3 заметки с тегом

югендстиль

cover black

Ясная, 10

Один из самых комфортабельных доходных домов в районе Отрада, дом Э. С. Вернетта, относится к числу интереснейших произведений позднего модерна в Одессе и, несомненно, является одним из самых запоминающихся жилых зданий своего времени.

Тип здания: доходный дом
Стиль: модернизированный ретроспективизм, неоклассицизм, югендстиль
Архитектор: А. Б. Минкус, М. И. Линецкий (?)
Дата строительства: 1912
Статус: памятник архитектуры местного значения

Главный фасад

Доходный дом Э. С. Вернетта. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Эрнест Септимович Вернетт был известным в Одессе в дореволюционные времена мраморных дел мастером и домовладельцем, для которого архитектор А. Б. Минкус примерно в одно время спроектировал как минимум два больших доходных дома. Первый из них вырос на улице Нежинской, 52 (1910-1912 г.г.), в непосредственной близости к городскому центру, а сам Э. С. Вернетт проживал в доме отца — Септима Францевича, на углу Соборной площади и Садовой, где держал скульптурно-мраморную мастерскую. В 1912 году в престижном и тихом районе Отрада, архитектор Минкус выстроил второй доходный дом для Э. С. Вернетта, меньших размеров по сравнению со зданием на Нежинской, но значительно более комфортабельный. Учитывая как сами квартиры, так и месторасположение дома, Вернетт возводил его, несомненно, для очень состоятельных квартиросъемщиков.

Что касается атрибутации самого дома, сведения об истинном заказчике до сих пор остаются противоречивыми. Например в 1914 г. в справочнике «Вся торгово-промышленная Одесса» указывается Э. С. Вернетт, в то время как справочник «Вся Одесса» в качестве домовладельца называет Варвару Сергеевну Беляеву (там же Вернетт указан как владелец соседнего особняка № 8). Впервые в этом качестве он появляется во «Всей Одессе» за 1910 г. О номерах домов в данном случае можно говорить достаточно уверенно, поскольку к 1914 г. в основном уже установилась сегодняшняя нумерация Ясной. В случае, если описываемый дом принадлежал Вернетту, то для участка Беляевой элементарно не оставалось места, так как Ясная тогда не доходила до Юнкерского (Азарова) переулка. К сожалению это не единственный случай атрибутационной путаницы в истории одесских доходных домов.

Архитектура тяжеловесного и помпезного здания достаточно сдержана и минималистична, одну из главенствующих ролей в формировании облика постройки Минкус отдал сочетанию различных фактур и рустов в отделке фасадных плоскостей. В отдельных элементах оформления фасада и внутреннего убранства можно без труда увидеть черты, присущие архитектору М. И. Линецкому. Вероятно, Линецкий принимал участие в проектировании дома Вернетта в соавторстве с Минкусом, однако за документальной неподтвержденностью, подобные сведения пока остаются лишь догадками.

Участок, занимаемый домом весьма обширен, однако его застройка не является периметральной, как в центре города. Сам дом прямоугольный в плане и выходит на красную линию Ясной, не имея никаких хозяйственных пристроек со стороны двора. Двор, благодаря этому отделен от улицы и имеет внушительные размеры. Вероятно, эту территорию предусматривалось превратить в небольшой индивидуальный сад с фонтанами, скульптурами и скамьями, который подчеркнул бы неоклассический характер дома и неизвестно, была ли эта затея осуществлена. В нынешние времена двор заасфальтирован и окружен гаражами и небольшими хозяйственными постройками, представляя собой весьма унылое и неживописное зрелище, несмотря на чистоту и относительную ухоженность. Попасть во двор можно, пройдя через ворота соседнего особняка Рази или выйдя через дверь черного хода (все квартиры в доме сообщаются с парадной и технической лестницами).

Главный фасад имеет ширину девять оконных осей, крайние из которых выделены внушительными и тяжелыми по пропорциям ризалитами с обширными лоджиями на 1-3 этажах. Правосторонний ризалит оборудован на четвертом этаже еще одной лоджией, тогда как противоположный завершается открытым балконом-терассой с глухим каменным ограждением. Такое решение вносит некоторую асимметричность в композицию фасада, однако делает ее живописнее.

Боковой ризалит главного фасада (левосторонний)

Доходный дом Э. С. Вернетта. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид снизу вверх

Ограждение лоджии второго этажа Ограждение лоджии третьего этажа Ограждение лоджии четвертого этажа

Фасадная плоскость вне ризалитов слегка отодвинута от красной линии вглубь участка, а ее центральная ось, где расположены высокие световые окна парадного подъезда, подчеркнута относительно неглубоким ризалитом, увенчанным аскетичным по отделке псевдобарочным фронтоном (как и многие элементы, позаимствован у югендстиля).

Доходный дом Э. С. Вернетта. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Верхняя часть центральной оси фасада со световыми окнами подъезда и фронтоном

Световые окна подъезда, вид снизу вверх Световые окна подъезда, вид снизу вверх

Главным украшением лицевого фасада служит портал входа в подъезд, фланкированный двумя колоннами, на которых покоятся постаменты, служащие основаниями для больших лепных амфор.

Портал входа в подъезд

Общий вид Общий вид
Доходный дом Э. С. Вернетта. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Постамент колонны

Доходный дом Э. С. Вернетта. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Амфора (левосторонняя)

По сторонам от портала размещены небольшие палисадники, ограниченные фасадом, красной линией и внутренними торцами боковых ризалитов. Внешние углы палисадников скруглены, что придает дополнительную пластичность композиции парадного входа в дома. Невысокий кованый парапет, ограждающий палисадники представляет собой прекрасный образец позднего модерна в кузнечном искусстве.

Ограждения палисадников по сторонам от портала

Общий вид Фрагмент Фрагмент Деталь Деталь

Лестничная клетка оборудована большими световыми окнами различной формы, чьи габариты облегчают визуальное впечатление при взгляде на дом и обеспечивают хорошее освещение огромного подъезда.

Световые окна подъезда

Световое окно площадки между первым и вторым этажами Световое окно подъезда между вторым и третьим этажами

Отделка фасада в целом очень минималистична, но в зависимости от этажности она различается. Первый этаж отделан простым неглубоким рустом из очень больших фактурных сегментов, а проемы окон увенчаны крупными и несколько схематичными замковыми камнями.
 

Доходный дом Э. С. Вернетта. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Замковый камень одного из окон первого этажа

Простенки второго этажа оживляются широкими тягами с волнообразной фактурой, а окна имеют проемы лучковой формы, но начисто лишены выраженных наличников. Фасадная плоскость над фактурной тягой второго этажа полностью лишена какой бы то ни было отделки, кроме фактуры «под шубу».
 

Доходный дом Э. С. Вернетта. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Окно второго этажа и отделка вокруг него

Окна третьего этажа традиционной прямоугольной формы не имеет наличников, окна четвертого этажа — трапецевидные, часто встречающиеся во многих направлениях позднего модерна. Верхнее окно подъезда имеет аналогичную форму проема. Под самой крышей размещена широкая рустованная тяга, имитирующая кладку из грубо отесанного камня, что является еще одним решением, вдохновленным архитектурой югендстиля.
 

Окно четвертого этажа и отделка рустом Окно четвертого этажа и отделка рустом

Главным скульптурным украшением лицевого фасада является крупный лепной барельеф, расположенный между окнами подъезда и представляющий собой овальный медальон в обрамлении двух гирлянд. Подобные барельефы можно часто увидеть на фасадах домов, возводившихся в 1910-е г.г., в том числе спроектированных М. И. Линецким, Ф. А. Троупянским, А. Б. Минкусом, Ф. Э. Кюнером и т. д.

Барельеф

Общий вид Общий вид

Вход в подъезд сохранил оригинальную дверь, стиль которой хорошо сочетается со стилем фасада.

Дверь подъезда

Общий вид Решетка остекленного проема в створке Деталь решетки остекленного проема в створке Деталь решетки остекленного проема в створке Резная филенка в нижней части створки

Подъезд очень просторен и при пролетах относительно небольшой протяженности оборудован большими площадками. Сохранилась и часть квартирных дверей, оформленных сдержаннее двери подъезда и представляющих собой весьма наглядный пример слесарной отделки времен рационального модерна.

Квартирные двери

Общий вид Нижняя часть створки

Перила подъезда являются еще одной деталью, указывающей на возможное участие в строительстве архитектора М. И. Линецкого. Аналогичные перила ранее применялись Линецким в расположенном поблизости доме Рабиновича на Французском бульваре, 11б, однако в случае с домом Вернетта их дизайн нельзя назвать подходящим к его стилю.

Перила в подъезде

Доходный дом Э. С. Вернетта. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Перила, входной пролет

Перила, общий вид Перила, общий вид Перила, общий вид Перила, фрагмент Перила, фрагмент
Перила, верхняя горизонтальная секция Перила, верхняя горизонтальная секция Перила, детали Перила, крепление

Световые окна, виды из подъезда

Верхнее световое окно Световое окно между вторым и третьим этажами

Фасад со стороны двора полностью лишен какой бы то ни было отделки.

Дворовой фасад

Доходный дом Э. С. Вернетта. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Из девяти его оконных осей, пять выделены неглубоким ризалитом с широким трапецевидным фронтоном. Предпоследние к краям фасадной плоскости оси заняты балконами, центральная ось приходится на лестничную клетку черного хода, освещаемую небольшими полуциркульными окнами, сохранившими остатки витражного остекления.

На центральной оси располагается также и вход на лестницу черного хода, дизайн двери которого скорее эклектичен и почти не несет в себе черт модерна. В аскетичных формах рационального модерна выполнены квартирные двери черного хода, а перила его лестницы выполнены по одному из распространенных бюджетных образцов эклектического дизайна.

Служебная лестница

Входная дверь Деталь входной двери
Доходный дом Э. С. Вернетта. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Квартирная дверь

Доходный дом Э. С. Вернетта. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Световое окно

Доходный дом Э. С. Вернетта. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Перила

Наиболее вероятным прототипом дома послужил сооруженный в Киеве по проекту А. Б. Минкуса и Ф. А. Троупянского в 1910 году огромный двенадцатиэтажный дом Л. Б. Гинзбурга (был взорван 24 сентября 1941 года и полностью уничтожен в начале 1950-х годов, когда проводились окончательные разборки фундамента дома).

Архитектурный прототип дома Э. С. Вернетта — дом Л. Б. Гинзбурга в Киеве (не сохранился)

Вид на северное крыло здания с перекрестка улиц Институтской и Крещатика Общий вид Фрагмент фасада, вид снизу вверх Фото дома первой половины 1940-х г.г.

Ряд элементов и решений дома Гинзбурга впоследствии нашли свое применение в архитектуре одесского дома Вернетта, который можно назвать своеобразным памятником утраченному киевскому «небоскребу».

Использованная литература и архивы

  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко
  • Доходный дом Э. С. Вернетта

Авторы

cover

Екатерининская, 9

Дом братьев Лантье представляет собой один из лучших примеров югендстиля в Одессе и несет в себе ряд прогрессивных для своего времени строительных приемов, являясь одним из оригинальнейших дореволюционных зданий в городе.

Тип здания: многофункциональное здание, торговое сооружение, доходный дом

Стиль: югендстиль, эклектика, неоготика

Архитекторы:

  • Г. И. Торичелли
  • К. И. Даллаква (строительство)
  • Г. К. Шеврембрандт (реконструкция и перестройка)

Дата строительства:

  • 1840-1843 (строительство)
  • 1903 (реконструкция и перестройка)

Статус: памятник архитектуры местного значения

Предыдущая застройка участка: секция торговых рядов Пале-Рояль

Лицевой фасад

Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

В конце 1830-х годов была начата масштабная реконструкция театральной площади с целью улучшения архитектурного окружения городского театра и уменьшения размеров самой площади, поскольку ее огромный, почти не застроенный участок своими размерами подавлял скромное театральное здание. В связи с этим по трем сторонам внутреннего периметра площади была выделена неширокая полоса земли, которая была разбита на участки и роздана купцам. В 1840 году по проекту архитекторов Г. И. Торичелли и К. И. Даллаква было начато строительство лавок, продолжавшееся около трех лет.

Здания сформировали достаточно интересный ансамбль. Фасады лавок, обращенные к улицам Екатерининской и Ланжероновской, решались в виде непрерывной ордерной аркады. Это П-образное каре лавок получило название Пале-Рояль, хотя с помпезным дворцом французского кардинала Ришелье оно не имело никакого сходства. Впрочем, как часто бывало в Одессе, даже отдаленных ассоциаций было достаточно.

Общий вид Общий вид

К концу XIX века ансамбль был частично разрушен или перестроен, на месте лавок одно за другим начали вырастать громоздкие разномасштабные здания. Сохранился лишь уютный внутренний сад с фонтаном, появившимся здесь еще в 1848 году.

Во времена реконструкции секций Пале-Рояля, лучшие его участки выходили в сторону улицы Екатерининской и были разделены между пятью владельцами — А. Старковым, Снитковским (секция по Екатерининской перестроена с утратой аутентичности), М. Кестнером, Ф. Родоканаки и братьями Лантье. Что касается последних, то представители семьи Лантье вошли в историю Одессы как одни из крупнейших торговцев одеждой собственного пошива. Согласно адресным книгам конца XIX века в Пале-Рояле в тот период проживало несколько представителей этой фамилии.

Изображение фасада одежного магазина Лантье сохранилось на одной из реклам фирмы рубежа XIX-XX веков, а сам магазин в то время являлся одним из наиболее презентабельных в центре города.

Магазин братьев Лантье

Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Изображение фасада одежного магазина Лантье на одной из реклам фирмы рубежа XIX-XX веков

Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Реклама магазина братьев Лантье рубежа XIX-XX веков

Владельцы магазина, братья Юлий Людвигович и Луи Людвигович Лантье были тесно связаны с Французским благотворительным Обществом. Для Общества представители семьи Лантье играли далеко не последнюю роль. Юлий Людвигович являлся казначеем Общества, Луи Людвигович — секретарем.

Мастерская братьев Лантье занимала одно из помещений секции, где располагался их магазин. Третий брат, Август Людвигович, упоминается в справочниках за 1907 и 1910 годы как мужской портной и располагает собственной мастерской по тому же адресу. Согласно справочной периодике за 1913 год, он проживал неподалеку, в доме на Екатерининской, 8 и являлся попечителем римско-католической приходской церкви.

В том же доме в этот период числился и сын (согласно инициалам) Августа Людвиговича, Жан Августович Лантье. С 1907 года в доме № 8 он держал ателье дамских шляп, которое с 1913 года стало именоваться «модной мастерской». Возвращаясь к Луи Людвиговичу, стоит упомянуть, что в 1911 году он переехал в дом в переулке Чайковского, 16, где (вероятно с 1903 года) располагался магазин женских нарядов, принадлежавший его жене.

В 1903 году в Одессе проживал так же некий П. Лантье, в то время — секретарь Французского благотворительного Общества. Относился ли он к описываемой династии и занимался ли пошивом одежды — неизвестно.

В начале XX века фирма братьев Лантье находилась на пике своего расцвета. Секция Пале-Рояля, где размещались ее мастерские, и магазин к тому времени перестала соответствовать функциональным потребностям растущего производства, потребовалось также и значительное увеличение торговых площадей самого магазина. Заказ на реконструкцию секции братьев Лантье получил выдающийся немецкий архитектор Герман Карлович Шеврембрандт, строивший в Одессе относительно немного, однако оставивший в городской застройке ряд настоящих архитектурных шедевров.

Автор утвержденного к реализации конкурсного проекта одесской лютеранской Кирхи св. Павла (1895-1897) впоследствии создал несколько изысканных особняков и жилых домов, практиковал реконструкции более ранних по периоду зданий, возвел такие выдающиеся архитектурные жемчужины как картинная галерея М. М. Толстого на Сабанеевом мосту и завод по производству печей В. Я. Мюльнера на улице Мечникова, составил конкурсные проекты зданий Земской управы и театра Сибирякова.

Все реализованные постройки Шеврембрандта неизменно несут в себе изящество, выразительность и элегантность облика, великолепную проработку мелких деталей и виртуозную пластику крупных форм, что в особенности отразилось в его поздних работах, в немалой степени вдохновленных ранним модерном и немецким югендстилем. Именно на принципах югендстиля (точнее его ранней разновидности) и основывался проект нового дома братьев Лантье.

В 1900 году Шеврембрандт завершил для  П. Родоканаки реконструкцию секции,которая располагается на соседнем участке №7. Она является самой крупной из секций Пале-Рояля, выходящих фасадами на Екатерининскую, Вероятно именно по рекомендации Родоканаки, архитектор в дальнейшем получил сразу два заказа на реконструкцию соседних секций Лантье (№ 9) и Снитковского (№ 11). Оба были реализованы к 1903 году и, в отличие от секции Родоканаки здания проектировались и строились практически с нуля.

К нынешним временам дом Снитковского почти полностью утратил свой первоначальный облик, а после реконструкции сооружения под банковские офисы в первой половине 2000-х годов, арка прохода с Екатерининской в сад Пале-Рояля осталась единственным аутентичным элементом здания. О внутреннем убранстве и говорить не приходится.

Дом братьев Лантье — напротив, сохранил не только уникальную отделку фасадов, но и многие элементы внутреннего убранства.

Смета оказалась достаточно дорогой, поскольку в доме был реализован ряд прогрессивных строительных технологий того времени. В противовес большинству одесских зданий, основным строительным материалом здесь выступал кирпич (вместо традиционного известняка-ракушечника), а верхние балки оконных проемов изготавливались с использованием бетона, что позволило заметно увеличить размеры самих окон. Бетон был использован также как элемент штукатурки, и из него отливалась часть лепного декора.

Старые, обветшавшие стены секции перед строительством были практически полностью разобраны, а фундамент уложен заново и дополнительно укреплен. Результат подобного подхода к строительству и сегодня очевиден — добротное, крепкое здание способно простоять без капитальных ремонтов еще очень долго.

Дом братьев Лантье располагается на участке шириной в шесть оконных осей. Третью от левого края ось занимают массивный эркер и портал под ним, объединяющий входы в подъезд и на лестницу черного хода. Таким образом, фасад дома композиционно асимметричен, поскольку ширина фасадных плоскостей по сторонам от эркера разнится по количеству осей. Обратный фасад дома, выходящий в сад Пале-Рояля, наоборот, подчинен строгой симметрии и выглядит значительно менее живописно ввиду более скромного оформления.

Главный фасад отличается ярко выраженной динамикой вертикалей, благодаря тому, что каждая оконная ось представляет собой раскрепованное углубление, вместе с остальными образующее ритмичную стилизованную аркаду.

Отделка лицевого фасада

Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Окна третьего и четвертого этажей

Окно второго этажа Окно третьего этажа

В целом декоративное оформление фасадной плоскости очень сдержано, скульптурные изыски практически отсутствуют, за исключением геральдических медальонов под фризом здания, на осях простенков.

Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Медальон и фрагмент фриза

Основные детали весьма крупномасштабны и выполнены очень пластично, свойственно раннему модерну, несмотря на ренессансные в целом принципы декорирования. Консоли, поддерживающие балконы третьего и четвертого этажей, плавно перетекают в плоскости простенков. Ограждения самих балконов эклектичны, исполнены с большим мастерством и органично сочетаются с декоративными ограждениями в нижних частях окон, которые устанавливались для поддержки лотков с цветами.

Балконы лицевого фасада

Общий вид одного из балконов Фрагмент ограждения Балконная консоль

Самые крупные проемы занимают первые два этажа здания, проектировавшиеся под торговые помещения, широкие окна второго этажа имеют строгую лучковую форму и украшены простыми замковыми камнями. Фасад здания завершается массивным фризом с глубокими полукруглыми машикулями.

Эркер оформлен пышнее и общий его стиль достаточно контрастен со стилем остального фасада. Здесь практически нет крупномасштабных элементов, фронтальная плоскость украшена филенками, что придает эркеру некоторую дробность.

Эркер

Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид снизу вверх

Эркер на фото Владимира Георгиевича Никитенко, 1970-е годы Эркер на фото Владимира Георгиевича Никитенко, 1970-е годы
Нижняя часть эркера, окно лестничной клетки и филенки Консоль

Над верхним окном лестничной клетки Шеврембрандт разместил филенку с датой возведения дома — «1903», над которой привлекает внимание относительно небольшой сандрик в виде классического треугольного фронтона.

Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Филенка с датой строительства и сандрик над ней

Пышности верхней части эркера дополнительно придают антропоморфные вставки-маскароны, вертикально вытянутых, гротескных очертаний, позаимствованные из немецкой готики и архитектуры национального романтизма, весьма популярной в Германии на протяжении всего XIX века. Впоследствии ее отдельные черты можно было встретить и в югендстиле, что на примере дома братьев Лантье выглядит достаточно иллюстративно. Непосредственно под маскаронами размещаются небольшие прямоугольные лепные вставки растительного характера, свойственные для модерна декоративной и орнаментальной разновидностей.

Декоративное оформление верхней части эркера Маскарон Орнаментальная вставка

Эркер увенчан невысоким шатром, а его нижняя часть плавно окаймляет глубокий портал, в котором расположено два входа в дом.

Портал

Общий вид Общий вид Общий вид

По сторонам от арки портала сохранились две мраморных доски. Доска, расположенная справа, указывает на владельцев дома («Домъ братьевъ Л. и Ю. Лантье»), левосторонняя является рекламной доской архитектора и подрядчика («Постр. Архитектор Г. К. Шеврембрандтъ. Подрядн. Работы исполн. Артель Десятниковъ»).

Аутентичные мраморные доски

Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

«Домъ братьевъ Л. и Ю. Лантье»

Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

«Постр. Архитектор Г. К. Шеврембрандтъ. Подрядн. Работы исполн. Артель Десятниковъ»

Входные двери ныне утрачены и заменены монолитными металлическими. Проемные решетки со старых дверей, тем не менее, сохранены и приварены к поверхности новых. Сохранены так же и оригинальные полукруглые фрамуги с решетками.

Элементы оригинальных входных дверей

Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Проемная решетка

Фрамуга над дверью подъезда Фрамуга над дверью черного хода

Прежде чем зайти в дом, стоит обратить внимание на гротескный маскарон, плавно огибающий нижнюю часть эркера и композиционно трактованный как замковый камень портала и большую геральдическую филенку между входами, где мог размещаться герб Лантье.

Элементы оформления портала

Маскарон Маскарон Маскарон
Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Геральдическая филенка

Планировка дома по настоящему уникальна и в Одессе аналогов не имеет. Лестничные клетки подъезда и черного хода размещены на поперечной оси здания (ось перпендикулярна красной линии), причем последняя расположена именно в эркере (!) и освещается его окнами. Для дореволюционной Одессы это очень нетипично и дома, чьи лестницы освещаются лицевыми окнами в городе практически не встречаются (как правило, подъезды получали освещение со стороны дворов или посредством остекленных фонарей). Подобный планировочный принцип нашел более или менее широкое применение уже в эпоху конструктивизма и подъезды ряда домов того периода оборудованы световыми окнами со стороны лицевых фасадов. Таким образом, вывод о том, что Шеврембрандт действительно опередил свое время, вполне оправдан.

Из двух входов, объединенных порталом, левосторонний ведет на вышеупомянутую лестницу черного хода, а правосторонний — соответственно в подъезд. Лестничная клетка подъезда относительно бюджетна по отделке. Здесь нет мрамора и художественной ковки. Ступени и площадки выполнены из простой, лишенной орнаментальных вставок, но добротной и качественной бетоно-мозаики. Перила не менее лаконичны и состоят их простейших стоек-прутьев, каковые нередко можно встретить в домах первой половины и середины XIX века. Вполне вероятно, что перила эти остались от предыдущего строения, поскольку в годы постройки дома подобные уже не изготавливались. Сама лестничная клетка имеет в плане полуэллиптическую форму, скругления которой огибаются пролетами лестницы.

Подъезд

Входной пролет лестницы со стороны входа с улицы Ступени
Перила Фрагмент поручня
Лестничная клетка, вид сверху вниз Лестничная клетка, вид сверху вниз Лестничная клетка, вид снизу вверх
Одна из оригинальных квартирных дверей Деталь двери

Антресольный этаж сообщается с квартирами верхнего этажа и лестницей черного хода. Выхода на лестницу подъезда его помещения не имеют, однако оттуда можно попасть на балкон-террасу под потолком подъезда, периметрально огибающий его объем.

Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Вид с лестницы на балкон-террасу антресольного этажа

В потолке подъезда оборудован остекленный световой фонарь, сохранивший аутентичный переплет.

Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Световой фонарь

Лестничная клетка черного хода несколько разнится по планировке с подъездом и целиком занимает внутреннее пространство эркера. В плане она представляет собой прямоугольник, чьи короткие стороны заменены полудугами. Перила бюджетной эклектической модели, установленные здесь, можно часто встретить на лестницах черных ходов многих домов Одессы рубежа XIX-XX в.в.

Черный ход в эркере

Лестничная клетка Лестничная клетка Лестничная клетка
Перила Перила Завиток поручня
Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент лестницы

Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Дверь жилых помещений

Со стороны сада Пале-Рояль предусматривались еще два торговых помещения, что доводило количество магазинов в доме до четырех.

Тыльный фасад здания значительно сдержаннее лицевого. Главными его украшениями служат великолепные ограждения балконов (в том числе выполненные в неоготическом ключе) и эффектные мансардные люкарны. Последние в немалой степени обогащают силуэт дома и, органично сочетаясь с люкарнами соседнего дома Родоканаки, создают гармоничную взаимосвязь двух зданий.

Фасад со стороны сада Пале-Рояль

Общий вид Общий вид Общий вид
Балкон третьего этажа Фрагмент балконного ограждения Деталь балконного ограждения
Екатерининская, 9. Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент неоготического балконного ограждения второго этажа

Держатель цветочного лотка (второй этаж) Держатель цветочного лотка (второй этаж), деталь Держатель цветочного лотка (третий этаж)

Все без исключения окна тыльного фасада имеют проемы лучковой формы, и, в зависимости от этажа — разные наличники.

Оформление окон со стороны сада Пале-Рояль

Окно второго этажа Окно третьего этажа Окно четвертого этажа

Помимо оригинальных ограждений балконов, до наших дней неплохо сохранились и ограждения полуподвальных приямков (со стороны Екатерининской заменены упрощенными по дизайну новоделами).

Оригинальные ограждения полуподвальных приямков

Одна из секций Пика

Согласно справочникам и рекламе 1900-х годов, коммерческая деятельность в стенах дома велась не только братьями Лантье. Кроме большого одежного магазина семьи Лантье, здесь располагалась бакалейная лавка Е. И. Ульриха, а согласно сведеньям за 1907 год в доме принимали инженер Владимир Петрович Голубин и глазной врач Соломон Эмануилович Глазман. Послереволюционная часть истории дома совершенно непримечательна, незадолго до Великой Отечественной войны здание подверглось перепланировке и «уплотнению». Помещения бывшей швейной мастерской, занимавшей третий этаж сооружения, были перестроены в очередную коммунальную квартиру. Торговые помещения первого и второго этажей, напротив — никогда не меняли своей функции.

В целом, являясь интересным образцом раннего модерна в Российской империи и достойным примером югендстиля за пределами его исторической родины, дом братьев Лантье вот уже более столетия остается одним из самых необычных зданий Одессы. В то время как большинство домов города, так или иначе, имели общие черты, начиная от компоновки, планировки, подхода к строительству и заканчивая художественно-стилистическими элементами, Шеврембрандт сумел спроектировать здание, которое сегодня невозможно с чем-либо сопоставить. Дом братьев Лантье, без преувеличения, неповторим и уникален.

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
  • «Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко
  • Одеса. Будинок братів Л. і. Ю. Лантьє 1903 р.

Авторы

cover black

Маразлиевская, 34б

Доходный дом И. Маргулиса на углу улицы Маразлиевской и Сабанского переулка, относящийся к типичным многоквартирным жилым домам 1910-х годов, — яркий пример сложившейся к тому времени крупномасштабности, гигантомании и сухой рациональности в архитектуре, присущих господствующему тогда модерну. Таких зданий в Одессе существует ещё несколько (доходные дома Новикова, Рудь, Асвадурова, Шестопала и т. д.), однако дом этот выделяется революционностью подхода к проектированию и наибольшей этажностью.

Тип здания:

  • доходный дом

Стиль:

  • модерн, неоклассицизм

Архитектор:

  • Ф. Л. Паппе

Дата строительства:

  • 1912

Статус:

  • памятник истории и архитектуры местного значения

Фасад

Фасад по Маразлиевской:

Фасад по Сабанскому переулку:

С середины 1890-х годов до середины 1900-х, участок между Маразлиевской и Канатной улицами, по нечётной стороне Сабанского переулка, принадлежал С. Ралли. Позднее он был выкуплен С. А. Кумбари, но, приблизительно в 1911-м году, часть участка, которая выходила на Маразлиевскую улицу, была продана некому И. Маргулису. Игнатий Антонович Маргулис был известен как инженер-техник, являвшийся также директором-распорядителем Одесской телефонной станции и арендатором городской электростанции в начале Старопортофранковской улицы. Контора И. А. Маргулиса располагалась на Пушкинской ул., 12.

Также в 1910-е годы на Ремесленной, 34 жил И. М. Маргулис, который занимался зерновыми операциями, но в справочнике «Вся Одесса» 1914-го года издания он не упомянут. В городе проживали Маргулисы и с иными инициалами, но также по иным адресам.

В 1912 (по данным В. П. Нетребского в 1913-м) году на участке Маргулиса было возведено огромное шестиэтажное жилое здание, квартиры в котором предназначались для весьма состоятельных квартиросъёмщиков. Об этом свидетельствует, например, высокий уровень презентабельности в интерьерах, который, к тому же, призванный служить наглядной рекламой владельца. Проект здания был выполнен гражданским инженером Феликсом Лазаревичем Паппе по проектам которого в 1910-х годах было возведено небольшое количество зданий. В целом эти проекты дают основание полагать, что Ф. Л. Паппе в оформлении своих построек придерживался югендстиля и дом Маргулиса в этом плане не исключение. В стилистике декоративных элементов также прослеживаются неоклассические тенденции, присущие архитектуре 1910-х годов, заметны веяния ампира.

Первый этаж со стороны Маразлиевской переходит в полуподвальный, что связано с неровным ландшафтом, однако секция по Сабанскому переулку имеет шесть этажей, благодаря чему многие десятилетия дом имел самую высокую в Одессе этажность. Доходный дом Асвадурова на углу улиц Пушкинской и Троицкой, также имевший переход от пяти к шести этажам, уступал дому Маргулиса исключительно по показателям высоты.

Здание отличается строгими прямолинейными формами, конструкция не скрыта за декором, а выведена наружу. При общем взгляде на фасады, явственно прослеживается тенденция рационализации в архитектуре тех лет. Массовое применение новых строительных материалов и технических приёмов привело к зарождению в Одессе предконструктивистского зодчества раньше, чем в других городах Российской империи. К 1912 году, когда возводился дом Маргулиса, рациональный модерн был практически сформирован в своих основных канонах.

Инженером был применён блочный подход к проектированию здания, которое состоит из двух секций, наиболее массивная из которых размещена со стороны Маразлиевской улицы, а более протяжённая — вдоль Сабанского переулка с отступом от красной линии. Для улучшения инсоляции и вентиляции помещений, в секции на Маразлиевской, была обустроена световая шахта, куда выходят окна технических помещений и подъезда. Блочная компоновка здания подчёркнута со стороны Сабанского переулка композицией разнообразных по форме ризалитов. Напряжённость оформления фасадов спадает с удалением от Маразлиевской улицы вглубь переулка (часть фасада, примыкающая к соседнему зданию, имеет ризалит высотой только в два этажа).

Правосторонний ризалит по Сабанскому переулку

Общий вид Балюстрада

Он служит основой для меньшего по площади ризалита, высотой в два этажа, с тремя гранями по фронтальной части, завершающегося открытой террасой одной из квартир.

Малый правосторонний ризалит по Сабанскому переулку

Общий вид Барельеф на одной из граней фронтальной части

Таким образом, здесь создана сложная по формам пирамидальная композиция, уравновешивающая сравнительную сухость оформления фасада по Сабанскому переулку. В нижнем ризалите обустроен проезд в небольшой двор здания, фланкированный двумя высокими обелисками.

Проезд во двор

Арка проезда, вид с улицы Световые окна шлюза подъезда, в стене между внешним объёмом арки Правосторонний флагодержатель, редко встречающегося образца

Ворота проезда во двор

Общий вид Орнаментальные вставки Кованый медальон, повторяющий декоративные элементы на дверях лифтов в подъездах Цветок, центральная часть кованого медальона Один из декоративных элементов, венчающих створки

Справа от проезда расположен скромно оформленный вход в подъезд.

Дверь правостороннего подъезда

Общий вид двери подъезда (существует вероятность, что дверь аутентична и является последней оставшейся из внешних дверей здания) Декоративная композиция Фрагмент декоративной композиции

Более сильный акцент создаёт центральный ризалит по Сабанскому переулку, с лоджией на шестом этаже.

Центральный ризалит по Сабанскому переулку

Общий вид Перспективный вид снизу

Ризалит относительно интенсивно оформлен лепными элементами в форме барельефов, которые сосредоточены в филёнках, пилястрах и между проёмов лоджии. Барельефы в филёнках традиционны для неоклассицизма и представляют собой корзины с плодами, символизирующими изобилие и жезлы, украшенные цветами. Более интересны композиции с изображениями орлов, располагающиеся под капителями пилястр.

Декор центрального ризалита

Барельеф орла, венчающий пилястру Барельеф в филёнке Барельеф в филёнке

Выше, между проёмов лоджии, размещены барельефы рабочих, усиливающие строгий образ здания. Идея изображения пролетариата в архитектуре относится к тенденциям, существовавшим в искусстве начала века и в Одессе и также отразилась на оформлении входов в пассаж Менделевича.

Декоративное оформление лоджии

Барельеф с изображением рабочего, украшающий лоджию (левосторонний) Барельеф с изображением рабочего, украшающий лоджию (правосторонний) Ограждение лоджии с коваными вставками оригинального рисунка

В центральном ризалите обустроен выразительно выполненный входной портал подъезда. На колоннах портала расположены гротескные маскароны, а над антаблементом установлены две вазы. Аналогичный портал ведёт в подъезд со стороны Маразлиевской.

Портал входа в подъезд центрального ризалита

Общий вид Маскарон портала, левосторонний Цветок над маскароном

Отдельный монолитный объём представляет собой угловая секция, однако, для компенсации массивности, на секции с обоих уличных фасадов обустроены эркеры (фасады выходящие на Маразлиевскую улицу и Сабанский переулок). Однако, секция всё же менее нагружена декоративными элементами со стороны Сабанского переулка и не перебивает акцент у (описанного ранее) центрального ризалита по Сабанскому переулку.

Декор угловой части здания по Сабанскому переулку

Общая композиция из трех филёнок Одна из филёнок Медальон

На обоих эркерах присутствуют те же самые пилястры с орлами, что и на центральном ризалите, однако на эркере со стороны Сабанского переулка, размещены также небольшие медальоны со скромным орнаментом, а лоджии на центральном ризалите соответствует обычный балкон на эркерах угловой секции.
Более парадным и динамичным является фасад секции по Маразлиевской, в его эркере присутствуют филёнки с жезлами, как на центральном ризалите со стороны Сабанского переулка, а основания пилястр раскрепованы в барочной манере. Окна двух нижних этажей эркера сгруппированы в вертикальные группы декоративным обрамлением, а в обе стороны от эркера отходят балконы.

Декор фасада по Маразлиевской

Перспективный вид эркера снизу Барельеф орла Барельеф орла Барельеф орла Медальон Основание пилястры Основание пилястры, фрагмент Основание пилястры, орнаментальный декор Капитель нижней секции пилястры, занимающей высоту всего второго этажа Фрагмент карниза над оконной секцией Образцы орнаментов Ограждение балконов верхнего этажа (аналогично ограждению лоджии)

Цокольный этаж по Маразлиевской

Фрагмент руста Карниз цокольного этажа, опоясывающий внешние фасады здания непрерывной лентой Мемориальная доска, указывающая на то, что в 1956-1965 годах, в доме жил заслуженный художник Украины — Григорий Зиновьевич Крижевский

Под эркером расположен входной портал, украшенный, как уже упоминалось выше, подобно порталу центрального ризалита, однако со стороны Маразлиевской он оборудован тремя небольшими овальными окошками, дополнительно освещающими выемку в шлюзе, образованную лестницей.

Входной портал со стороны Маразлиевской

Общий вид Общий вид Маскарон портала, правосторонний Ваза Одно из овальных окон для освещения шлюза

Начиная с третьего этажа, здание оборудовано балконами , которые отличаются разнообразием в оформлении. Балконы третьего этажа имеют каменную балюстраду с металлической окантовкой по верхней части, балконы четвёртого и пятого этажей имеют полностью металлическую ограду, а балконы шестого этажа — металлическую ограду на каменных опорах. Балконы размещены в пространстве между ризалитами, за исключением балконов ближних к торцу соседнего здания по Сабанскому переулку.

Балконы

Перспективный вид снизу на левосторонние балконы фасада по Маразлиевской Балкон третьего этажа по Маразлиевской Балкон третьего этажа по Маразлиевской, фрагмент кованой части ограждения Балкон четвёртого этажа Балкон четвёртого этажа, стойка ограждения Балкон четвёртого этажа, стойка ограждения Опоры козырька над балконом пятого этажа Балкон пятого этажа по Сабанскому переулку, фрагмент ограждения Балкон пятого этажа по Сабанскому переулку, стойка ограждения

Первые два этажа здания выделены как цоколь, при помощи имитации рустовки крупными блоками, грубо отесанного камня. В пространстве, образованном отступом протяжённой секции от красной линии улицы, был оборудован палисадник, отделённый от тротуара низкой металлической оградой на каменном основании.

Ограждение палисадника со стороны Сабанского переулка

Фрагмент ограждения Секции декоративного оформления Кованый завиток

Здание имеет достаточно значительные размеры и занимает большую часть своего участка, однако двор достаточно хорошо освещён, благодаря отдельно стоящему зданию бывшего Крестьянского банка на соседнем участке по Маразлиевской улице. Безусловно, Ф. Л. Паппе был осведомлён о характере соседнего здания, которое в те времена уже, вероятно, строилось (закончено в 1914-м году), а также находилось на комфортном расстоянии от дома Маргулиса, и учёл этот момент в своём проекте. Поэтому брандмауэр дома, повернутый к Крестьянскому банку, не будучи рассчитанным на пристройку к нему домов вплотную, был обработан вертикальными декоративными фактурными лентами.

Брандмауэр

Перспективный вид снизу, со стороны здания Крестьянского банка

Тем не менее, ограниченный размер участка вынудил архитектора вывести окна правостороннего подъезда (по Сабанскому переулку) в дворовой проезд, а окна технических помещений по Маразлиевской — в специально оборудованную световую шахту. Некоторые помещения выходят окнами всё в тот же правосторонний подъезд. Левосторонний подъезд, напротив, имеет классическую компоновку «вестибюль-лестничная клетка», и оборудован окнами, расположенными на их оси, благодаря чему все пролёты освещены хорошо, а площадки на этажах достаточно компактны по размерам, что также положительно сказывается на инсоляции. Дворовые фасады выполнены в свойственной для Одессы манере рационализаторского оформления.

Арка проезда во двор

Общий вид Оформление секции световых окон шлюза подъезда Медальон, украшенный венком Медальон, украшенный венком

Дворовой фасад

Общий вид Балконы и лестничный ризалит Окно лестничной клетки, освещающее подъезд в центральном ризалите по Сабанскому переулку Окно с реконструированным витражом, освещающее верхнюю лестничную площадку в подъезде по Маразлиевской Фрагмент балконного ограждения Фрагмент балконного ограждения Перспективный вид снизу на окна правостороннего подъезда по Сабанскому переулку

Во двор выходят небольшие ризалиты с гранёными углами, фасады оштукатурены под шубу, а под окнами расположены филёнки (подобное оформление можно обнаружить у зданий 1910-х годов у таких архитекторов, как А. И. Гольцвурм, М. С. Радбиль, П. Л. Славкин). Однако, в отличие от большинства зданий других архитекторов, дворовые фасады, как и наружные, на уровне первых двух этажей покрыты рустом (но более упрощённым). Там же присутствует и полукруглый ризалит лестничной клетки подъезда по Маразлиевской, который обусловил соответствующую форму межпролётных площадок.

Все три подъезда здания оформлены похожим образом, однако, с точки зрения планировочных решений и отдельных деталей, они разнятся. Наиболее представительным является подъезд со стороны Маразлиевской, ведущий в квартиры только пятиэтажной секции (начиная со второго, на который можно попасть через лестницу шлюза). Шлюз перекрыт арочным сводом с кессонами, а на стенах размещены лопатки из гранитных плит. Над лопатками на кессонном своде размещены шесть идентичных барельефов на античную тематику, ещё два фрагмента барельефов расположены возле самого входа.

Подъезд по Маразлиевской

Лестничный шлюз Своды лестничного шлюза Своды лестничного шлюза Один из барельефов в шлюзе Орнамент Декоративная отделка окон над порталом изнутри Фрагмент декорирования аутентичной двери, ведущей на лестничную площадку Фрагмент аутентичной двери, ведущей на лестничную площадку

Лестничная клетка

Лестничная площадка между шлюзом и лестницей, вид на шлюз Вид на лестницу со стороны площадки второго этажа Площадка последнего этажа Площадка последнего этажа Вид на лестницу с площадки последнего этажа Капитель пилястры Капитель пилястры

Лестничные площадки с входами в квартиры имеют значительные размеры, однако освещения здесь явно недостаточно. Кроме входов в две квартиры, на каждой площадке также расположена дверь лифта, массивная, обитая металлическими полосами и украшенная простым овальным медальоном с простейшим растительным орнаментом. Аналогичный медальон украшает ворота проездной арки. Единственная дошедшая до нынешних времен лифтовая дверь расположена на втором этаже.

Дверь лифта

Общий вид Медальон

Входные двери в доходном доме Маргулиса встречаются двух разновидностей по ширине. Их широкий вариант присутствует только в подъезде по Маразлиевской, в Сабанском же переулке входы в жилые помещения оборудованы дверями обычной ширины. К сожалению, сохранены были не все двери: дошедшие до нынешних времен, обнаруживают схожесть с дверями квартир доходного дома Шестопала на улице Льва Толстого, однако подобный дизайн был распространён в 1910-е годы. В целом, двери сдержанны по оформлению, фрамуга и пять овальных проёмов застеклены, а одна из дверей на местах остекления сохранила оригинальные (!) витражи. Мелкая резьба, украшающая двери, исполнена с высоким мастерством.

Двери квартир

Общий вид двери Общий вид двери Оформление трех овальных проемов Фрагмент резьбы Фрагмент резьбы Фрагмент резьбы Витраж одной из дверей, вероятно, аутентичный Фрагмент витража

Стены подъезда на треть высоты покрыты керамической плиткой, такой ход более нигде в городе не встречается, так же, как и разновидность плитки. Подобное оформление было не редко в Европе, однако в границах Российской империи являлось крайне нераспространённым, хотя, возможно, присутствовало в доходных домах Петербурга и Москвы. Края плиточной кладки ровные на лестничных и этажных площадках; и ступенчатые, параллельные лестнице. Большая часть плитки имитирует холодный серый мрамор или гранит, часть выложенной ею стены окантована, расположенными в ряд, плитками с цветочным орнаментом (на лестнице размещены ступенчато).

Керамическая плитка

Ступенчатая композиция Ступенчатая композиция Фрагмент плитки на стене полукруглой межпролётной площадки Горизонтальная композиция Одна из декорированных плиток, составляющих верхнюю кромку облицовки Фрагмент нижней части облицовки

Потолок полностью покрыт широким рельефным лепным фризом, который на шестом этаже выполнен более выразительно, в связи с наличием кессонной фаски в качестве стыка стен и потолка.

Фриз и потолок

Фрагмент потолка над межпролётной площадкой Фрагмент потолка над площадкой последнего этажа Фрагмент потолка над площадкой последнего этажа Фрагмент фриза Фрагмент фриза Декоративные детали фриза Фрагмент карниза

Перила подъезда отчасти повторяют элементы оград некоторых балконов здания: верхняя часть перил представляет собой фриз из завитков, идентичный вставке балконов третьего этажа и ограды палисадника (в последней этот мотив выполнен в более крупных масштабах), который прерывается вертикальной композицией, напоминающей цветок или жезл.

Перила

Общий вид Секция, наклонный вариант Фрагмент стойки Фрагмент стойки Фрагмент стойки Стойка Орнаментальное заполнение между стойками Секция, горизонтальный вариант Секция, горизонтальный вариант

Окна всех подъездов имеют небольшие геометрические вставки из жёлтого стекла. В подъезде на Маразлиевской, на последнем этаже, на всю площадь окна размещён витраж геометрического узора, сохранившийся практически полностью. Хорошо сохранились и большие окна световой шахты, выходящие в подъезд (ныне намертво заколоченные за ненадобностью).

Окно между вторым и третьим этажами

Общий вид Фрагмент витражного остекления Фрагмент витражного остекления

Витраж на последнем этаже

Нижний оконный проём Фрагмент витража Фрагмент витража Фрагмент витража Фрагмент витража Верхний оконный проём Фрагмент витража

Окно световой шахты

Известно также, что в подъезде по Маразлиевской располагалась квартира самого Маргулиса, планировка которой была выполнена в двух уровнях. Ф. Л. Паппе, применяя такой ход, оказался первым из архитекторов города, воплотившим эту инновацию в жизнь.

С точки зрения оформления, подъезды по Сабанскому переулку ничем не отличаются от главного, по Маразлиевской. Левосторонний подъезд по переулку, вместо лестничного шлюза, оборудован длинным вестибюлем с, аналогичными шлюзу главного подъезда, сводами и барельефами.

Левосторонний подъезд по Сабанскому переулку

Вестибюль Вестибюль Своды вестибюля Барельеф

Правосторонний подъезд оформлен интереснее. Своды здесь плоские, но в том же ключе декорированы. Световые окна выходят в арку проезда (большая их часть на сегодняшний день забита или закрашена, поэтому сложно судить насколько хорошо освещался шлюз подъезда).

Правосторонний подъезд по Сабанскому переулку

Общий вид шлюза со стороны входа Вид на лестницу со стороны входа Световое окно Фрагмент оформления светового окна Фрагмент переплёта светового окна Своды Своды Общий вид шлюза со стороны лестничной клетки Общий вид шлюза со стороны лестничной клетки Отделка одной из стен шлюза Сдвоенный барельеф Одиночный барельеф Орнамент Орнамент

Лестничная клетка

Общий вид со стороны шлюза Общий вид Вид снизу вверх Вид снизу вверх Вид на балку и колонну Вид на балку и колонну Капитель колонны Капитель колонны Нижняя часть колонны, обитая металлическими пластинами

Лестничная клетка имеет в плане слегка продолговатую, почти квадратную форму. Балку между лестничной клеткой и шлюзом поддерживает массивная, квадратная в сечении, колонна со срезанными углами, увенчанная оригинальной формы капителью геометрических очертаний. Нижняя часть колонны обита металлическими полосами с подчеркнуто грубыми заклёпками (двери лифтов оформлены в аналогичном стиле), что также можно отнести к неповторяемым более нигде элементам внутреннего убранства. Кое-где встречаются остатки кафеля, однако в остальном стиль подъезда аналогичен двум предыдущим.

Перила

Входной пролёт Резной завиток поручня, сохранившийся только в правостороннем подъезде по Сабанскому переулку Пролёт Пролёт

Плитка

Фрагмент плиточной облицовки Кафель, сохранившийся на площадке первого этажа

Окна

Световое окно одной из квартир Одно из окон подъезда

Двери

Стандартная по ширине дверь, ими оборудованы оба подъезда по Сабанскому переулку Резной декор

Карнизы

Фрагмент карниза, горизонтальный вариант Стилизованный геральдический медальон на стыке горизонтальных и пролётных секций карниза Фрагмент карниза, пролётный (диагональный) вариант

Фриз лестничной клетки

Вид с площадки последнего этажа Угловой фрагмент

В некоторых помещениях квартир отлично сохранились широкие фризы с барельефами, изображающие путти в сценах охоты, сбора фруктов и урожая, ловли рыбы. Потолки орнаментированы подобно потолкам в подъездах, композиция усложнена.

Фриз, потолок и барельефы в одной из квартир (Подъезд по Маразлиевской)

Фрагмент фриза Барельеф, иллюстрирующий ловлю рыбы Барельеф, иллюстрирующий сбор винограда Барельеф, иллюстрирующий охоту Барельеф, иллюстрирующий сбор урожая пшеницы Угловой фрагмент фриза Орнаментальный фрагмент фриза Розетка

В целом, анализируя количество художественных приёмов, разнообразие материалов отделки, необычные инженерно-планировочные решения и степень сохранности убранства, доходный дом Маргулиса можно отнести к наиболее выдающимся постройкам города 1910-х годов.

Столетнюю историю дома нельзя назвать бурной. Однако интересные страницы есть и в ней. Например, в 1920 г. здесь располагалась редакция журнала «Народное хозяйство» — «ежемесячный орган Одесского губернского Совета народного хозяйства». Позднее часть квартир была передана КГБ для размещения в них различных контор и жилья некоторых сотрудников. По соседству, в здании бывшего Крестьянского банка, с 1920-х г. находился клуб МГБ, НКВД, КГБ.

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Архитектура Одессы. Стиль и время» В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • Статья о доме в блоге Antique
  • Справочник «Вся Одесса», 1914 г.

Авторы