)
Малый правосторонний барельеф (фото конца 2012 года) Малый правосторонний барельеф (фото зимы 2013 года)

На одной оси с ансамблем главных лестниц, с противоположной стороны партера оборудована сцена, ранее перекрытая «ракушкой» для оркестра. За кулисы можно подняться по специально устроенной лестнице позади сцены.

Сцена

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид (фото конца 2012 года)

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид партера со стороны сцены (фото осени 2013 года)

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид партера со стороны сцены (фото конца 2012 года)

Спуск к сцене (фото осени 2013 года) Спуск к сцене и утраченные балюстрады (фото конца 2012 года)

Боковые входы дополнены большими отдельно стоящими постаментами, на одном из которых сохранилась ваза, а массивная женская статуя на другом простояла до 2012 года.

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Несохранившаяся статуя у южного входа (фото конца 2012 года)

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Ваза на постаменте у северного входа (фото осени 2013 года)

Лестницы и фойе ранее имели каменные ограждения в виде простых по оформлению балюстрад, от которых в нынешние времена почти ничего не осталось.

Балюстрады фойе

Фрагмент (фото конца 2012 года) Фрагмент (фото конца 2012 года)

Лестницы и спуски из фойе в партер

Спуск справа от сцены (фото конца 2012 года) Спуск справа от сцены (фото конца 2012 года) Спуск справа от сцены, вид из партера (фото осени 2013 года)
Спуск слева от сцены, вид из партера (фото осени 2013 года) Спуск слева от сцены, вид из партера (фото осени 2013 года) Спуск слева от сцены, вид из фойе (фото осени 2013 года) Спуск слева от сцены, вид из фойе (фото осени 2013 года)
Одна из лестниц, вид из партера (фото осени 2013 года) Одна из лестниц, вид из партера (фото осени 2013 года) Одна из лестниц, вид из партера (фото осени 2013 года) Одна из лестниц, вид из фойе (фото осени 2013 года)

Скорость разрушений набрала за последние два-три года поистине катастрофические темпы, а сам театр, территория которого в нынешние времена находится в свободном доступе для всех желающих, вандалоустойчивостью не отличается, несмотря на добротность и высокое качество строительства. К сожалению, театр, еще в конце 1990-х годов отлично функционировавший и принимавший концерты, сегодня напоминает свои прямые исторические прототипы, до которых еще не добрались археологи. Зимой 2011 года Зеленый театр, несмотря на общую запущенность, еще украшали балюстрады и вышеупомянутая скульптура, бетонные вазы у пандусов были целы, и даже дверь между сценой и лестницей кулис оставалась на свое месте.

Трибуны

Фрагмент нижнего яруса (фото конца 2012 года) Стойка ограждения (фото осени 2013 года)

По состоянию на лето-осень 2013 года, ограда вокруг театра частично разрушена; большой барельеф практически в шаге от обрушения; сцена и прилегающая территория завалены многомесячным мусором. Трибуны практически заросли молодыми деревьями, многие из которых прорастая сквозь бетон ускоряют смерть постройки. Фактически от Зеленого театра сегодня остался один остов, реставрация которого может быть соизмерима по масштабам с воссозданием.

Лишний раз излагать все подробности судебных тяжб за территорию театра между собственником и муниципалитетом, резонансная история которых неоднократно освещалась СМИ, надобности нет. Судя по сегодняшнему состоянию сооружения, оно постепенно исчезает с карт города. С его разрушением исчезает и предмет споров сторон. К сожалению, велика вероятность, что в ближайшее десятилетие Одесса потеряет очередной, несомненно интересный и ценный историко-градостроительный элемент.

Сложно поверить, но сегодняшние руины, служащие приютом для бродячих собак и бездомных (от которых исходит подавляющее количество вандализма), тем не менее долгие десятилетия были одним из ярчайших культурных очагов Одессы. История Зеленого театра неразрывно связана с именами выступавших здесь музыкантов и артистов, чей талант зачастую формировал целые поколения.

По своему прямому назначению театр начал функционировать 14 июля 1936 года. Здесь начались гастроли Ленинградского театра Красной Армии, а 17-го — мастеров Ленинградской оперетты во главе с Н. Д. Ксендзовским. 18-го театр был переполнен: давали две одноактные оперетты — «Четыре ошибки» и «Свадьба в Севилье». Накануне днем был дан спектакль кукольной труппы для полутора тысяч ребят — одесситов и приезжих. 22 и 23 июля прошла «Горная роза» в постановке Арнольда и при участии Ксендзовского, Бронской, Варламова, Рутковского, Королькевич, Назарянц и дирижера Вановец. С 26 июля открылись гастроли уже известного одесситам Теа-джаза Бориса Ренского в новом составе и с новым репертуаром, а с 1 августа представления Мюзик-холла при участии киевской балетной труппы Н. Бернарской в составе 22-х танцовщиков, популярного эксцентрика Паташона, артиста музкомедии Д. Волкова, артистки ленинградской эстрады Миа Мари и других. 3 августа к ним присоединилась прима-балерина из Харькова Моисеева.

Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Различные виды Зеленого театра послевоенных времен

8 августа Зеленый театр принимал молодого ленинградского композитора Ивана Дзержинского, автора оперы «Тихий Дон», давшего тут свой авторский концерт. Впрочем, специалисты замечали, что сцена для этого выступления выбрана явно неудачно, поскольку близко стоящие дома создают негативный акустический эффект. 10 августа впервые состоялось исключительно цирковое представление: «2 Руденко — акробатические танцы, 4 Юсмес — воздушный полет, жонглер Захаров, 2 Балабан — юмор и сатира, джаз-оркестр, конферансье Паташон». С 14 по 21 августа 1936 года в театре начались успешные гастроли экзотического американского Джаза-Синкопатрос-Вейнтраубс — «музыкальный гротеск, пантомима, шутки». В это же время с программой цыганских романсов и старинных народных песен выступала К.М. Юровская, в концертах которой принимали участие известный московский скрипач Борис Кузнецов и композитор Самуил Жак (рояль). С 23 августа здесь снова пошли гастроли Ленинградской оперетты — новые названия, с обновленной труппой.

Так начиналась жизнь театра. В более поздние, послевоенные времена Зеленый театр был местом концертов множества звезд тогдашней эстрады, имена которых знала вся страна.

Фактически Зеленый театр, помимо изначально заложенных в него чисто идеологических функций формально «самодеятельного», «советского», «народного», «интернационального» творчества, широко пропагандировал, продвигал, рекламировал как раз неформально профессиональные эстрадные жанры, в первую очередь — джаз, конферанс, эстрадную миниатюру, пантомиму, цирковое искусство. И в этом его несомненная заслуга в культурной истории города. Со времен постепенного перемещения массовых шоу на более вместительный стадион ЧМП и одновременно обустройства камерных эстрадных мероприятий на эстраде в Городском саду, звезда этих подмостков понемногу закатилась.

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
  • «Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко
  • Галерея старых фотографий Одессы
  • «Зеленый театр». О. Губарь
  • «История Одессы в названиях улиц». Я. Майстровой

Авторы