39 заметок с тегом

ренессанс

cover black

Старорезническая, 31

Ныне снесенный дом Г. И. Перепелицина входил в число наиболее ярких архитектурных объектов исторической застройки в окрестностях улицы Старорезнической и был единственным примечательным зданием последнего квартала Александровского проспекта.

Тип здания:

  • жилой дом с торговыми помещениями

Стиль:

  • эклетика
  • ренессанс

Архитектор:

  • К. М. Попов (?)

Дата строительства:

  • кон.1890-х г.г.

Статус:

  • объект фоновой застройки

Второй адрес:

  • Александровская, 35 (в 1910-е г.г.; после революции числился только по Старорезнической)

Современное состояние:

  • снесен

Местоположение:

Олександрівський проспект, Одеса, Одеська область, Україна

 

Весной 2014 года был начат планомерный снос ветхой жилой застройки, расположенной в квартале между улицами Пантелеймоновской, Старорезнической, Екатерининской и Александровским проспектом. К лету того же года, все строения со стороны последнего были полностью демонтированы и в их числе оказался один из наиболее примечательных домов квартала — дом купца Григория Ивановича Перепелицина.

Фасад

Общий вид

Небольшое двухэтажное строение было ориентировано главным фасадом в сторону Александровского проспекта (его отрезок в этом районе до революции носил наименование одноименной улицы). Дом относился к числу часто возводившихся на прилегающих к Привозной площади улицах малоэтажных домов-магазинов с жилыми помещениями на верхних этажах. Сооружение не имело собственного двора и проезда в него, техническое сообщение осуществлялось через арку примыкающего к нему дома Я. К. Скульского (Старорезническая, 31), ввиду чего оба участка впоследствии числились под одним номером.

На первом этаже было оборудовано просторное торговое помещение, где располагалась бакалейная лавка Г. И. Перепелицина, квартира которого занимала второй этаж дома. Профиль торговли Перепелицина, по всей видимости, не ограничивался только бакалеей, в его магазине можно было приобрести так же и различные молочные продукты. Сам дом Перепелицина, вероятно, выстроен в конце 1890-х г.г., что подтверждается сохранившимся бланком квитанции бакалейного магазина с его изображением, изданным до 1900 г. (в графе с датой пропечатано — «189_ г.»).

Общий вид дома Г. И. Перепелицина на магазинном бланке

Накладная магазина Г. И. Перепелицина Накладная магазина Г. И. Перепелицина

Относительно сдержанная (по меркам исторического центра Одессы) архитектура дома, на фоне окружающей застройки смотрелась достаточно живописно. Главный фасад подчинялся принципам строгой симметрии и занимал по протяженности пять оконных осей, крайние из которых выделялись неглубокими узкими ризалитами, венчавшимися эффектными полуциркульными люкарнами. На три центральные оси на первом этаже приходилось соответствующее количество окон, на втором в это пространство вписывалось четыре окна при очень узких простенках между ними.

Ширину двух центральных проемов второго этажа занимал балкон с деревянным настилом на металлических кронштейнах (в советские времена заменены чугунными балками) с дорогим ажурным ограждением. В целом, отделка насыщенного декором второго этажа резко контрастировала с таковой на первом, которая проявилась здесь исключительно в виде аскетичного плоского руста.

Классические треугольные сандрики над окнами второго этажа в боковых ризалитах поддерживались выразительными пилястрами, росчерки канеллюр которых чередовались со вставками рустовых камней. Остальные окна обрамлялись простыми наличниками без изысков и венчались вертикально вытянутыми замковыми камнями, по оси каждого из которых на фризе размещался круглый схематический медальон.

Общий вид наличника с сандриком, обрамлявшего окно в одном из ризалитов на втором этаже

Ограждения балкона на втором этаже

История не сохранила имени архитектора, возводившего дом Перепелицина, однако многие черты указывают на Константина Михайловича Попова, чьи работы редко просачивались в застройку центральной части города, в основном формируя градостроительные черты Молдаванки и прилегающих районов. Среди архитекторов и инженеров, специализировавшихся в те годы по большей части на бюджетном строительстве, Попов оказался одним из немногих, сумевших сформировать собственный неповторимый почерк, отчетливо заметный и на фасаде дома Перепелицина.

Кронштейн козырька над перестроенным входом в бывший магазин Г. И. Перепелицина

Низкое качество строительных материалов, вследствие экономии средств при возведении, и практически полное отсутствие ремонтов в последующие времена, неизменно сказались на состоянии как окружающей застройки, так и самого дома Перепелицина, ушедшего под ковш экскаватора в почти стопроцентном состоянии износа.

К моменту разрушения дом утратил некоторые детали фасада и правостороннюю люкарну, приобретя, кроме того, заметный перекос на стыке с соседним домом Скульского. Тем не менее, строение представляло собой интересный пример редкого для нынешней Одессы жилого дома-магазина, выделявшегося среди подобных ему еще и импозантным фасадом.

 

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • Старорізницька вулиця (атрибутация, определение авторства архитектора)

Авторы

cover black

История Оперного театра

Первый Городской театр был сооружен по инициативе одесского градоначальника, выдающегося государственного деятеля герцога де Ришелье (полное имя — Арман Эммануэль София-Септимани де Виньеро дю Плесси, граф де Шинон, 5-й герцог Ришельё), которого одесситы до сих пор называют коротко и с любовью — Дюк. Среди прочих забот: торговых, военных, строительных, де Ришелье не забывал, что Одесса — город разноплеменный и разноязыкий. И лучшее, что может объединить разных людей с их разными обычаями, интересами и языками, — это музыка.

Тип здания:

  • театр
  • общественное сооружение
  • зрелищное сооружение

Стиль:

  • классицизм
  • эклектика
  • ренессанс

Архитекторы и даты строительных работ:

  • Ж. Тома де Томон (проект), 1804
  • Ф. Фраполли, инж. В. Я. Поджио (строительство), 1804-1809
  • Ф. К. Боффо (реконструкция), 1822-1822
  • неизвестен (реконструкция), 1831-1833
  • неизвестен (реконструкция), 1836
  • И. О. Даллаква, инж. К. А. Скаржинский (реконструкция и ремонт), 1857
  • неизвестен (реконструкция), 1873

Статус:

  • не сохранился

Дата разрушения:

  • 2 января 1873 (пожар)
  • кон. 1870-х г.г. (снос руин)

В 1803 году де Ришелье послал в Петербург прошение с просьбой выделить средства для строительства в Одессе церкви, таможни и театра. В документе указывалась сумма 20 000 рублей. В те годы театры наличествовали лишь в Петербурге и Москве, и Одесса должна была стать с ними вровень по этому показателю. Права строить театр город добился в 1804 году, тогда же были выделены необходимые средства и начато его строительство, оконченное в 1809 году, и обошедшееся вдвое больше оговоренной суммы. Городу исполнилось к тому времени пятнадцать лет, выдающемуся архитектору Ж. Тома де Томону, по чьему проекту театр строился, — сорок девять.

Оперный театр. Первый Городской театр. От строительства до пожара. Один из ранних проектов театра в Одессе

Один из ранних проектов театра в Одессе

Оперный театр. Первый Городской театр. От строительства до пожара. Ж. Тома де Томон

Ж. Тома де Томон

Следует отметить, что помимо театра, зодчий, прославившийся преимущественно крупными столичными проектами, соорудил в Одессе еще как минимум два значимых сооружения: военный госпиталь в начале Херсонского спуска (ныне улица Пастера) (1806-1826) и внушительных размеров таможенный пакгауз (ныне расположен на Приморской, 1).

Проектируя театр для Одессы, хорошо понимающий градостроительные особенности приморского города и учитывающий его рельеф, архитектор создал театр на возвышении как отдельно стоящее здание. Он стремился поставить его там, где его можно было обозревать с самых различных точек, и с суши, и с моря.

Оперный театр. Городской театр и «Дом градоначальника» (на заднем плане), акварель художника-миниатюриста Андреаса Хинца, пер. пол. XIX в. Из коллекции В. Дроздовского

Городской театр и «Дом градоначальника» (на заднем плане), акварель художника-миниатюриста Андреаса Хинца, пер. пол. XIX в. Из коллекции В. Дроздовского.

В опубликованном Тома де Томоном проекте одесский театр — монументальная, прямоугольная в плане постройка с самым необходимым количеством парадных и служебных помещений. В процессе строительства театра, которое затянулось на несколько лет, внешний облик его, по сравнению с проектом, значительно изменился. Портик занял всю ширину фасада. Колонны строгого ионического сменились колоннами пышного коринфского ордера, величину которых архитектор рассчитал на высоту здания.

Театр утратил цельно-воспринимаемый объем, но вид его стал более величественным. Строительными работами на месте руководил местный архитектор Ф. Фраполли. Ему же принадлежала большая часть корректив, вносившихся в первоначальный проект по мере возведения здания (причем не всегда из рациональных соображений). В 1809-10 г.г. театр был в целом готов, внутренние отделочные работы близились к завершению.

Город получил великолепное театральное здание, необходимость в котором остро ощущалась еще до его постройки.

О театральной Одессе на рассвете ее истории известный историк А. А. Скальковский писал:

«До его (театра — А.О.) открытия была временная зала в большом магазине (складе — А.О.) помещицы Ржевусской, на Ришельевской улице, существовавшем еще в 1830 году. (В этом доме был и род гостиницы с общественной залой для вечерних собраний, которая, до постройки дома Рено, называлась „Старый клуб“). Здесь давали представления свои приезжие актеры: польские, французские и, как говорит маркиз де-Кастельно, однажды в неделю — итальянцы.
Польская труппа, — говорит он, — есть совершенство в своем роде, истинное гаерство в плачевных мелодрамах. Для актеров все равно, что слушатель, пришедший плакать, смеется над его пьесой. Они, вероятно, взяли себе образцы из школы перипатетической, которые обучали своих слушателей, прогуливаясь. Наши польские актеры сильно потирают руки, усердно бегают по авансцене и декламируют, что хотят, ошеломленным слушателям. Несмотря на столь слабые средства, содержатель театра зарабатывает много. Здесь все с жадностью посещают театр и даже человек, с хорошим вкусом, чтобы не сидеть одному дома, следует за толпой, хотя зевает, когда она хохочет, или смеётся, когда она плачет.
Содержателем театра был сперва князь А. И. Шаховской, после Монтовани. Его дочь и многие актеры в 1812 г., одни из первых, поражены были чумной заразой. Дочь спасена, но почти все актеры погибли, купив у еврейских факторов уворованные с судов заграничные платки и шали. Впоследствии, когда театр был возобновлен, он был вверен купцу Ризничу, весьма образованному человеку, и артисту Ф. Фиорини, которые сумели придать сцене столь изящное направление, что одесский театр имел счастье видеть в своей ложе Императора Александра I, щедро его одарившего...»

10 февраля 1810 года состоялось торжественное открытие театра и первое представление, приуроченное к этому знаменательному событию.

Русская труппа П. Фортунатова поставила одноактную оперу Фрейлиха «Новое семейство» и водевиль «Утешенная вдова».

Вид театра и театральной площади, миниатюра. Вид театра и театральной площади

Регулярные спектакли начались в 1811 году после заключения контракта с оперно-драматической труппой князя А. Шаховского, давшего ей свое имя, но не давшего ее участникам воли — в труппе играли крепостные. Как и в оркестре. Крепостные музыканты и певцы осуществляли постановку популярной в те времена оперы «Мельник — колдун, обманщик и сват», созданной М. Соколовским на текст А. Аблесимова. Кроме того, в репертуаре были комедии, трагедии, водевили и комические оперы.

Следует отметить, что в городе, только-только начавшем поднимать стены, достаточно быстро возник цех музыкантов. За неимением стационарной труппы актерами часто становились солдаты. Впервые опера «Мельник — колдун...» была поставлена в Одессе в 1804 году, и они деятельно помогали тогда бродячей труппе. Впрочем, спустя 11 лет русские труппы прекратили свои выступления, и в Городском театре начала доминировать итальянская опера. Монополию на постановки получили антрепренеры Джузеппе Монтовани, затем Иосиф Замбони, Гульельмо Буанаволио и другие.

Оперный театр. Городской театр, шаблон для расписной фарфоровой тарелки

Городской театр, шаблон для расписной фарфоровой тарелки

Сам театр вызывал у современников неизменное восхищение.

Здание располагалось несколько выше современного театра, ближе к скверу Пале-Рояль, и воспринималось как памятник молодому городу.

Это было белоснежное строение наподобие античного храма, обращенное фасадом к порту. Зал насчитывал 800 мест (на тот момент в городе проживали 12,5 тысяч человек). На трех ярусах лож были установлены 44 кресла, позади которых находилось большое полукруглое пространство, откуда еще около 700 зрителей могли наслаждаться спектаклем стоя, как в старых итальянских театрах. В мемуарных свидетельствах середины XIX века сохранилось любопытное описание здания:

«Зал старого театра был трехъярусным, с семнадцатью ложами, а галерея — под самым потолком, но таким низким, что публика почти касалась его своими головами. Люстры не было, она была подвешена позже. Зал освещался кенкетами, то есть пятисвечевыми канделябрами, прикрепленными к наружным стенкам лож. Свечи были сальные и восковые. Сцена освещалась большими лампадами с маслом. На галерее освещения не было вовсе, вследствие чего свет зала и сцены казался нам, сидящим на галерее, просто ослепительным. Театр имел свой особый, специфический запах от нагара свечей и дамских духов».

Оперный театр. Первый Городской театр. Вид театра и театральной площади, пер. пол. XIX в.

Вид театра и театральной площади, пер. пол. XIX в.

У А. А. Скальковского находим:

«В первое мое пребывание в Одессе, в 1816 году, проездом на должность в Константинополь, из всех тогдашних зданий юного города украшением был театр, вид коего с моря резко отличался классической своей архитектурой от других мелких строений, около него рассеянных, и напоминал зрителю с моря древний греческий храм на возвышении берегов Архипелага. Я тогда пробыл только дня два или три в Одессе, но был в театре и наслаждался представлением старинной оперы Аблесимова: „Мельник“, очень хорошо сыгранной русскими заезжими актерами.»

Для исправления недостатков здания театра производились неоднократные перестройки: в 1820—1822 (арх. Ф. К. Боффо), 1831—1833, 1836, 1857 (арх. И. О. Даллаква, инж. К. А. Скаржинский) и 1872 годах.

Все тот же Скальковский упоминает и самую первую из реконструкций, проведенную Ф. К. Боффо:

«Прибывший в 1822 году сардинский архитектор Боффо перестроил всю сцену, прибавил l'arco harmonico, возобновил внутреннее ее устройство, повесил люстру с кенкетами вместо свечей и проч. Представление в нем открылось оперой: „Matrimonio segreto“, 8 апр. 1822 г., далее пошли многократные представления „Севильского цирюльника“ и других произведений Россини. Вот чрезвычайно любопытная статейка об одесском театре (Messager de la Russie Meridionale, № 80, 13 июня 1822 г.), которая представляет сравнительное положение одесского театра в две эпохи, разделенные промежутком времени в 16 лет.»

В результате этих перестроек по оси колонн появилась каменная стена, что позволило увеличить пространство фойе. Со стороны Ришельевской улицы был пристроен одноэтажный каменный вестибюль. Работы по последней переделке здания окончились 31 декабря 1872 года, за два дня до катастрофического пожара, полностью уничтожившего его.

Вид театра и театральной площади, печать типографии Францова, 1850-е Вид театра и театральной площади, печать типографии Францова и Нитче, 1850-е
Оперный театр. Первый Городской театр. Вид театра и театральной площади, гравюра 1857 г.

Вид театра и театральной площади, гравюра 1857 г.

Название «оперный» появилось относительно поздно, в XX веке, вначале же театр именовался Городским. Начиная с 1820-х г.г на его подмостках выступали знаменитые оперные певцы, труппы императорских и королевских театров. Драма и комедия тоже были частыми гостьями сцены, имена выдающихся актеров и драматургов не сходили с афиш. Балетные дивертисменты в операх и балеты появились в репертуаре чуть позже. Оперный репертуар первого Городского театра включал постановки Джоаккино Россини, Винченцо Беллини, Доменико Чимарозы, Гаэтано Доницетти, Джузеппе Верди. Одесская публика рукоплескала Екатерине Аматти, Арриги и Анджелике Каталани, Джузеппе Марини, Екатерине Патти-Барилли, Жозефине и Терезине Бромбилла, Понти дель Арми, Альде Бьянки.

Оперный театр. Городской театр, общий вид, с литографии 1860-х г.г.

Городской театр, общий вид, с литографии 1860-х г.г.

А. С. Пушкин, неоднократно бывавший в театре во время своего пребывания в Одессе в 1823-1824 годах, писал впоследствии, что ему итальянская опера в Одессе «обновила душу». Нельзя не упомянуть и его знаменитые строки из «Евгения Онегина», посвященные одесскому Городскому театру:

Но уж темнеет вечер синий,
Пора нам в оперу скорей:
Там упоительный Россини,
Европы баловень — Орфей.
Не внемля критике суровой,
Он вечно тот же, вечно новый,
Он звуки льет — они кипят,
Они текут, они горят,
Как поцелуи молодые,
Все в неге, в пламени любви,
Как зашипевшего аи
Струя и брызги золотые...
Но, господа, позволено ль
С вином равнять dо-rе-mi-sоl?
А только ль там очарований?
А разыскательный лорнет?
А закулисные свиданья?
А prima donna? а балет?
А ложа, где, красой блистая,
Негоцианка молодая,
Самолюбива и томна,
Толпой рабов окружена?
Она и внемлет и не внемлет
И каватине, и мольбам,
И шутке с лестью пополам...
А муж — в углу за нею дремлет,
Впросонках фора закричит,
Зевнет и — снова захрапит.
Финал гремит; пустеет зала;
Шумя, торопится разъезд;
Толпа на площадь побежала
При блеске фонарей и звезд,
Сыны Авзонии счастливой
Слегка поют мотив игривый,
Его невольно затвердив,
А мы ревем речитатив.
Но поздно. Тихо спит Одесса;
И бездыханна и тепла
Немая ночь. Луна взошла,
Прозрачно-легкая завеса
Объемлет небо. Все молчит;
Лишь море Черное шумит...

В 1836 году были показаны балеты «Счастливая дикая, или Торжество любви», «Квакеры, или Английские матросы», «Оставленная Артемида». В балетах «Сильфида» и «Пахита» выступали известный московский танцовщик К. Ф. Богданов и его дочери.

Оперный театр. Городской театр, рисунок пер. пол. XIX В.

Городской театр, рисунок пер. пол. XIX В.

Самым ярким явлением концертной жизни стало выступление в Одессе в 1847 году Ф. Листа, который дал здесь шесть сольных концертов, а также принимал участие в нескольких благотворительных вечерах. Лист первым в России играл в сольных, а не в смешанных концертах. Гастролями 1847 года в Украине Лист завершил свою деятельность пианиста-виртуоза. Концерты в Одессе и в Елисаветграде были прощальными выступлениями большого музыканта.

В 1861 году Одессу посетил выдающийся негритянский актер Айра Олдридж, выступавший в шекспировских трагедиях «Гамлет», «Король Лир», «Отелло». Однако, высокий трагический пафос исполнителя не нашел отклика у одесской публики, не знавшей английского языка.

Оперный театр. Первый Городской театр. Айра Олдридж, портрет Т. Г. Шевченко, 1858 г.

Айра Олдридж, портрет Т. Г. Шевченко, 1858 г.

Оперный театр. Первый Городской театр. Театральный билет, 1861 г.

Театральный билет, 1861 г.

Первое знакомство одесских зрителей с пьесами Шекспира оказалось неудачным, спектакли проходили при полном молчании зрительного зала. Одесская публика всегда была самой привередливой. Но и любить она умела со всей страстью, присущей этому чувству. Например, когда в одесском театре появилась русская оперная труппа, в которой дебютировала знаменитая впоследствии артистка Лавровская, то в опере «Жизнь за царя» она произвела такой фурор, что после спектакля публика выпрягла из ее кареты лошадей и, впрягшись в упряжку, повезла актрису в «Петербургскую» гостиницу.

По свидетельству современников, коренными в этой упряжке были градоначальник и городской голова, а пристяжными — полицмейстер и какой-то студент. Сзади карету подталкивали студенты.

Оперный театр. Первый Городской театр, один из старейших сохранившихся снимков (нач. 1860-х г.г.)

Городской театр, один из старейших сохранившихся снимков (нач. 1860-х г.г.)

Оперный театр. Первый Городской театр, фото 1860-х г.г.

Городской театр, фото 1860-х г.г.

Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, 1860-е г.г. Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, 1860-е г.г.
Оперный театр. Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, конец 1860-х г.г.

Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, конец 1860-х г.г.

Оперный театр. Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, литография конца 1860-х г.г.

Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, литография конца 1860-х г.г.

Оперный театр. Первый Городской театр, общий вид незадолго до пожара

Городской театр, общий вид незадолго до пожара

В 1850 году на представлении «Ревизора» присутствовал сам Н. В. Гоголь, равно как в 1860 году на премьере «Грозы» побывал А. Н. Островский. «Гроза» Островского шла только один раз, так как военный губернатор А. Г. Строганов приказал исключить ее из репертуара, признав «неблагопристойной и похабной».

В 1853 году выдающаяся петербургская танцовщица Е. И. Андреянова вместе с группой артистов московского Большого театра познакомила зрителей с балетами «Своенравная жена» Адана, «Катарина, или Дочь разбойника» Пуньи, «Эсмеральда», «Тщетная предосторожность», «Жизель» и др.

Оперный театр. Первый Городской театр. Афиша «Ревизора» Н. В. Гоголя, 1868 г.

Афиша «Ревизора» Н. В. Гоголя, 1868 г.

Оперный театр. Первый Городской театр и Театральная площадь, литография второй половины 1860-х г.г.

Городской театр и Театральная площадь, литография второй половины 1860-х г.г.

Оперный театр. Первый Городской театр, немецкая гравюра начала 1870-х г.г.

Городской театр, немецкая гравюра начала 1870-х г.г.

Оперный театр. Изображение Городского театра в одной из польских газет, сопровождавшее сообщение о разрушительном пожаре, приведшем к гибели здания

Изображение Городского театра в одной из польских газет, сопровождавшее сообщение о разрушительном пожаре, приведшем к гибели здания

В ночь на 2 января 1873 года, через 64 года после открытия, Городской театр был полностью уничтожен пожаром, начавшимся из-за возгорания газового рожка, освещающего часы в ночное время. Ночевавшие в театре люди к счастью не пострадали, но утром перед взорами изумленной публики предстали лишь дымящиеся, не подлежащие восстановлению руины.

Оперный театр. Первый Городской театр. Пожар Городского театра, литография Т. Бекеля

Пожар Городского театра, литография Т. Бекеля

Оперный театр. Пожар Городского театра, с рисунка Вахренова (без. иниц.), имя указанное на литографии ошибочно

Пожар Городского театра, с рисунка Вахренова (без. иниц.), имя указанное на литографии ошибочно

«Картина вырвавшегося наружу и бушевавшего на свободе пламени была поистине грандиозной. Колонны катились по площади, как бы в погоне за публикой, пришедшей посмотреть на пожар», — писал автор книги «Старая Одесса» Александр Дерибас. Несмотря на то, что для тушения были мобилизованы все водовозы Города, пожар погасить не удалось, поскольку внутренняя несущая структура здания была деревянной, по причине чего возгорания не удалось избежать даже не смотря на то, что в «Одесском вестнике», было напечатано предостережение следующего содержания:

«Театральная дирекция извещает публику, что строго запрещается входить в Театр с зажженными цигарками и курить табак как внутри Театра, так равно в коридорах и буфете»

Несовершенство вентиляции и пожароопасность послужили причиной того, что театр зимой не отапливался. Публика оставалась в шубах и часто рукоплескала больше, чтобы согреться, чем для выражения своего удовольствия артистами. В уборных певцов и хористов стояли чаны с горящим спиртом. Известен связанный с этим курьезный случай, когда однажды в опере Россини «Семирамида» хористы стали вести себя на сцене, вопреки сюжету, необычайно весело и петь совсем не то, что полагалось по музыке. Оказалось, что они выпили весь спирт, приготовленный для обогревания их уборных. На площади у театра нередко разводились костры, у которых грелись господские кучера. В антрактах выбегали сюда и театральные зрители, чтобы хоть как-то согреться.

Пожар одесского Городского театра в прессе

Вырезка из газеты «Всемирная иллюстрация», 1873 год Короткая сводка о пожаре и некоторых подробностях страхования здания театра (предоставлено Евгением Сокольским)

Уже после пожара тот же «Одесский вестник» писал: «два месяца назад капитально отремонтированный, он представляет теперь безобразную груду развалин». Сами же руины сгоревшего театра были окончательно снесены только к концу 1870-х г.г.

Оперный театр. Пожар Городского театра, одно из немногих фотографических свидетельств

Пожар Городского театра, одно из немногих фотографических свидетельств

Оперный театр. Послепожарные руины Городского театра, из собрания музея Западных и Восточных искусств

Послепожарные руины Городского театра, из собрания музея Западных и Восточных искусств

Оперный театр. Послепожарные руины Городского театра

Послепожарные руины Городского театра

Год спустя (после пожара) муниципалитет объявил конкурс на проект нового храма искусств, который соответствовал бы последнему слову театральной техники (в том числе — противопожарной безопасности) и стал бы равным лучшим европейским образцам, но прежде чем в фундамент будущей архитектурной жемчужины Одессы был положен первый камень, прошло целое десятилетие.

Использованная литература и архивы

Авторы

Благодарности

  • Компании «Инкор-Групп» и лично Р. С. Тарпану — за содействие и помощь при сборе материала для данной главы.
cover black

Базарная, 49

Доходный дом семьи Руссовых входит в число лучших произведений архитектора Л. М. Чернигова и ярчайших объектов исторической застройки улицы Базарной. Здание по праву можно отнести к наиболее зрелым и совершенным образцам поздней одесской эклектики и так называемого «протомодерна».

Тип здания: доходный дом
Стиль: эклектика, североевропейский ренессанс, барокко
Архитектор: Л. М. Чернигов
Дата строительства: ~1900
Статус: памятник архитектуры местного значения

Главный фасад

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Архитектура дома в подавляющем числе деталей схожа с другим домом А. Руссова, сооруженным Черниговым на Софиевской, 11. В общей сложности архитектор выстроил для А. Руссова 11 домов, три из которых возводились во второй половине 1900-х гг. уже в стиле модерна (Софиевская, 16 и Коблевская, 38а и 38б). Рассматриваемый дом на Базарной относится к числу первых реализованных проектов из числа домов Руссова.

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Точная дата постройки дома неизвестна, однако явственные протомодерновые черты в архитектуре его фасада указывают на то, что дом мог быть сооружен во временном отрезке 1900-1902 гг. В середине 1890-х г.г. участок, где сейчас расположен дом, принадлежал Черкесским, а к началу XX века перешел в собственность Д. Зайцевой. В 1900 году участок на Базарной был приобретен Петром Александровичем и Марией Петровной Руссовыми, приходившимися знаменитому коллекционеру и меценату А. Руссову сыном и внучкой соответственно. Для строительства дома был приглашен архитектор Л. М. Чернигов, в это же время возводивший сразу несколько домов для самого А. Руссова. Дом числился за Руссовыми вплоть до начала Первой Мировой войны.

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фпагмент главного фасада, вид снизу вверх

Здание на Базарной, 49 представляет собой типичный пример дорогого и изысканного доходного дома, располагавшего в те времена всем необходимым для комфортного проживания квартиросъемщиков. В четырех крыльях дома были предусмотрены квартиры и для состоятельных жильцов (врачей, юристов, купцов, должностных лиц и т. д.), и более простое жилье, а также множество подсобных и жилых помещений для состоявшей при доме прислуги.

В 1900-е годы в доме проживал помощник полицмейстера отдельного корпуса жандармов, ротмистр Александр Дмитриевич Фон-Гесберг (родился в 1861 году, скончался в чине полковника 27 мая 1915 года в Ессентуках). Тогда же здесь работала посредническая контора Одесского купца 2-й гильдии Мойши Исеровича Исаковича. Среди известных жильцов 1910-х г.г. значились: купец 2-й гильдии А. С. Шапиро; зубной врач Голда Маркусовна Вайсман; зубной врач М. А. Шнейдер; помощник присяжного поверенного Абрам Ицкович Дубенский; мужской портной Н. Я. Керцбург. Как и во многих других доходных домах Одессы, не все квартиры здесь снимались под жилье. В 1910-е г.г. по этому адресу реализацией пуха и перьев занимался А. Редерс, работала типолитография С. М. Тенчер; физико-механическая мастерская Давида Кельмановича Гайсинского; курсы бухгалтерии И. Л. Гуровича; переплетная и конвертная мастерская Эстер-Бейлы Вольфовны Свирской-Сироты.

После Октябрьской революции здание не избежало участи многих других многоквартирных домов дореволюционной постройки: огромные квартиры были перепланированы в коммунальные, большая часть роскошных интерьеров утрачена. В советский период своей истории дом выполнял почти исключительно жилую функцию, если не считать появившееся в его стенах в 1960-е г.г. бюро товарных экспертиз при торговой палате.

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент третьего и четвертого этажей в районе центрального ризалита на фото Владимира Георгиевича Никитенко, 1970-е годы. Отчетливо виден утраченный впоследствии картуш над сандриком третьего этажа и оба аграфа на четвертом.

Имея небольшую протяженность по красной линии и четырехэтажную высоту размеры дома, на первый взгляд, кажутся относительно скромными.

Занимаемый домом участок в плане представляет собой сильно вытянутый вглубь квартала прямоугольник, по периметру неразрывно застроенный крыльями единой высоты, образующими внутренний двор-ущелье внушительной протяженности и относительно небольшой ширины.

Протяженность главного фасада — семь оконных осей. Центральная и крайние оси подчеркнуты ризалитами небольшой глубины во всю высоту дома. Композиционно фасад строго симметричен. Первый этаж отделан выразительным линейным рустом, фактурные (стилизованные под грубо отесанный камень) тяги которого чередуются с тягами полностью лишенными фактур.

Руст первого этажа

Фрагмент одного из простенков Фрагмент одного из простенков

Центральная ось отведена арке проезда во двор. Со стороны улицы арка решена в виде изысканного и монументального портала, на боковые дорические полуколонны которого опирается массивный разорванный сандрик. В пространство фриза над широким полуциркульным проемом арки вписан тонко исполненный лепной картуш с растительной орнаментацией.

Портал арки проезда

Общий вид Общий вид Общий вид
Сандрик над порталом, общий вид Центральная деталь сандрика Картуш на проемом арки

Ворота (новодел)

Общий вид Фрамуга Медальон с инициалами установщика новых ворот Деталь Нижние части полотнищ Фрагмент верхней части одного из полотнищ

Простенки второго и третьего этажей облицованы красным кирпичом — принцип, во многом традиционный в то время для творчества архитектора Л. Л. Влодека и позаимствованный у него Л. М. Черниговым. В ризалитах на втором этаже расположены спаренные узкие окна с самостоятельными наличниками сложных очертаний, которые увенчаны веерными замковыми камнями. Верхние углы их проемов закруглены, такой же ход применен во всех окнах второго этажа вне ризалитов. Оконные группы композиционно объединяются стилизованными порталами в виде строгих дорических пилястр, поддерживающих фриз, который в центральном ризалите декорирован лепным картушем. Окна вне ризалитов обрамляются массивными наличниками с пышными подоконными филенками и прямыми, декорированными лепкой, сандриками с необычными полуциркульными навершиями.

Отделка второго этажа

Окна в центральном ризалите Верхняя часть оконного портала в центральном ризалите Деталь пилястры Окна одного из крайних ризалитов
Окна вне ризалитов (основная фасадная плоскость) Окна вне ризалитов (основная фасадная плоскость) Сандрик Подоконная филенка

Пышность оформления ризалитов на третьем этаже заметно возрастает, в то время как остальные окна декорированы скромнее, чем на втором этаже. Здесь сохранены те же композиционные принципы группировки окон, однако вместо дорических пилястр появляются ионические полуколонны, а оконные проемы становятся полуциркульными. При этом, в отличие от второго этажа, оформление самих окон в центральном и в крайних ризалитах заметно разнится.

Спаренные проемы крайних ризалитов объединяются общими ренессансными наличниками с пышными круглыми медальонами в центральной части. Окна центрального ризалита общего наличника не имеют, однако благодаря картушу в центральной части фриза над ними (аналогичен картушу на втором этаже) и венчающему его лепному навершию с большим картушем в центральной части (полностью утрачен), их общая композиция не выглядела сдержаннее. Окна третьего этажа вне ризалитов обрамлены наличниками, в общих чертах повторяющими таковые на втором, и увенчаны строгими треугольными сандриками.

Отделка третьего этажа

Окна в центральном ризалите Капитель полуколонны Подоконная тяга в центральном ризалите
Окна вне ризалитов (основная фасадная плоскость) Сандрик

Третий и четвертый этажи композиционно отделены друг от друга орнаментальной тягой геометрического характера, простенки четвертого этажа лишены кирпичной облицовки и оштукатурены, их цвет заметно светлее.

Все окна четвертого этажа имеют полуциркульную форму и обрамлены наличниками криволинейных барочных форм. Окна в ризалитах имеют большую по сравнению с остальными ширину, их наличники дополнительно увенчаны треугольными сандриками, а крайние лопатки ризалитов украшены вычурными кованными аграфами.

Отделка четвертого этажа

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид центрального ризалита на уровне четвертого этажа

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Аграф

Окна вне ризалитов (основная фасадная плоскость) Стилизованный медальон в простенке Сандрик с маскароном Сандрик с маскароном

Высокий фриз дома прорезан небольшими круглыми световыми проемами для освещения чердачных помещений, расположенными строго по оконным осям здания. Над фризом устроен карниз среднего выноса со строгими дентикулами и сдвоенными консолями на осях ризалитных лопаток.

К нынешним временам утрачены все силуэтные акценты, подчеркивавшие оси ризалитов и заметно повышавшие степень выразительности фасада в целом. Как именно выглядел дом изначально — неизвестно, однако вероятность наличия над карнизом как минимум аттиков или фронтонов достаточно высока.

Во двор дома ведет просторный двухпролетный проезд с плоскими перекрытиями, своды которого декорированы традиционными для своего времени лепными карнизами с дентикулами и круглыми лепными розетками редкого образца.

Арка проезда

Общий вид со стороны ворот Общий вид со стороны ворот
Общий вид со стороны двора Общий вид со стороны двора
Розетка Розетка
Карниз Карниз
Аутентичная фрамуга двери подъезда лицевого крыла (в арке) Аутентичная фрамуга двери подъезда лицевого крыла, деталь Фрагмент двери подъезда лицевого крыла Фрагмент двери подъезда лицевого крыла

Внутридворовые фасады традиционно аскетичны, их композиции (кроме тыльного фасада лицевого крыла) подчинены принципам строгой симметрии. Три центральные оси лицевого крыла выходят в сторону двора мощным ризалитом ступенчатого выноса, в целом же, фасад выглядит асимметрично ввиду больших световых окон подъезда, расположенных справа от занимающей центральную ось арки проезда.

Как и лицевое, внутридворовые крылья дома четырехэтажные, однако высота самих этажей здесь заметно меньше. Фасадные плоскости боковых крыльев оживляются по краям двухосевыми ризалитами большого выноса со стесанными внешними углами, в центральных осях расположены световые окна лестничных клеток. Подъезд заднего крыла и его окна размещены в центральном ризалите. На стыках дворовых крыльев оборудованы лестницы черных ходов, достаточно тесные, но неплохо освещаемые.

Дворовые фасады

Вид на лицевое крыло Вид на лицевое крыло из окон подъезда заднего Вид на лицевое крыло из окон подъезда заднего Вид на лицевое крыло Лицевое крыло Вид на лицевое окно из боковых крыльев
Вид на арку со двора Вид центральной оси лицевого крыла на уровне четвертого этажа
Вид на заднее и боковые крылья со стороны арки Вид на заднее и боковые крылья из окна подъезда лицевого крыла Заднее крыло Заднее крыло, центральный ризалит с окнами подъезда Заднее крыло, центральный ризалит, верхняя часть Заднее крыло, центральный ризалит, верхнее окно подъезда с оригинальным переплетом и заложенное окно-розетка Заднее крыло, центральный ризалит, нижнее окно подъезда с оригинальным переплетом
Верхняя часть центральных осей одного из боковых крыльев Одно из боковых крыльев, верхнее окно подъезда с оригинальным переплетом Одно из боковых крыльев, верхнее окно подъезда с оригинальным переплетом Одно из боковых крыльев, нижнее окно подъезда с оригинальным переплетом
Одно из боковых крыльев, световые окна подъезда, вид снизу вверх Одно из боковых крыльев, крайний ризалит

Внутридворовые балконы

Балкон с оригинальными ограждениями и укрепленным настилом Балкон с оригинальными ограждениями и укрепленным настилом Балкон с оригинальными ограждениями Балкон с оригинальными ограждениями и деревянным настилом Балкон с оригинальными ограждениями и деревянным настилом

Таким образом, каждое из четырех крыльев дома оборудовано собственным подъездом. Все они оформлены практически на одном уровне. Ступени лестничных клеток изготовлены из светло-серого мрамора, площадки — бетоно-мозаичные с полихромной орнаментацией. В лицевом подъезде сохранились аутентичные квартирные двери, строгие, лишенные резного декора, в подъездах остальных крыльев они предельно упрощены и выглядят скромно даже по сравнению с вышеупомянутыми. На лестницах установлены относительно недорогие кованные перила с балясинами распространенного эклектического дизайна, причем в лицевом и боковых подъездах они совершенно идентичны, а в заднем — использована совершенно другая модель. Еще одна любопытная особенность подъезда заднего флигеля — пятиугольные этажные площадки, форма которых, по всей вероятности, была обусловлена недостатком места для устройства традиционных.

Подъезд лицевого крыла

Перила Перила Перила Перила Перила
Одна из бетоно-мозаичных междуэтажных площадок Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор
Вид световых окон с площадки верхнего этажа Верхнее световое окно Фрамуга верхнего светового окна Нижнее световое окно
Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Аутентичная квартирная дверь

Подъезд одного из боковых крыльев

Перила Перила Аутентичная квартирная дверь Бетоно-мозаичный узор

Подъезд заднего крыла

Перила Перила Перила Перила
Вид световых окон с площадки верхнего этажа Верхнее световое окно
Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Карниз потолка над лестницей

Одна из бетоно-мозаичных этажных площадок Бетоно-мозаичный узор

В черных ходах установлены максимально аскетичные и функциональные металлические лестницы со сплошными подступенками и простыми эклектическими балясинами, модель которых очень редко встречается где-либо кроме технических лестничных клеток.

Один из черных ходов

Перила Перила Перила
Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дверь кладовой

В целом, доходный дом Руссовых, благодаря гармоничному и изысканному фасаду, изобилующему рядом нетипичных архитектурных решений и необычных декоративных элементов, служит настоящим украшением как улицы Базарной в целом, так и непосредственно ее квартала между Ришельевской и Екатерининской. Наряду с другими доходными домами Руссовых авторства архитектора Л. М. Чернигова, дом на Базарной по праву является одним ярчайших в его творчестве.

Использованная литература и архивы

Авторы

Меценат

cover black

Фонтанская дорога, 8 и 10. Комплекс зданий Одесского имени Великого князя Константина Константиновича Кадетского корпуса

Кадетский корпус   История   Основное крыло главного здания   Служебные крылья главного здания   Комендантский корпус   Самостоятельные служебные сооружения   Дома преподавательского состава   Слайд-шоу

Одесский Кадетский корпус — единственное известное в городе творение военных инженеров П. Е. Кошлича и С. П. Залесского. Несмотря на сугубо утилитарное назначение, его постройки более чем наглядно иллюстрируют пример тонкого сочетания функциональности и редко совместимой с ней архитектурной эстетичности.

Тип здания:

  • учебный корпус
  • хозяйственный флигель
  • электрическая подстанция
  • конюшня
  • обсерватория
  • жилой дом

Стиль:

  • кирпичный стиль
  • эклектика
  • ренессанс
  • псевдовизантийские стилизации
  • модернизированная эклектика

Архитекторы:

  • П. Е. Кошлич (воен. инженер)
  • С. П. Залесский (воен. инженер)

Дата строительства:

  • 1902 (учебный корпус, хоз. корпус, дома преподавательского состава позади комендантского корпуса, большая электрическая подстанция, конюшня и ограда)
  • 1900-е (дом преподавательского состава в глубине участка)
  • 1950-е (один из хозкорпусов и малая электрическая подстанция)

Состав комплекса:

  • учебный корпус с домовой церковью, прачечной, столовой и лазаретом
  • комендантский корпус
  • дома преподавательского состава (3 здания)
  • большая электрическая подстанция
  • малая электрическая подстанция
  • обсерватория (не сохранилась)
  • хозяйственный корпус (старый)
  • хозяйственный корпус (новый)
  • конюшня (ныне тир)
  • ограда

Адресное распределение:

  • Фонтанская дорога, 8/1 и 8/4 (ансамбль из двух симметричных домов преподавательского состава)
  • Фонтанская дорога, 8/8 (дом преподавательского состава)
  • Фонтанская дорога, 10 (кадетский корпус и смежные строения)

Статус:

  • памятник истории и архитектуры местного значения (учебный и комендантский корпуса)
  • объект фоновой застройки (?) (дома преподавательского состава, хозкорпуса, конюшня)

Главный фасад

Общий вид

Общий вид

Ограда комплекса

Общий вид Фрагмент Навершие одного из пилонов аутентичных ворот Навершие одного из столбов между кованными секциями Навершие одного из столбов между кованными секциями

Расположенный на четвертой станции Большого Фонтана, обширный комплекс бывшего Кадетского корпуса, включает в себя главное здание с домовой церковью, лазарет, комендантский корпус, хозяйственные корпуса (в том числе конюшню), две подстанции и дома преподавательского состава. Обсерватория, находившаяся на территории, к сожалению, не сохранилась. Многие постройки Корпуса представляют собой выдающиеся примеры кирпичного стиля начала XX века, и являются не только архитектурными памятниками, но и памятниками истории, которая началась несколько раньше постройки самих зданий — 16 апреля 1899 г., когда по Высочайшему повелению императора Николая II, объявленному в приказе по Военному ведомству № 116 за 1899 г., был основан Одесский кадетский корпус, 24-й по счету сухопутный кадетский корпус страны.

С этой даты принято отсчитывать его историю, которая делится на два неравных периода: первый, немногим более двадцати лет, с сентября 1899 г. по январь 1920 г. — на родине, и второй, с января 1920 г. по осень 1924 г., — на чужбине. Предполагалось, что в корпусе будут учиться в основном дети-сироты, чьи отцы были офицерами российской армии. Выпускники кадетских корпусов поступали в военные училища (воспитанники которых назывались юнкерами), после окончания которых распределялись офицерами в гвардию и армию соответственно успеваемости.

Кадетский корпус   История   Основное крыло главного здания   Служебные крылья главного здания   Комендантский корпус   Самостоятельные служебные сооружения   Дома преподавательского состава   Слайд-шоу

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Одесский кадетский корпус: страницы истории // „Вечерняя Одесса“, 19 мая — 2 июня 2009 г.». С. Решетов
  • «Одесский Великого князя Константина Константиновича Кадетский корпус». В. Гурковский

Авторы

cover black

Военный спуск, 1

Огромный доходный дом на Военном спуске, 1 — одно из самых необычных по архитектуре зданий центра Одессы. Большинство элементов не имеет повторения или сходства на фасадах других домов того периода, что в масштабах города делает постройку единственной в своем роде.

Тип здания: доходный дом
Стиль: кирпичный, эклектика, модерн
Архитектор: Д. Я. Климов
Дата строительства: 1888 (?), 1900-е (реконструкция(?))
Статус: не определен

Фасад

Туризм в Одессе. Военный спуск, 1. Доходный дом Е. Воронцовой-Дашковой

Общий вид

Во второй половине 1880-х годов, княгиня Е. Воронцова-Дашкова заказала архитектору Д. Я. Климову проект грандиозного по масштабам доходного дома, который предполагалось построить почти в начале Военного спуска, на принадлежавшем Воронцовым обширном участке в непосредственной близости от дворца на Приморском бульваре.

Ранее участок занимали несколько разрозненных хозяйственных построек и магазейнов (складов).

Общий вид Общий вид Общий вид

Возведенный Дмитрием Яковлевичем Климовым дом по праву относится к значимейшим в его творчестве. Активная деятельность зодчего приходится на 1880-е годы, когда в числе многочисленных доходных домов в различных местах центра Одессы, им был спроектирован известнейший дом Г. Рафалович в Воронцовском переулке, 4 (1889) , он же — «дом с одной стеной».

К слову, дома Воронцовой-Дашковой и Рафалович возведены практически в двух шагах друг от друга.

Общий вид

Несмотря на то, что склоны Военной балки были укреплены, строительство на косогоре вызывало определенные затруднения. Проекты почти всей застройки спуска так или иначе зависели от рельефа. Описываемый дом Воронцовой-Дашковой ввиду этого не имеет определенной этажности, его высота уменьшается по ходу подъема в гору от трех с половиной до двух с половиной этажей. Климов прекрасно справился не только с архитектурно-эстетическими задачами проекта, но и с инженерными — за без малого 130 лет своего существования, здание не дало значительных осадок или перекосов.

Военный спуск еще со времен своего образования никогда не относился к престижным улицам, несмотря на близкое соседство с более презентабельным центром. Отсюда начиналась одна из самых главных транспортных артерий — соединявшая город с Практической (Военной) гаванью. Из-за близости порта места эти застраивались преимущественно складами, трактирами, недорогими домами меблированных комнат и прочей бюджетной недвижимостью. Квартиры в доме на Военном спуске, 1 разумеется не предназначались для состоятельных квартиросъемщиков, скорее — среднего достатка.

Дом Воронцовой-Дашковой не отличался ни богатым убранством, ни сколь нибудь комфортной планировкой, поскольку строить на Военном спуске более презентабельное и дорогое по смете здание смысла естественно не было.

В доме, помимо жилых, имелись значительной площади помещения под аренду различными конторами, магазинами и мастерскими. Среди последних стоит упомянуть большую специализированную слесарно-механическую мастерскую Василия Мясоедова, где осуществлялся ремонт судовых котлов и машин всех типов. В 1890-х годах в стенах дома находился один из четырех магазинов пароходных принадлежностей из расположенных на Военном спуске — магазин Хаввы Израильсона и Крейна Маргулиса.

Крупнейший торговец «крестьянским» и флотским платьем, Гессель-Лейб Нухимович Бернстейн, владевший собственным магазином в доме на Военном спуске, 6, совместно с компаньоном, Гершем Срулевичем Симаковым держал еще один — в доме Воронцовой-Дашковой. К слову, Брустейн какое то время был одним из основных поставщиков судового оборудования и продовольствия в городе.

Часть помещений дома сдавалась покомнатно, часть представляла собой вполне самостоятельные квартиры, из чего явствует, что огромный даже по нынешним временам дом задумывался как сооружение многофункциональное.

Согласно справочникам домовладельцев за первую половину 1900-х годов, дом принадлежал в то время М. Воронцову-Шувалову; впрочем потомки семьи Воронцовых владели зданием вплоть до революции.

Советская история дома в целом малопримечательна. Как и многие другие многоквартирные дома дореволюционной постройки, здание подверглось перепланировкам, уплотнениям, реконструкциям, которые к счастью не нанесли строению значительного ущерба.

Доходный дом Е. Воронцовой-Дашковой представляет собой трехсекционный параллелепипед, вытянутый вдоль красной линии Военного спуска. С тыльной стороны к участку примыкает крутой склон левого борта балки Военного спуска, что явилось техническим препятствием для возведения дворовых флигелей и обустройства удобного просторного двора. Существующий узкий двор-ущелье ограничен по сторонам самим домом и почти отвесной подпорной стеной, в которой изначально были обустроены двери кладовых, угольно-дровяных сараев, прачечной, уборной и других технических помещений, вырытых прямо в склоне балки.

Проезды во двор осуществлялись в объезд дома, через ворота по сторонам главного фасада. Пешеходное сообщение усадьбы Воронцовых с участком на Военном спуске было обустроено еще до возведения доходного дома — сохранились две каменные лестницы сложной конфигурации, одна из которых, каскадная, ведет сюда от дворцовых построек, вторая, имеющая несколько поворотов под прямым углом вырыта в склоне балки и укреплена по сторонам подпорными стенами (соединяет Военный спуск и двор конюшенного корпуса усадьбы). Вблизи нижнего пролета последней сохранился встроенный в подпорную стену вычурный кран-колонка.

Справа от дома, на красную линию ранее выходило еще одно сооружение, однако неизвестно жилым оно было или служебным (ныне на его месте жилой дом середины 1950-х г.г.).
Архитектурное оформление главного фасада сдержано и лишено лепных элементов, все детали крупномасштабны, наличники рустованы и выложены непосредственно из камня, бюджетность и функциональность здесь выдвинуты на первый план.

Протяженность фасада внушительна — 22 оконных оси. Если не считать дополнительного объема в одну ось, примыкающего к дому с правой стороны, фасад строения строго симметричен. Монотонная горизонталь здания прорезана тремя ризалитами небольшой глубины. Два крайних имеют ширину в две оси, центральный — пять. В свою очередь центральная ось последнего выделена еще одним ризалитом, где размещена лестничная клетка и ее световые окна, расположение которых на лицевом фасаде встречается в Одессе достаточно редко (как правило окна подъездов выходят во дворы).

Центральная часть главного фасада

Ризалит лестничной клетки и ее световые окна, вид снизу вверх

Все ризалиты увенчаны высокими строгими аттиками, ризалит центрального подъезда имеет собственный выделенный аттик и дополнен сдержанным треугольным фронтоном без изысков. Портал центрального подъезда фланкирован двумя символическими безордерными полуколоннами, а его проем имеет несколько модернизированные очертания.

Портал входа в центральный подъезд

Впрочем, если учесть годы возведения дома, о модерне говорить не приходится. Его черты едва проступают и в других деталях дома, что можно списать скорее на свободную фантазию Климова, нежели его следование архитектурной моде, которая начала набирать обороты в Одессе лишь спустя более десятилетия. Достаточно велика так же и вероятность того, что дом был передекорирован в начале XX века, обретя свои нынешние черты.

Огромные световые окна центрального подъезда выделены массивными строгими наличниками. Нижнее окно, классической прямоугольной формы увенчано символическим лучковым сандриком, верхнее сандрика лишено, однако форма его проема решена весьма оригинально — верхние углы усечены ступенчато. Переплеты обоих окон, изготовленные примерно на рубеже 1900-1910 г.г. в стиле раннего рационального модерна и сохранились практически неизменными, а переплет верхнего окна к тому же частично сохранил оригинальные витражные стекла.

Световые окна центрального подъезда

Верхняя часть лестничного ризалита, световое, окно и фронтон

Верхнее световое окно, вид с улицы Верхнее световое окно, вид из подъезда Верхнее световое окно, остатки витража, вид из подъезда
Нижнее световое окно, вид с улицы Нижнее световое окно, вид из подъезда

Полуподвал и первый этаж дома полностью лишены какой либо отделки, второй третий этажи украшены геометрическими рустованными наличниками со схематическими сандриками, форма которых зависит от этажа. Сандрики второго этажа — прямые, третьего — лучковые. В центральном ризалите лучковые сандрики венчают окна обоих верхних этажей. На осях, примыкающих по сторонам к центральному ризалиту, на втором и третьем этажах окна сдвоены, хотя их наличники не адаптированы в качестве объединяющих.

Наличники окон главного фасада

Окна второго этажа центрального ризалита Окна второго этажа основной фасадной плоскости Окна третьего этажа основной фасадной плоскости
Сдвоенные окна второго этажа Сдвоенные окна третьего этажа

Аутентичные решетки

Балконное ограждение

Ограждение полуподвального приямка

Боковые крылья дома оборудованы собственными подъездами. Левосторонний сохранил эклектическую входную дверь распространенного образца, с вычурными решетками проемов в створках, над входом привлекает внимание небольшое световое окно в форме горизонтально вытянутого эллипса. Остальные окна подъезда вписаны в контекст остального фасада, ничем не отличаясь от квартирных. Правосторонний подъезд решен аналогичным образом, однако светового окна над входной дверью не имеет.

Вход в левосторонний подъезд

Аутентичная дверь и световое окно над ней Аутентичная дверь Аутентичная дверь, остекленный проем и решетка Резной сандрик над проемом Нижняя часть створки
Световое окно над входом, вид с улицы Световое окно над входом, вид из подъезда

Тыльный фасад традиционно лишен какого-либо архитектурного убранства и оживлен тремя узкими ризалитами.

Тыльный фасад

Общий вид Общий вид

Во всех подъездах дома установлены бюджетные металлические лестницы. В центральном подъезде лестница вероятно относится еще ко временам постройки дома, дизайн ее подступенков и балясин нельзя назвать распространенным и встречается он в основном в домах конца 1880-х и 1890 г.г. В боковых подъездах лестницы относятся к очень распространенной разновидности, подступенки сохранили клейма литейно-механического завода Мюльнера и возможно установлены несколько позднее, ближе к началу XX века.

Центральный подъезд

Вид лестницы со стороны входа Вид лестничной клетки с верхней площадки Перила Балясины одного из пролетов Перила, верхний горизонтальный пролет Подступенки

Потолок над лестничной клеткой

Квартирная дверь, двухстворочный вариант Квартирная дверь, одностворочный вариант

Левосторонний подъезд

Перила Балясины одного из пролетов Перила, верхний горизонтальный пролет Подступенки Клеймо одного из подступенков

В целом здание производит впечатление добротного и недорогого доходного дома, квартиры в котором не предназначались для состоятельных квартиросъемщиков, хотя имели немалые размеры, хорошо освещались и на своем уровне были достаточно комфортны. С архитектурной же точки зрения дом Е. Воронцовой-Дашковой можно отнести к одним из самых самобытных и узнаваемых в центральной части Одессы. Учитывая относительно небольшой бюджет строения и отсутствие импозантных деталей оформления, облик дома остается поистине уникальным явлением в среде одесской фоновой застройки.

Лестница, ведущая из двора конюшенного корпуса усадьбы Воронцовых во двор дома

Средний пролет Нижний пролет Нижний пролет
Кран-колонка Кран-колонка, навершие

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Военный спуск». О. Губарь

Авторы

cover

Пушкинская, 18

Из всех заведений печати, существовавших в Одессе незадолго перед революцией, типография Южно-Русского общества печатного дела считалась не только самой старой, но и самой высококачественной. Открытая в 1848 году, будучи одной из лучших в городе, до 1896 года она была известна по имени своего основателя П. Ф. Францова.

Тип здания: жилое, производственное, административное, учебное
Стиль: ранняя эклектика, ренессанс
Архитектор: И. О. Даллаква
Дата строительства: ~1850, 1869
Статус: памятник архитектуры и истории местного значения

Главный фасад

Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

С именем молодого Францова, присланного из Петербурга и назначенного тогдашним генерал-губернатором М.С. Воронцовым на должность первого заведующего городской типографией, был связан выпуск первого номера газеты «Одесский вестник».

Около двух с половиной десятилетий типолитографское производство П. Ф. Францова размещалось в разных арендуемых им помещениях на Екатерининской улице пока с середины 1870-х годов не обосновалась в дворовом трехэтажном флигеле его собственного дома на улице Итальянской, 20 (ныне — Пушкинская, 18). Для этих целей здание было значительно расширенно, внутридворовое крыло реконструировано и переоборудовано.

Типография располагала большим набором шрифтов, изготовлявшихся в собственном словолитном цехе, а также некогда выписанных «от Плюшара» — известного петербургского издателя и типографа середины XIX века. Печатная продукция типографии включала в себя разного рода отчеты, каталоги, а также большое количество книг и брошюр на многих европейских языках. Особое место занимали труды одесских историков, такие, как «Биография Одесской железной дороги» (1865) и «Материалы для истории общественного образования в Одессе» А. Скальковского (1867), «Судьбы местности, занимаемой Одессой» Ф. Бруна (1865) и «Одесская старина» Н. Мазуркевича (1869). В разное время выпускались в ней «Новороссийский литературный сборник» и «Одесский альманах с карикатурами»; с 1870 года печатался известный даже за пределами южной Украины «Новороссийский календарь».

Среди известных изданий типографии нельзя не упомянуть адресной справочник «Вся Одесса», выходивший ежегодно. Его номера сегодня являются ценнейшим (и наиболее доступным) источником информации для краведческих исследований.

Директором Южно-Русского общества печатного дела значился В. А. Анатра — потомственный почетный гражданин, председатель правления Одесского Учетного банка, член ревизионной комиссии Бессарабско-Таврического земельного банка, полный товарищ и распорядитель торгового дома в Одессе «Братья Анатра» (мукомольная мельница). (Источник: Боханов А. «Деловая элита России 1914 г»).

Характерно, что ежемесячный иллюстрированный журнал «Юнкерские досуги», издававшийся при Одесском Юнкерском училище в 1909-1911 годах, уже скоро после первого выпущенного номера (октябрь 1909 года), отпечатанного в типографии Одесского военного округа, последующие выпуски для улучшения издания с увеличением числа рисунков и фотографий печатал в типографии акционерного Южно-Русского общества печатного дела — в одной из лучших типографий по художественному исполнению на юге России.

В феврале 1920 года, после окончательного установления в Одессе Советской власти в распоряжении губсовнархоза оказалось много типографий и литографий. Однако в условиях тяжелого экономического положения, в котором находилась в то время молодая республика, большую часть предприятий полиграфического производства пришлось закрыть. Всю работу было решено сконцентрировать в десяти советских типографиях, национализированных по постановлению президиума Одесского губсовнархоза и коллегии бумажно-полиграфического отдела 21 августа 1920 года. В их числе оказалась и типография южнорусского общества печатного дела, с мая 1919 года начавшая новую жизнь под названием 7-й советской типографии.

Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Среди оставшихся была 7-я советская типография, которая стала теперь именоваться 2-й гостипографией. 29 ноября 1921 года газета Одесского горсовета и губпрофсовета «Станок» поместила о ней краткое сообщение, в котором, в частности, говорилось:

«Стоявшая около 4-х лет наборная машина „Типограф“ пущена в ход. В печатном отделении при 10-ти машинах и 2-х американках работа идет интенсивно. Буквоотливная машина „Монотип“ работает нормально. При типографии имеется собственная электрическая станция».

Только условия труда по-прежнему оставались тяжелыми — все те же темные помещения, которые в санитарном отношении оставляли желать многого. И в феврале 1922 года типография была закрыта, но лишь с тем, чтобы ровно через год возродиться как 2-я гостипография имени Ленина. Журнал «Одесский печатник» № 1 за 1923 год сообщал:

«Из захудалой, грязной, без окон типографии создана уютная, чистая и теплая типолитецинкография. Море света и воздуха, кругом чистота. Тяжело было в свое время уходить, но зато отрадно было вернуться...».

Как и прежде, типография продолжала служить делу революции. Газеты «Красная деревня» и «Красная Оборона», «Моряк» и «Советская власть», «Станок» и «Красноармеец», журнал «Коммунист» и журнал красной сатиры «Облава» — таков далеко не полный перечень первых советских периодических изданий этого предприятия.

Деятельность типографии имени Ленина прервала Великая Отечественная война. Но незадолго перед отходом наших войск из Одессы в ней была отпечатана ставшая теперь библиографической редкостью книга В. Маяковского «Стихи и поэмы», выпущенная Издательством детской литературы ЦК ЛКСМ Украины. Весь тираж — пятнадцать тысяч экземпляров, не успевший поступить в продажу, был надежно спрятан работниками типографии. Так и не обнаруженные оккупантами, сочинения Маяковского встретились с советским читателем уже после освобождения Одессы.

К. Паустовский в повести «Время больших ожиданий» отметил:

«После закрытия „Моряка“ я начал работать в газете „Станок“. А находилась она в доме рядом с оперным театром, в котором более полувека помещался ЗАГС...».

Как упоминалось ранее, типография газеты «Станок» размещалась именно на Пушкинской, 18. Газета просуществовала недолго. Впоследствии ее переименовали в «Рычаг», а в начале 1922 года закрыли из-за нехватки бумаги. В 1928 году появился роман «Двенадцать стульев», в котором Илья Ильф и Евгений Петров назвали «Станком» московскую газету, в редакцию которой попал один из разыскиваемых Бендером стульев: «Скажите, товарищ... где здесь находится редакция газеты „Станок“?..».

На протяжении 1930-х годов, профиль бывших типографских зданий оставался прежним и только после войны наступили незначительные изменения, когда здесь разместилось ремесленное училище полиграфистов.

Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

План основного крыла (2 этаж)

Обширный комплекс зданий бывшей типографии к числу ярчайших памятников архитектуры не относится, однако благодаря масштабности и стройности пропорций и форм, представляется достаточно заметным среди окружающей застройки. Подлинно известно, что дом заказан П. Ф. Францовым еще в 1850-е годы архитектору И. О. Даллаква, однако свой нынешний облик он сформировал только к концу 1860-х. Дата «1869», вписанная в полотно фрамуги ворот, является ничем иным как датой окончания реконструкционных работ перед размещением здесь типографии.

Застройка комплекса состоит из большого П-образного в плане дома, крылья которого занимают лицевую, тыльную и правую (примыкающую к Бродской синагоге) стороны участка и небольшого двухэтажного хозяйственного флигеля, замыкающего участок с четвертой стороны. Примерно в 1960-е г.г. к лицевому крылу со стороны двора пристроен большой кубический объем, планировочно превращающий его параллелепипед в букву «Т».

Лицевой фасад имеет протяженность в семнадцать оконных осей, что для компактного центра Одессы выглядит достаточно масштабно. Все окна выделены развитыми наличниками, а на втором этаже дополнены сандриками. Первый этаж отделан строгим плоским рустом, наличники окон выразительны, но полностью лишены элементов декора.

Отделка главного фасада

Фрагмент фасадной плоскости первого этажа Одно из окон первого этажа Два сгруппированных окна с общим наличником на первом этаже

Второй этаж оформлен значительно пышнее. Окна увенчаны сандриками двух типов, чередующимися через один. Обе разновидности сандриков позаимствованы из архитектуры барокко и хорошо гармонируют с лучковой формой оконных проемов. Дополнительно все сандрики декорированы лепкой растительного характера. Простенки неравномерны по ширине в районе крайних осей. Их плоскости оживляются посредством больших рамок-филенок без декора. На каждой четвертой оси (при счете с каждого края фасада) расположены балконы на строгих чугунных консолях, оригинальные ограждения которых к сожалению давно утрачены.

Отделка второго этажа

Окна второго этажа с чередующимися сандриками двух типов Окна второго этажа с чередующимися сандриками двух типов
Сандрик с треугольным центром Сандрик с полукруглым центром
Один из балконов Аутентичные чугунные кронштейны одного из балконов

Наличники окон третьего этажа заметно менее массивны по сравнению с таковыми на втором этаже. Сандрики присутствуют и здесь, однако они максимально упрощены и опираются на пышные лепные консоли. Простенки отделаны аналогично второму этажу, но обрамления филенок усложнены посредством скругленных срезов по углам.

Отделка третьего этажа

Одно из окон Прямой сандрик одного из окон

Здание венчает мощный карниз без дентикул и прочих изысков. На крайней правой оси главного фасада устроен широкий проезд во двор, со стороны улицы выделенный простым, но выразительным порталом. Лучковая форма его проема гармонично сочетается с окнами второго этажа. Вход в дом выполнен в виде двух отдельных расположенных рядом дверных проемов, Занимая третью и четвертую оси (от правого края) двери примыкают к порталу арки (на третью ось приходится его левый край).

Портал арки проезда со стороны улицы

Общий вид Общий вид
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Сохранившаяся фрамуга утраченных ворот с датой вероятной реконструкции дома

Портал арки проезда со стороны двора

Общий вид Общий вид
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Замковый камень

Широкая двухпролетная проездная арка отделана в формах позднего ренессанса.

Арка проезда

Внутренний вид Внутренний вид Внутренний вид Внутренний вид
Отделка одной из стен Отделка одной из стен Отделка одной из стен
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Деталь

Своды, общий вид Своды, элемент перекрестия Своды, деталь

Внутренний двор участка очень просторен и имеет сложную форму, продиктованную характером планировки периметральной застройки. Тыльный фасад лицевого крыла полностью лишен какой либо отделки за исключением пятиугольного замкового камня над проемом проездной арки. К правой (взгляд со двора) части лицевого крыла и боковому крылу основного здания пристроена широкая крытая галерея.

Дворовой фасад лицевого крыла

Общий вид Общий вид Окна
Галерея Галерея
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид с галереи на лицевое и тыльное крылья

Фасад тыльного крыла основного здания отделан в соответствии с тенденциями кирпичного стиля второй половины XIX века. Уместно было бы предположить, что изначально кирпич выступал в качестве отделочного материала внешних стен. Все декоративные элементы здесь масштабны и схематичны, эффект усиливается большими лучковыми окнами второго этажа. Вероятно крыло это было сооружено для нужд типографии как раз в период становления кирпичного стиля в России, прекрасными образцами которого украсилась и Одесса.

Тыльное крыло

Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид (с галереи)

Окна второго этажа Окна третьего этажа

К тем же временам можно отнести и двухэтажный хозяйственный флигель, асимметричный, с трапецевидным в плане ризалитом лестничной клетки.

Хозяйственный флигель

Общий вид Общий вид
Верхняя часть ризалита Вход
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Схема планировки

От интерьеров дома Францова до нынешних времен не дожило практически ничего, а от аутентичной планировки остались только конфигурации лестничных клеток. Перила, установленные в лицевом крыле идентичны таковым в некоторых советских домах постройки 1950-60-х г.г.

Вестибюль лицевого крыла

Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Лучковые проемы у входа

Главная лестница лицевого крыла

Вид на входной пролет Входной пролет
Лестничная клетка с площадки между первым и вторым этажами Лестничная клетка с площадки между первым и вторым этажами Лестничная клетка с площадки второго этажа Лестничная клетка с площадки второго этажа Лестничная клетка с площадки между вторым и третьим этажами Лестничная клетка с площадки третьего этажа Лестничная клетка с площадки третьего этажа Лестничная клетка, вид снизу вверх
Перила, входной пролет Перила, верхняя горизонтальная секция

Коридоры

Общий вид коридора на втором этаже Общий вид коридора на втором этаже Общий вид коридора на третьем этаже
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Аутентичный элемент реконструированных сводов на первом этаже

Металлическая лестница в тыльном крыле главного здания сохранилась практически полностью, включая оригинальные подступенки, хотя балясины перил ныне скрыты за сплошной фанерной обшивкой ограждений.

Лестница в тыльном крыле

Общий вид Общий вид Входной пролет Общий вид с площадки второго этажа Общий вид с площадки между вторым и третьим этажами
Оригинальные подступенки Деталь оригинального подступенка
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Один из коридоров

Лестница хозяйственного флигеля

Входной пролет Общий вид

Дом Францова, в котором сегодня помещается Одесское высшее профессиональное училище морского туристического сервиса, относится к наиболее значимым элементам старой застройки на отрезке Пушкинской в пределах нескольких кварталов. Строгий и торжественный фасад здания хорошо сочетается стилистически с несколькими находящимися поблизости строениями, например бывшей гостиницей «Биржа» (Пушкинская, 14, угол Бунина).

Использованная литература и архивы

  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко

Авторы

cover black

Белинского, 16

Дома комплекса Я. Л. Тарнопольского представляли собой один из наиболее выдающихся архитектурно-градостроительных элементов исторической застройки вблизи престижного района Отрада. Несмотря на это весь комплекс зданий по Белинского, 16 / Пантелеймоновской, 2 снесен весной 2014 года под возведение очередной офисно-жилой высотки.

Тип здания:

  • Жилой дом
  • Магазейн

Стиль:

  • Эклектика
  • Ренессанс

Архитектор:

  • Неизвестен (строительство)
  • Д. В. Тележинский (реконструкция)

Дата строительства:

  • I пол. — сер. XIX в. (строительство)
  • 1893 (реконструкция)

Статус:

  • Памятник архитектуры местного значения (строение по Белинского; исключено из реестра в 2008 г.)
  • Объект фоновой застройки (строения по Пантелеймоновской)
  • Снесен (2014 г.)

Второй адрес: Пантелеймоновская, 2

Фасад крыла по Белинского

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Эфектный полутораэтажный дом Я. Л. Тарнопольского украшал перекресток улиц Белинского и Пантелеймоновской более 120 лет. В настоящее время почти окончен процесс сноса дома и прилегающих строений под возведение 17-этажного офисно-жилого комплекса с торговыми помещениями, что, к сожалению, врядли будет равноценной заменой. 18 февраля 2014 года вокруг построек начата установка забора.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Все сооружения, находящиеся на территории строительной площадки, подлежали полному демонтажу. Будучи выразительной и значимой доминантой перекрестка и обладая неоспоримыми архитектурно-художественными и градостроительными достоинствами, дом Тарнопольского (точнее угловое строение, вытянутое вдоль улицы Белинского) имел статус памятника архитектуры местного значения, но по неизвестной причине был исключен из охранного реестра в 2008 году (приказ МКТ № 728/0/16-08 от 20.06.2008 г.), что фактически определило его дальнейшую судьбу.

Комплекс состоял из трех, параллельных улице Белинского крыльев значительной протяженности, перпендикулярно примыкавших к четвертому (тыльному) крылу в глубине участка. Со стороны обоих улиц имелся значительный отступ от красной линии, причем по Пантелеймоновской этот отступ был учтен при размещении двух прилегающих зданий (№4 и 6).
Учитывая компоновку и размещение строений относительно красной линии, версия об их изначальном назначении в качестве товарных (в частности хлебных) магазейнов выглядит достаточно правдоподобной а вышеозначенный отступ перед зданиями мог возникнуть из-за необходимости устройства каменной ограды вокруг них.

Общий вид Общий вид Общий вид

Если версия о магазейнах верна, то период самого их строительства можно условно обозначить как I пол.- сер. XIX в. К 1860-м годам большинство подобных строений в центре Одессы было реконструированно, преимущественно под жилье. Реконструкция описываемых зданий была проведена относительно поздно, в 1893 году, когда обширный угловой участок перешел в собственность купца 2-й гильди Якова Тарнопольского от некоего Либека.

Общий вид Общий вид
Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Тарнопольский не планировал масштабных строительных работ и не привлекал к составлению проекта специалистов из числа выдающихся архитекторов того периода. Угловое строение (а возможно и весь комплекс целиком) было полностью реконструировано по проекту малоизвестного архитектора Д. В. Тележинского, соорудившего еще несколько недорогих домов в разных частях города, однако дом Тарнопольского по праву можно отметить как лучшую и известнейшую из его работ. Примерно в конце 1890-х годов Тарнопольский разместил здесь мебельно-столярное производство, причем более изысканное угловое строение могло частично играть роль его представительства или собственного жилого дома купца. Согласно архивным переписным листам этого дома (ГАОО, ф.2, оп.8, 1532), изначально квартиры №№ 1 и 3 занимали сами Тарнопольские. Там же указано и основное занятие Якова Львовича Тарнопольского — подрядчик построек, тем же занимался и его отец.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид перекрестка с домом Я. Л. Тарнопольского (фотограф — Ханс Орлеманс, сентябрь 1978 г.)

К началу 1910-х годов участок Тарнопольского приобрел известный караимский купец 2-й гильдии — Соломон Яковлевич Телал. К 1913 году в собственности Телала уже было несколько домостроений, среди которых нельзя не упомянуть сооруженные по проекту архитектора А. С. Панпулова доходные дома на Раскидайловской, 1а и Льва Толстого, 13. Сам Телал был одним из старшин Коммерческого собрания, занимавшего роскошный особняк на Гаванной, 4.
В 1910-е годы помещения в бывшем доме Тарнопольского сдавались в аренду под различные конторы и магазины, в числе которых, например, числилась бакалейная торговля Залмана (Соломона) Могилевкина.

Документано сохранились имена некоторых жильцов дома в дореволюционный период. Например в еще 1889 году по этому адресу проживали бухгалтеры Одесской конторы Государственного банка Георгий Павлович Карпиниоти и Сергей Яковлевич Баркарев, в 1896 году квартировал врач С. Аристов. Жил здесь так же и Модылевский (он же Могилевский) Израиль (он же Сруль) Иосьевич. С 1898 года в доме Тарнопольского жил астроном наблюдатель Новороссийского университета Николай Дмитриевич Цветинович. В 1910-е годы здесь проживали: врач, специалист по внутренним и нервным болезням Михаил Алексеевич Ерузальский; помощник присяжного поверенного Александр Александрович Жульен; доверенный товарищества Черноморского виноделия Иосиф Беневич Березовский; И. А. Барбер, чиновник 59-го пехотного Люблинского полка Поликарп Григорьевич Белогай; капитан 15-го стрелкового Его Величества Короля Черногорского Николая І полка Александр Валерьянович Кушелевский.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид (фото 2002 года)

Советский период истории домов Тарнопольского малопримечателен и выдающимися событиями не пестрит. В первые послевоенные и последующие годы этот дом облюбовали советские учреждения. В частности, в послевоенные годы здесь располагался финотдел, собес и райком ЛКСМУ Кагановичского района города. В 1950-60-е г.г. по этому адресу работали Приморский райисполком, отдел жилищно-коммунального хозяйства, квартирно-жилищная группа, районный комитет Приморского района Областного комитета Красного Креста, нотариальная контора № 6, ЗАГС, районная инспекция госстраха Приморского района, военкомат. Впоследствии, как и множество других зданий в районе Военного госпиталя и театра музыкальной комедии, строения принадлежали ведомству минобороны. Во всех крыльях комплекса, кроме углового, до недавнего времени размещался Приморский райвоенкомат, передислоцированный в итоге на Пироговскую, в помещения южного оперативного командования.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид угловой части дома с шатром со стороны Белинского

При взгляде со стороны Пантелеймоновской, комплекс бывших домов Тарнопольского воспринимается как два отдельных строения, несмотря на схожий стиль, сомасштабность и неразрывную планировочную взаимосвязь. Как уже упоминалось выше, угловое крыло оформлено изысканнее остальных и играет важную композиционную и градостроительную роль на данном перекрестке, не в последнюю очередь благодаря большому живописному шатру с изысканной люкарной со стороны Белинского, венчающему угловую часть здания.

Угловой шатер

Общий вид Общий вид Общий вид
Люкарна Люкарна

Строение представляет собой редкий для Одессы пример презентабельного одноэтажного (не считая высокого полуподвала) дома. Подавляющее большинство дореволюционной городской застройки аналогичной этажности как правило не отличается выдающимися художественными качествами и по сути не имеет исторической ценности, ввиду чего дом Тарнопольского можно считать неоспоримым исключением.

Практически все элементы декора сосредоточены со стороны улицы Белинского, а лишенный какой либо отделки узкий торцевой фасад шириной в четыре оконных оси ориентирован в сторону Пантелеймоновской.

Главный фасад имеет протяженность в четырнадцать оконных осей. Фасадная плоскость не примыкает к соседнему дому по Белинского, 14 и между брандмауэрами обоих строений образован небольшой курдоньер служебного назначения, отгороженный от улицы высокими воротами. Простенки полуподвального этажа отделаны линейным рустом из чередующихся гладких и фактурных тяг. Основной этаж украшают выразительные оконные наличники, состоящие из пилястр коринфского ордера, поддерживающих лаконичные прямые сандрики.

Детали фасада со стороны Белинского

Отделка полуподвального этажа Отделка полуподвального этажа
Окна основного этажа (лепные элементы наличников утрачены) Окно в угловой части, сохранившее наличник неизменным Прямой сандрик одного из окон основного этажа Подоконник и филенка

В центре фасадной плоскости устроен главный вход, над которым привлекает внимание большое полуциркульное окно, вероятно изначально предназначавшееся для освещения просторной лестничной клетки.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Полуциркульное окно лестничной клетки

Дополнительный освещение обеспечивалось остекленным фонарем на потолке над лестницей, который был заделан в ходе одной из реконструкций здания в советские времена или позднее. Фонарь был приподнят над уровнем крыши в виде массивного квадратного в плане мезонина, который вместе с угловым шатром создавал динамичную игру объемов, усиливая визуальную живописность дома.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Мезонин над лестничной клеткой

Центральная ось, где расположен главный вход и угловая, увенчанная шатром, акцентированы по сторонам широкими пилястрами. Пилястры. фланкирующие центральную ось, увенчаны капителями коринфского ордера, пилястры угловой оси капителей лишены и оканчиваются пышными овальными картушами.

Картуш угловой части и капитель одной из пилястр Капитель пилястры и сдвоенные консоли над ней Капитель пилястры и сдвоенные консоли над ней

Фасадные плоскости дома завершаются простым, но выразительным карнизом без дентикул. Тыльный (дворовой) фасад дома оформлен значительно скромнее, все архитектурные изыски здесь ограничиваются широкими дорическими пилястрами в простенках, занимающими всю высоту строения.

Дворовой фасад углового строения

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Капитель дорической пилястры

Фасадная плоскость со стороны Пантелеймоновской, как уже упоминалось выше, отделки лишена полностью, однако, благодаря сдвинутой вглубь объема здания угловой оси, ее аскетичность значительно сглаживается. Внутренние помещения дома были подчинены сугубо рациональным функциям и изысканных элементов убранства не имели. К нынешним временам и без того скромная внутренняя отделка была полностью утрачена, включая даже аутентичные перила лестничной клетки. Перильные балясины возможно были изготовлены по одному из распространенных бюджетных эклектических образцов конца XIX века.

Главная лестница

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Входной пролет

Двухэтажные крылья со стороны Пантелеймоновской (именно в них располагался Приморский райвоенкомат), представляют собой ансамбль из двух симметричных строений с совершенно одинаковыми по оформлению лицевыми фасадами шириной в три оконных оси с неглубокими ризалитами по центральным из них. Ценральные оси дополнительно увенчаны высокими аттиками. Между крыльями ранее был устроен узкий проезд в небольшой внутренний двор, однако в советское время на месте его ворот была выстроена одноэтажная вставка для размещения КПП райвоенкомата, которая сделала внутренний двор периметрально замкнутым.

Крылья по Пантелеймоновской

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Общий вид Общий вид

Детали лицевых фасадов крыльев по Пантелеймоновской

Лопатки Лопатки Окно второго этажа и алмазный руст в простенках

Боковой фасад правостороннего крыла, повернутый в сторону углового дома оживлен в центральной части массивным трапецивидным в плане ризалитом, главным украшением которого служат эффектные полуциркульные ниши на обоих этажах с наличниками, верхний из которых выполнен в формах итальянского ренессанса.

Боковой фасад правостороннего крыла по Пантелеймоновской

Общий вид Общий вид
Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Ризалит

Ниша второго этажа в ризалите Ниша второго этажа в ризалите Ниша второго этажа в ризалите, деталь наличника Ниша первого этажа в ризалите
Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Элемент несохранившейся пилястры

Тыльная линия участка, параллельная улице Пантелеймоновской, занята четвертым (служебным) крылом, совершенно лишенным каких либо элементов отделки. Остальные постройки, будучи параллельными друг другу, примыкают к нему под прямым углом, ввиду чего дом Тарнопольского — Е-образный в плане.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дом Тарнопольского, обнесенный забором в ожидании сноса

Пожалуй нет смысла описывать в очередной раз всю хаотичность и необдуманность в градостроительных тенденциях современной Одессы. За последние два десятилетия архитектурному ансамблю центральной части города нанесен непоправимый ущерб, утрачен ряд архитектурно-ценных объектов, замененных резко диссонирующими с окружающей застройкой огромными железо-бетонными образцами дурновкусия и художественной дисгармонии.

На момент написания данной статьи дом купца Я. Л. Тарнопольского, переживший две революции и столько же воин, в относительно мирное время уже приговорен к варварскому уничтожению. Ныне дом обнесен строительным забором и ожидает своей участи. Неоспоримым остается лишь одно — дни очередного архитектурно ценного объекта, который стоило сохранить для будущих поколений, в угоду сиюминутным коммерческим потребностям, к сожалению сочтены.

Дополнение от 08.04.2014 г. Попытки общественности воспрепятствовать сносу зданий к сожалению окончились провалом. Практически за несколько дней дома Я. Л. Тарнопольского полностью снесены.

Использованная литература и архивы

Авторы

cover black

Успенская, 45

Огромный пятиэтажный доходный дом, спроектированный видным архитектором Самуилом Савельевичем Гальперсоном для себя лично, представляет собой один из лучших в Одессе примеров ретроспективного модерна предреволюционного периода.

Тип здания: доходный дом
Стиль: ретроспективный модерн, модернизированный неоренессанс, неоклассицизм
Архитектор: С. С. Гальперсон
Дата строительства: 1912
Статус: памятник архитектуры местного значения
Второй адрес: Осипова, 19

Фасад

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид дома

Строгий, подчеркнуто сдержанный, напоминающий лучшие итальянские палаццо эпохи Возрождения, дом, благодаря своим весьма внушительным габаритам и выразительному облику, является неоспоримой доминантой перекрестка улиц Успенской и Осипова. Здание, возведенное в 1912 году, несет в своей архитектуре ярко выраженные формы ретроспективизма — главенствующего архитектурного направления тех лет.

Выбор стилистических принципов при проектировании дома на Успенской не был случаен. В борьбе архитектурных течений в Одессе начала ХХ века верх одержали стилизаторские тенденции, берущие своё начало в прошлой эпохе и уходящие корнями в творчество ведущих мастеров второй половины позапрошлого столетия. Они оказались тем более созвучными сложившемуся облику города, благодаря обращению, уже на новом уровне, к зодчеству и градостроительному наследию эпохи классицизма и ампира.

Общий вид со стороны Успенской Общий вид со стороны Успенской
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид со стороны Успенской

Вполне естественными оказались новые постройки буквально цитировавшие композиционные находки первой половины XIX века и сочетающие их с новыми отделочными и конструктивными материалами.

Однако, ретроспективизм не ограничивался только копированием классицистических образцов. Модернизированные стилизации должны были рассматриваться как сложное явление, не поддающееся однозначному определению.

Апологеты этого направления провозглашали его реакцией на поверхностный и чрезмерно декоративный вариант «вульгарного» живописного модерна или, как минимум — попыткой трансформации форм без разрыва с «вечными канонами красоты». Именно модернизированный неоампир наилучшим образом соответствовал настроениям набирающей экономическую мощь буржуазно-монархической России между двумя революциями.

Социально-политические симпатии помогли ретроспективистам распознать в классицизме факт национальной культуры, одно из «высших воплощений отечественного художественного гения». Учитывая специфику города, реминисценции на темы эпохи Александра I успешно сочетались с модернизированными ренессансом и готикой (в частности работы архитекторов Ю. М. Дмитренко, В. И. Прохаски, Г. К. Шеврембрандта), формами «русско-византийского» зодчества.

Общий вид со стороны Успенской Общий вид со стороны Успенской Общий вид со стороны Успенской

Наиболее точным в смысле понимания стилистического единства оказался ретроспективный поиск архитекторов А. Б. Минкуса и Ф. А. Троупянского, ставший прологом в архитектуру 1930-40-х годов. С. С. Гальперсон, спроектировавший в Одессе немало значимых с архитектурно градостроительной точки зрения зданий, среди которых можно видеть не только доходные дома, но и крупные постройки общественного назначения, пройдя свой собственный путь творческого развития, создал свои лучшие творения именно в эпоху ретроспективизма.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Рекламная доска архитектора С. С. Гальперсона (со стороны Успенской)

Собственный доходный дом С. С. Гальперсона, как и многие другие здания центра Одессы, сконцентрировал вокруг себя немало исторической путаницы. Во многих списках, реестрах и справочной литературе здание долгое время числилось как дом А. Гальперина. Однако, учитывая документально подтвержденную дату постройки, версия о А. Гальперине в качестве домовладельца выглядит несостоятельной. В конце XIX века домом, стоявшим на этом месте, владел Ж. Шлейцер, с 1902 года — И. Герцберг, с 1908 года участок являлся собственностью Самуила Савельевича и Розы Леонидовны Гальперсон.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид со стороны Осипова

Они же остаются владельцами дома и до середины 1910-х годов. А. Гальперин в справочных источниках 1900-1910-х годов и вовсе отсутствует. Интересно, что С. С. Гальперсон вместе с представителями семьи Айзенберг являлся так же совладельцем участка по Успенской, 26, как раз напротив описываемого дома. Им же и спроектирован прекрасно сохранившийся по этому адресу доходный дом 1911 года постройки, являющийся наравне со зданием на Успенской, 45, еще одним украшением перекрестка.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид со стороны Осипова

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид со стороны Осипова

Возвращаясь к дому Гальперсона, следует отметить тот факт, что во времена его строительства, в Одессе лишь считанные жилые здания превосходили его габаритами и этажностью. В доме предусматривались не только доходные квартиры, площадь некоторых из которых доходила до 150 кв.метров, но большое количество помещений для аренды конторами различных представительств. Большая их часть практически сразу после строительства была арендована частной хирургической лечебницей по женским болезням и акушерству с постоянными кроватями доктора Марка Захаровича Райха.

Прием больных в лечебнице проходил с 10.00 до 13.00 и с 15.00 до 17.00 часов. При лечебнице работали акушерки Ольга Львовна Лихтенберг и Мария Семеновна Вахт, причем последняя проживала в этом же доме. В середине 1910-х годов М. З. Райх открыл здесь же повивальную школу при родильном приюте с гинекологическим отделением. Курсы при школе были годичными. Директором и преподавателем акушерства и женских болезней был сам Марк Захарович Райх. Детские болезни преподавал доктор Л. П. Орбант, довольно известная личность в городе — держал детскую клинику; анатомию и скорую помощь — доктор медицины М. М. Цукерман — работал еще и в скорой помощи; здесь же трудились все те же акушерки О. Л. Лихтенберг и М. С. Вахт.

Среди предреволюционных квартиросъемщиков дома были достаточно известные в городе люди, в числе которых: врач, специалист по внутренним и детским болезням Михаил Григорьевич Рашкович; преподаватель 2-го казенного еврейского училища М. А. Фридланд; доверенные Русско-Азиатского банка Е. С. Баум и К. К. Шульце; служащий того-же Русско-Азиатского банка Ф. Ф. Бауман и помощник присяжного поверенного Владимир Борисович Звонкин.

В доме существовало и немало торговых помещений. К середине 1910-х годов по этому адресу торговлю обоями вели наследники Р. Я. Шестопала, молочными продуктами — Константин Пенчук, молочными и сельхозпродуктами — Мысловский, мясом — Соня Вайзер. Особого внимания достоин И. Х. Плейс, чья сфера бизнеса была для тех времен уже и вовсе архаичной — это экипажи и кареты.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид с балкона пятого этажа на улицу Осипова, фотографии из семейного архива (фотограф Крикор Магникиан, 1919-1920 г.г.)

Единственным предприятием из размещенных в здании, пережившим бурные революционные времена, как раз таки оказалась все та же лечебница М. З. Райха, благополучно переформированная в 1920-е годы в показательную акушерскую клинику при медкурсах ОдесГубПрофОбра. В те же годы в доме проживали член Одесского горсовета Э. Ю. Блау, терапевт И. Р. Пастернак и секретарь ОТЭ-ОСПС А. С. Фирштенберг. Дальнейшая же история дома Гальперсона совершенно ничем не примечательна.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Показательная акушерская клиника при медкурсах ОдесГубПрофОбра, объявление из периодики 1920-х г.г.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Перекресток улиц Успенской и Осипова, на заднем плане хорошо виден дом Гальперсона. Фотография 1980-х г.г.

Анализируя архитектуру здания, следует в первую очередь отметить его необычную (хотя и не исключительную в масштабах города) компоновку, продиктованную чрезвычайно вытянутыми пропорциями участка, узкой стороной выходящего в сторону улицы Осипова. В плане дом напоминает зеркально отраженную букву F, верхняя перемычка которой является лицевым крылом со стороны Осипова, а перпендикулярная ей вертикаль, играющая роль основного объема, вытянута вдоль улицы Успенской. Крылья дома вместе со стеной соседнего участка образуют узкий замкнутый двор, куда можно попасть через проездную арку со стороны Осипова или левосторонний сквозной подъезд по Успенской.

Портал арки проезда

Общий вид Портал и окна второго этажа
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Ось, где размещена арка проезда, вид снизу вверх

Оформление фасадов дома подчинено принципам присущей итальянскому Возрождению сдержанности, однако благодаря дополнительным объемам и выступам, крупным выразительным элементам декора и эффектно скругленному углу, здание выглядит живописно и психологически не подавляет зрителя своими габаритами.

Угловая часть дома на уровне двух первых этажей

Общий вид Общий вид

Первые два этажа дома трактуются как цоколь и отделены от верхних карнизом со строгими дентикулами без лепного декора. Оба этажа отделаны очень глубоким, тщательно вычерченным рустом, тяги которого дополнительно покрыты фактурой, имитирующей грубо отесанный камень. Благодаря этому тяжеловесность нижней части здания усиливается, создавая контраст с относительной легкостью верхних этажей.

Отделка первого этажа

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Окна и простенки с рустом со стороны Успенской

Окна и простенки с рустом со стороны Успенской Окна и простенки с рустом со стороны Успенской
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Один из простенков, образец руста

Вытянутый вдоль Успенской фасад в четырнадцать оконных осей протяженностью (центральная ось угла не учтена) оживляется двумя неглубокими, но выразительно очерченными ризалитами в три окна шириной. Аналогичный ризалит занимает центральные три оси (из пяти) фасада по Осипова. Крайние оси фасадных плоскостей оставлены свободными от каких либо уступов.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент первого этажа со стороны Осипова

Аутентичное окно первого этажа со стороны Осипова Аутентичное окно первого этажа со стороны Осипова
Балюстрада одного из окон первого этажа в ризалите со стороны Успенской Подоконные консоли

Все проемы первого этажа, кроме арки проезда, — полуциркульные. На втором этаже они имеют классическую прямоугольную форму и очерчиваются строгими наличниками без замковых камней.

Отделка второго этажа

Окна со стороны Успенской Одно из окон со стороны Успенской со вписанными в наличник балконными консолями Одно из окон со стороны Успенской со вписанными в наличник балконными консолями

В доме оборудован полуподвальный этаж, окна которого ближе к углу по по Успенской и со стороны Осипова снабжены глубокими приямками, поскольку из-за спуска Успенской в сторону моря, здесь они оказываются ниже уровня земли и полуподвальные помещения требуют нормальной инсоляции. Приямки огорожены чугунными парапетами, секции и стойки которых решены в неоклассическом ключе.

Отделка полуподвала

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Окна полуподвала со стороны Успенской

Ограждения приямка Ограждения приямка Ограждения приямка, одна из секций Ограждения приямка, стойка между секциями Ограждения приямка, стойка между секциями, навершие Ограждения приямка, угловая стойка, навершие

Пять длинных балконов второго этажа, один из которых огибает угловую часть здания, сохранили неоклассические каменные ограждения в виде массивных балюстрад.

Балконы второго этажа

Балкон со стороны Успенской Балкон со стороны Успенской
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент балюстрады ограждений

Третий и четвертый этажи отделаны схематичным неглубоким рустом, однако по сравнению с первыми этажами, декор здесь усложняется. Балконы третьего этажа, поддерживаемые массивными консолями модернизированных форм, устроены в ризалитах и занимают почти всю их ширину.

Аналогичный, но значительно меньшей протяженности балкон размещен по центральной угловой оси и когда-то поддерживался подобными консолями, от которых к нынешним временам не осталось и следа. Строгие металлические ограждения балконов типичны для неоклассицизма и рационального модерна 1910-х годов и их дизайн нельзя назвать эксклюзивным для Одессы.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Одна из балконных консолей

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дентикулы карниза между вторым и третьим этажами

В центральных осях ризалитов располагаются эффектные трапецивидные в плане эркеры, основаниями для которых служат сами балконы. Эркеры занимают высоту третьего и четвертого этажей и оканчиваются на пятом открытыми терассами.

Вид ризалита со стороны Успенской с эркером Общий вид одного из эркеров

Окна третьего этажа декорированы наиболее пышно. Их наличники имеют массивные очертания и состоят из глухих подоконных балюстрад, дорических полуколонн, фланкирующих проемы и опирающихся на них прямых сандриков с простыми дентикулами-«сухариками».
Сандрики третьего этажа композиционно продолжены выступающими монолитными подоконниками четвертого, которые дополнены лепными гирляндами.

Отделка третьего и четвертого этажей

Окна третьего этажа (со стороны Успенской) Угловое окно третьего этажа Балюстрада и цветочное ограждение углового окна третьего этажа
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Окна третьего и четвертого этажей (со стороны Успенской)

Окно четвертого этажа Окно четвертого этажа, цветочное ограждение

На четвертом этаже, по осям, примыкающим к ризалитам, размещены балконы относительно небольшого размера, что обусловлено принципом постепенного облегчения объемов и декора, поступательно снизу вверх, которому подчинен весь фасад здания. Полуциркульные окна четвертого этажа лишены наличников и имеют традиционные для ренессанса однорядные раскреповки.

Угловой балкон Фрагмент ограждения

Четвертый и пятый этажи разделены еще одним карнизом. Отделка пятого этажа предельно упрощена и несколько архаична для времен постройки дома. Окна здесь имеют аскетичные наличники с замковыми камнями, повсеместно применявшиеся в Одессе еще 1880-90-е годы.
Балконы пятого этажа, за вычетом углового, габаритами и размещением аналогичны таковым на четвертом, с той правда разницей, что на крайних осях фасадных плоскостей они отсутствуют. Здание увенчано мощным, далеко выступающим карнизом без дентикул.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Окна пятого этажа

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент ограждений углового балкона на пятом этаже

Оба подъезда дома расположены в основном крыле по Успенской. Их входы размещены в крайних правых осях ризалитов. В крайней левой оси правостороннего ризалита дополнительно устроен вход в конторские помещения.

Входные двери

Дверь правостороннего подъезда Дверь правостороннего подъезда, фрагмент резного орнамента Дверь правостороннего подъезда, резная филенка с симметричным меандром
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрамуга двери левостороннего подъезда

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дверь конторских помещений, хорошо сохранившаяся нижняя часть створки

Подъезды имеют некоторые различия в компоновке, однако оформление обоих в целом идентично. Левосторонний подъезд сквозной и имеет дополнительное сообщение со двором. По условным направляющим осям лестничные клетки перпендикулярны друг другу. Правосторонний подъезд дополнительно снабжен длинным вестибюлем, которого в втором подъезде нет.

Отделка подъездов традиционно для 1910-х годов сдержана. Левосторонний подъезд оборудован широким шлюзом, непосредственно ведущим на лестничную клетку. Объем лестничной клетки в плане имеющий форму слегка вытянутого четырехугольника и периметральное расположение лестничных маршей, очень просторен, хотя освещения через высокие окна в углу на стыке крыльев дома все же не достаточно.

Левосторонний подъезд

Шлюз, вид от входа Шлюз, вид на вход
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Лепной карниз в шлюзе

В свободное пространство, очерченное лестницей вписана лифтовая шахта. Лифты были установлены в доме еще при строительстве, однако до наших дней не сохранились и заменены более износостойкими и неприхотливыми, советского послевоенного образца.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Лестничная клетка и лифт, вид снизу вверх

На лестнице установлены перила оригинального, «гальперсоновского» дизайна, выполненные в смешанной технике рационального и декоративного модерна. Совершенно аналогичные перила можно увидеть и в доме напротив, по Успенской, 26.

Перила, общий вид Перила, общий вид Перила, фрагмент Перила, фрагмент Перила, верхний пролет и горизонтальная секция

Двери квартир располагаются как на площадках самих этажей, так и на не занятых световыми окнами площадках в углах между лестничными маршами. Последние ведут в квартиры дворового крыла, уровни этажей которого заметно смещены по отношению к этажам основного объема. К тому же дворовое крыло не имеет полуподвала.

Кое где сохранены неповторимые двери неоклассического дизайна со вставками меандра и восьмиугольными световыми проемами в верхних частях створок. В левостроннем подъезде все двери двухстворчатые, тогда как во втором подъезде присутствуют широкие варианты таких-же дверей из трех створок с центральной действующей.

Ступени лестниц выполнены из светло-серого мрамора, площадки облицованы черно-белым кафелем, распространенного во второй половине 1900-х-первой половине 1910-х годов образца (встречаются так же бело-серые и даже бело-голубые варианты). Лепной декор отсутствует, за исключением тонкого типового карниза в шлюзе.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Одна из площадок, облицованных кафельной плиткой

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Верхнее световое окно

Карниз в шлюзе правостороннего подъезда выполнен в несколько иной манере, в более модернизированном ключе и без использования лепки. Высота самого шлюза здесь меньше по причине относительно повышенного уровня почвы и длина лестничного марша урезана примерно вдвое. Компоновка, отделка и принцип освещения лестничной клетки второго подъезда совершенно аналогичны первому и в их повторном описании смысла нет.

Правосторонний подъезд

Шлюз, вид от входа Шлюз, вид на вход
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дверь между шлюзом и вестибюлем

Перила, общий вид Перила, фрагмент Перила, фрагмент Перила, фрагмент Перила, деталь Перила, деталь
Квартирные двери, широкий вариант Квартирные двери, стандартный вариант Квартирные двери, проем в верхней части створки Квартирные двери, деталь
Пол вестибюля, облицованный кафельной плиткой Одна из площадок, облицованных кафельной плиткой Одна из площадок, облицованных кафельной плиткой
Верхнее световое окно Одно из световых окон

Дворовые фасады традиционно лишены каких либо излишеств. Центральная часть тыльной фасадной плоскости основного крыла выделена широким ризалитом в три окна, где размещается служебная лестница, оборудованная небольшими балконами с минималистичными по дизайну ограждениями. Перила технической лестницы и вовсе лишены дизайна как такового.

Дворовые фасады

Вид на крыло по Осипова, где расположена арка проезда Вид внутридворового крыла со стороны арки проезда Вид внутридворового крыла с улицы
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Центральный ризалит основного крыла по Успенской, вид снизу вверх

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Световые окна левостороннего подъезда, вид снизу вверх

Балкон служебной лестницы Один из балконов центрального ризалита

Из квартирных балконов на дворовом фасаде выделяется пример достаточно неплохого новодела, ограждения несут в своем дизайне черты декоративного модерна.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Новодельное ограждение

Прямое сообщение двора с улицей осуществляется через просторную проездную арку с плоскими перекрытиями, проем которой расположен со стороны улицы Осипова, на крайней правой оси фасада.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Арка проезда, вид со двора

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Арка проезда, внутренний вид

В целом, анализируя архитектуру и убранство дома Гальперсона, можно совершенно справедливо отнести его к лучшим произведениям архитектора и к числу наиболее ярких архитектурных сооружений улицы Успенской. Именно начиная от ее пересечения с Осипова, где расположен описываемый дом, и до самого Лидерсовского бульвара, где она берет начало, характер застройки становится становится заметно более изысканным, что обусловлено близостью аристократической Маразлиевской и престижного района бывшей дачи Ланжерона.
Благородная, тщательно взвешенная архитектура дома Гальперсона ставит его в один ряд с лучшими доходными домами не только этого отрезка Успенской, но и Одессы в целом.

Дымоходы

Дымоходы основного крыла Один из дымоходов дворового крыла Один из дымоходов дворового крыла

Использованная литература и архивы

  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко

Авторы

cover

Елисаветинская, 19

Скромный и на первый взгляд ничем не примечательный дом на Елисаветинской, 19 относится к числу малоизвестных одесских творений знаменитого петербургского архитектора А. С. Шашина. В отличии от архитектурной, мемориальная ценность дома достаточно велика.

Тип здания: жилой дом, городской особняк
Стиль: классицизм, ренессанс
Архитектор: А. С. Шашин
Дата строительства: 1850 (строительство), 1950 (послевоенное восстановление)
Статус: не определен, объект фоновой застройки

Фасад

Елисаветинская, 19. Жилой дом. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Небольшой трехэтажный дом с полуподвалом на Елисаветинской, 19 был сооружен по проекту архитектора Александра Сергеевича Шашина, незадолго до возведения им поблизости грандиозного комплекса зданий Ришельевского лицея (впоследствии — Новороссийского университета, 1852-1857 г.г.). Имя заказчика проекта история не сохранила. В 1899 году участок носил номер 13 и принадлежал М. Ксантопуло.

Несмотря на обилие белых пятен в сведениях о домовладельцах, в истории дома можно найти немало известных имен. В 1870-1905 гг. здесь жил знаменитый физик Ф. И. Шведов — ректор Новороссийского университета; в 1832-1928 гг. — знаменитый ученый механик, ректор Новороссийского университета И. М. Занчевский; в 1947-1964 гг. — выдающийся зоолог, зоограф, путешественник и поэт профессор И. И. Пузанов.

В квартире № 1 в этом доме до 1925 г. обитала муза Александра Блока, известная как «Первая любовь» поэта Ксения Островская, жена специалиста по морскому праву B. C. Садовского. Она стала вдохновительницей появления 30 стихотворений гениального поэта, в том числе и шедевра блоковской лирики «Через 12 лет». Трагическая судьба этой женщины легла в основу книги «Гамаюн» В. Н. Орлова. Хранимая всю жизнь ее дочерью связка писем А. Блока после смерти матери была передана ею в музей.

Сложно сказать каким было здание до Великой Отечественной войны, когда прямое попадание бомбы оставило от него лишь полуобрушенные обугленные стены. В память о его выдающихся жителях руины дома не стали сносить и в 1949-1950 годах, спустя ровно столетие со времени постройки, его восстановили с максимально возможным соответствием первоначальному облику. В отличие от фасадов, интерьеры были полностью утрачены и сегодня не существует ни одной зацепки, по которой можно было бы составить их описание.

Главный фасад дома имеет протяженность в восемь оконных осей, две крайних правых оси выделены неглубоким ризалитом. Первый этаж трактован как цоколь и отделан строгим линейным рустом. Арка проезда с простым прямоугольным проемом и незамысловатыми плоскими сводами внутри занимает всю высоту цоколя, которая в целом относительно невелика. Арка располагается на крайней левой оси и служит композиционным противовесом правостороннему ризалиту. Несмотря на сильнейшие разрушения, нанесенные дому в годы войны, в арке сохранились оригинальные кованные ворота второй половины XIX века.
 

Елисаветинская, 19. Жилой дом. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Портал арки и оригинальные ворота

Елисаветинская, 19. Жилой дом. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Внутренний вид арки

Второй этаж оформлен выразительнее цокольного (первого). Его простенки полностью покрыты измельченным линейным рустом и дополнены лопатками. Третий этаж оживляется посредством членения безордерными пилястрами.
 

Елисаветинская, 19. Жилой дом. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Отделка крайнего ризалита на третьем этаже

Елисаветинская, 19. Жилой дом. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Балконное ограждение (1950-е г.г.)

Здание венчается строгим карнизом, а над ризалитом размещен аскетичный невысокий аттик.

Дворовой фасад практически лишен декора, за исключением простых наличников второго этажа, дополненных минималистичными прямыми сандриками.

Вид дворового фасада и фрагмент флигеля Вид дворового фасада
Окна второго этажа со стороны двора Сандрик одного из окон второго этажа со стороны двора

Вход в подъезд расположен в приямке со стороны двора. Над ним сохранился большой козырек, поддерживаемый массивными чугунными кронштейнами.

Сам подъезд очень просторен, хотя для освещения квартирных площадок света явно недостаточно. И перила и квартирные двери (те, что сохранились) типичны для советских домов 1940-50-х годов.

Подъезд

Перила, общий вид Перила, фрагмент
Елисаветинская, 19. Жилой дом. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Квартирная дверь

Во дворе сохранились два небольших двухэтажных флигеля, совершенно идентичных друг другу. Флигели размещены строго на одной линии, перпендикулярной лицевому строению.
Сложно судить о степени их аутентичности, однако они сохранили балконы, с изысканными чугунными кронштейнами.

Внутридворовые флигели

Елисаветинская, 19. Жилой дом. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Елисаветинская, 19. Жилой дом. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Балконные кронштейны

В целом, несмотря на послевоенное восстановление, дом к сожалению утратил слишком много деталей и элементов убранства, ввиду чего его архитектурная ценность несоизмеримо ниже исторической. Декорация, возведенная в 1950 году так и не смогла скрыть все последствия разрушения.

Использованная литература и архивы

Авторы

cover

Елисаветинская, 10

Небольшой элегантный особняк С. Ф. Реммих является фактически первой работой архитектора Я. М. Пономаренко и одной из лучших в его раннем творчестве.

Тип здания: городской особняк
Стиль: эклектика, ренессанс
Архитектор: неизвестен (строительство), Я. М. Пономаренко, Ю. Л. Дюпон (реконструкция)
Дата строительства: сер.-втор. пол. XIX в. (строительство), 1900-1901 (реконструкция)
Статус: памятник истории и архитектуры местного значения

Фасад

Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Обширный участок на углу Елисаветинской и Торговой, ныне занимаемый домами по Елисаветинской №6 (Торговая, 15), №8 и №10, о котором пойдет речь, в конце XIX-начале XX века принадлежал Л. Лейбовичу. В первой половине 1900-х годов Лейбович разбил свое владение на три части, которые были проданы С. Теперу (№6), П. Бугайцову (№8) и С. Ф. Реммих (№10). Если Тепер и Бугайцов пошли путем строительства с нуля импозантных доходных домов на новоприобретенных участках, Софья Федоровна Реммих существующее строение сносить не стала, заказав проект реконструкции еще малоизветным в то время архитектору Я. М. Пономаренко и инженеру Ю. Л. Дюпону.

Общий вид Общий вид

Софья Федоровна Реммих была известна в Одессе начала XX века в первую очередь своими благотворительными деяниями. Неподалеку, на Пастера, 62 (во флигеле Реформатской церкви) располагался приют гувернанток, преподавателей и бонн, и Софья Федоровна входила в состав его администрации. Приют возглавляла баронесса Элиза Масс, жившая на Екатерининской площади, 4.

Участок и скромный двухэтажный дом, возможно сооруженный еще в середине XIX века или немногим позже, был приобретен С. Ф. Реммих в 1900-1901 годах (точнее установить не представляется возможным). Сразу же после приобретения были начаты работы по реконструкции существующего здания и дом приобрел свой нынешний вид не позднее 1903 года.

Так или иначе, точные даты строительства и последующей реконструкции остаются под вопросом. Согласно данным, представленным в перечне памятников культурного наследия Одессы, дом датирован 1900 годом (эта дата присутствует и на охранной доске), когда владельцем участка еще был Л. Лейбович.

Согласно справочнику В. А. Пилявского «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие», дом был реконструирован по заказу С. Ф. Реммих в 1901 году. Для архитектора Я. М. Пономаренко, начавшего частную практику в 1900 году, особняк Реммих скорее всего был первым его известным проектом. Инженер Ю. Л. Дюпон, в те годы сотрудничавший с архитектором В. М. Кабиольским (доходный дом Ждановой на Екатерининской площади, 6), в случае с домом на Елисаветинской вероятнее всего попросту выполнял подрядные работы.

Г-образный в плане дом, имеющий по красной линии протяженность в семь оконных осей выглядит сдержанно, но достаточно элегантно и не производит впечатление бюджетного жилья. В целом главный фасад симметричен, если не считать портал полуциркульной проездной арки, размещенный на крайней левой оси. Портал слегка выступает по отношению к фасадной плоскости и оканчивается классической балюстрадой. В арочном проеме сохранилась барочная фрамуга, однако створки ворот до наших дней к сожалению не дошли.

Арка проезда

Общий вид портала с улицы Общий вид портала с улицы
Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрамуга ворот

Внутренний вид со стороны ворот Внутренний вид со стороны двора Фрагмент сводов

Первый этаж отделан глубоким выразительным линейным рустом. Линейный же руст присутствует и на втором этаже, однако здесь он упрощен и имеет значительно меньшую глубину. Над окнами второго этажа расположены сандрики, достаточно ретроспективные для начала 1900-х годов и вероятно оставшиеся от прежнего дома. Все сандрики являются прямыми, кроме сандриков над окнами крайних осей, имеющих треугольную форму.

Оформление второго этажа

Окна второй и третьей осей Прямой сандрик Треугольный сандрик одной из крайних осей

Центральная ось второго этажа выделена элегантным эркером с усеченными внешними углами.

Эркер

Общий вид Общий вид

Здание венчается широким фризом с небольшими световыми окнами антрессолей и выразительным строгим карнизом без дентикул. Над карнизом, на центральной и крайних осях расположены высокие аттики, а между ними — стойки утраченных балюстрад.

Дом оборудован двумя лестничными клетками — парадной (вход в арке) и служебной (вход в крайнем ризалите внутридворового крыла).

Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дверь парадной лестницы в арке

Участок застроен по периметру, кроме стороны, примыкающей к бывшей территории Новороссийского университета, где возведен высокий каменный забор. На тыльной стороне участка, параллельно лицевому крылу особняка, располагается скромный двухэтажный флигель хозяйственного назначения.

Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Внутридворовой хозяйственный флигель

На дворовом фасаде лицевого крыла выделяется массивный ризалит парадной лестницы со скругленными срезами внешних углов, традиционных для зданий стиля барокко.

Дворовые фасады

Лицевое крыло, общий вид Лицевое крыло, общий вид
Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Лицевое крыло, аутентичные балконные ограждения

В ризалите сохранились световые окна с оригинальными переплетами и остатками витражного остекления.

Лицевое крыло, световое окно лестничной клетки на первом этаже Лицевое крыло, световое окно и заложенный проем над ним на втором этаже
Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Боковое крыло

Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Световое окно технической лестницы

Лестничная клетка очень просторна и хорошо освещена. Привлекают внимание бетоно-мозаичные площадки с необычными по орнаменту окантовками, изысканные перила из узких секций в стиле модернизированной эклектики и большое круглое световое окно для дополнительной инсоляции помещений первого этажа.

Парадная лестница

Входной пролет Входной пролет Входной пролет Перила, общий вид Перила, общий вид Перила, стыковая секция Перила, фрагмент Перила, верхняя горизонтальная секция
Бетоно-мозаика, фрагмент Бетоно-мозаика, фрагмент
Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Световое окно помещений первого этажа

Потолок над лестничной клеткой композиционно разбит на три секции, в центре каждой из которых помещена небольшая лепная розетка.

Потолок лестничной клетки, общий вид Потолок лестничной клетки, одна из розеток
Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент лепного карниза на лестничной клетке

Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Предупредительная табличка советских времен

Служебная лестница винтовой конструкции расположена в башне-ризалите внутридворового крыла. Разумеется она значительно темнее и теснее парадной лестницы. Помимо хозяйских жилых помещений, в доме предусматривались и квартиры доходного назначения.

Особняк С. Ф. Реммих представляет собой один из самых элегантных и гармоничных городских особняков Одессы. Однако ценен он не только своей архитектурой, но и своей историей, связанной в первую очередь с именами живших здесь в разные времена людей.

В 1896-1920 г.г. здесь жил академик Петербургской АН, основатель и председатель Одесского библиографического общества И. Линниченко (1857-1926), в 1920-1923 г.г. — пушкиновед, профессор Ю. Г. Оксман (1894-1969), в 1915-1926 г.г. — онколог, член-корреспондент АМН СССР, лауреат Государственной премии СССР С. А. Холдин.

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • Особняк С. Ф. Реміх (аттрибутация, анализ, историческая справка)

Авторы

Ctrl + ↓ Ранее