35 заметок с тегом

модерн

cover black

Ланжероновская

Один из самых известных и эстетически значимых памятников монументального искусства в центре Одессы, фонтан «Молодость» представляет собой одну из заказных копий скульптурной композиции французского скульптора эпохи модерн Макса Блонда, называемую одесситами «Дети и лягушка» или «Нарцисс».

Тип сооружения:

  • фонтан
  • самостоятельная скульптурная композиция

Стиль:

  • модерн

Скульптор:

  • Макс Блонда

Дата строительства:

  • 1904 (оригинал)
  • до 1910-го г. (одесская копия)

Статус:

  • памятник истории и монументального искусства местного значения

Месторасположение

вулиця Ланжеронівська, 4, Одеса, Одеська область, Україна

Востребованный французский скульптор Макс Блонда выставил мраморную скульптурную композицию-фонтан «Молодость» на Парижском художественном салоне 1904 года. Работа пользовалась успехом, приобрести её пытались несколько покупателей из разных стран Европы. Возможно, чтобы удовлетворить спрос, скульптор договорился с покупателями об изготовлении реплик скульптурной группы.

В каждую отдельную композицию были внесены некоторые изменения, связанные, возможно, с пожеланиями каждого конкретного заказчика.

Общий вид Общий вид Общий вид Общий вид
Фонтан-скульптура «Молодость» в Театральном саду

Общий вид фонтана и газона вокруг него

Фонтан-скульптура «Молодость» в Театральном саду

Общий вид (со стороны здания Английского клуба)

Венчающая скульптурная композиция Венчающая скульптурная композиция
Лягушка Лягушка (при работающем фонтане) Лягушка Лягушка
Фонтан-скульптура «Молодость», фото 1930-х г.г. Фонтан-скульптура «Молодость», фото 1930-х г.г.
Фонтан-скульптура «Молодость» на румынской открытке периода оккупации Фонтан-скульптура «Молодость» на румынской открытке периода оккупации Фонтан-скульптура «Молодость» на румынских открытках периода оккупации

Ориентировочно в те (1905—1907) годы одна из скульптурных групп была приобретена кем-то из состоятельных одесситов. По предположению Елены Красновой и Анатолия Дроздовского скульптура изначально была установлена на территории дачи Акима Биска, известного на Юге России ювелира и отца поэта и переводчика Александра Биска. Биски владели дачей по адресу Французский бульвар, 26, где впоследствии были возведены корпуса Одесского университета им. Мечникова.

После установления советской власти недвижимое имущество подверглось национализации. Эта участь постигла и дачу Бисков.

Архитектор В. Трофименко в библиографическом справочнике «Зодчие Украины конца XVIII — середины XX века» указал, что скульптура-фонтан «Дети и лягушки» была установлена на Театральной площади в Одессе в 1925 году. В начале фонтан установили в центре Театрального сада (на довоенных и послевоенных фотографиях хорошо виден этот фонтан на фоне театра, развернутый к нему тыльной стороной). В 1970-х годах композиция была перемещена вплотную к зданию Английского клуба, в котором в советское время располагался Одесский Музей морского флота. На этом месте он располагается и по сей день.

Фонтан-скульптура «Молодость» в Театральном саду

Фонтан-скульптура «Молодость» до переноса к зданию Английского клуба, открытка 1960-х г.г.

Фонтан-скульптура «Молодость» в Театральном саду

Фонтан-скульптура «Молодость» после переноса к зданию Английского клуба,1970-е г.г.

Фонтан-скульптура «Молодость» в Театральном саду

Фонтан-скульптура «Молодость» после переноса к зданию Английского клуба. Фото: Василий Фертюк, 1970-е г.г.

Одесская копия работы Блонда изготовлена из светлого мрамора. Когда фонтан работает, струя воды, направленная изо рта лягушки омывает ноги сидящих на высоком камне детей, стекая в элегантную полуовальную чашу с невысокими бортиками.
Все сохранившиеся аутентичные элементы и детали фонтана (оригинальная лягушка утрачена), тщательно проработаны и отличаются высоким техническим уровнем резьбы.

Фонтан-скульптура «Молодость» в Театральном саду

Фонтан-скульптура «Молодость», фото 2004 г.

За время своего нахождения на территории Театрального сада скульптурная композиция неоднократно становилась объектом атак вандалов — у фигур детей отбивались фрагменты конечностей, лягушку разбивали или воровали. Последствия вандализма всякий раз устранялись городскими службами.

Макс Блонда, фонтан-скульптура «Молодость», 1904 г., оригинал Макс Блонда, фонтан-скульптура «Молодость», 1904 г., оригинал

Следует отметить, что фонтаны «Молодость» Макса Блонда в 1905—1907 годах были установлены во французском Дижоне, немецком Дюссельдорфе, американском Денвере, швейцарском Цюрихе. Различаясь количеством установленных лягушек и деталями проработки камня, на котором сидят три ребёнка, фонтаны полностью повторяются в форме фигур детей.

В Дижоне фонтан установлен на площади Дарси в центре города и окружён живописными цветочными клумбами. Дижонцы называют его фонтаном молодости, как назвал его автор, или фонтаном с лягушками.

Фонтан-скульптура «Молодость» в Театральном саду

Копия фонтана-скульптуры «Молодость» в Дижоне

В Дюссельдорфе фонтан Блонда появился раньше других городов — в 1905 году — и был назван нем. «Maerchenbrunnen» («Сказочным фонтаном»). Фонтан был установлен в старинном дворцовом парке (нем. Hofgarten) — первом общественном парке Германии. Несмотря на то, что фонтан обнесён изящной решеткой, это не мешало местным вандалам портить мраморные фигуры. Накануне празднования 80-летия фонтана городские власти Дюссельдорфа перенесли мраморную скульптуру в музей, а в парке установили бронзовую копию детей и лягушек, отбить от которых что-либо физически невозможно.
Дюссельдорфский фонтан не раз рисовали художники, известно множество его фотографических изображений и почтовых открыток различных времён.

Фонтан-скульптура «Молодость» в Театральном саду

Копия фонтана-скульптуры «Молодость» в Дюссельдорфе

Кроме этого, сюжет скульптурной группы «Дети и лягушки» был использован Максом Блонда не только для фонтанов, но и для различных бытовых предметов: фарфорового чернильного прибора, золото-бронзовой пепельницы, деревянной статуэтки и тому подобного.

Использованная литература и архивы

Авторы

cover black

Военный спуск, 1

Огромный доходный дом на Военном спуске, 1 — одно из самых необычных по архитектуре зданий центра Одессы. Большинство элементов не имеет повторения или сходства на фасадах других домов того периода, что в масштабах города делает постройку единственной в своем роде.

Тип здания: доходный дом
Стиль: кирпичный, эклектика, модерн
Архитектор: Д. Я. Климов
Дата строительства: 1888 (?), 1900-е (реконструкция(?))
Статус: не определен

Фасад

Туризм в Одессе. Военный спуск, 1. Доходный дом Е. Воронцовой-Дашковой

Общий вид

Во второй половине 1880-х годов, княгиня Е. Воронцова-Дашкова заказала архитектору Д. Я. Климову проект грандиозного по масштабам доходного дома, который предполагалось построить почти в начале Военного спуска, на принадлежавшем Воронцовым обширном участке в непосредственной близости от дворца на Приморском бульваре.

Ранее участок занимали несколько разрозненных хозяйственных построек и магазейнов (складов).

Общий вид Общий вид Общий вид

Возведенный Дмитрием Яковлевичем Климовым дом по праву относится к значимейшим в его творчестве. Активная деятельность зодчего приходится на 1880-е годы, когда в числе многочисленных доходных домов в различных местах центра Одессы, им был спроектирован известнейший дом Г. Рафалович в Воронцовском переулке, 4 (1889) , он же — «дом с одной стеной».

К слову, дома Воронцовой-Дашковой и Рафалович возведены практически в двух шагах друг от друга.

Общий вид

Несмотря на то, что склоны Военной балки были укреплены, строительство на косогоре вызывало определенные затруднения. Проекты почти всей застройки спуска так или иначе зависели от рельефа. Описываемый дом Воронцовой-Дашковой ввиду этого не имеет определенной этажности, его высота уменьшается по ходу подъема в гору от трех с половиной до двух с половиной этажей. Климов прекрасно справился не только с архитектурно-эстетическими задачами проекта, но и с инженерными — за без малого 130 лет своего существования, здание не дало значительных осадок или перекосов.

Военный спуск еще со времен своего образования никогда не относился к престижным улицам, несмотря на близкое соседство с более презентабельным центром. Отсюда начиналась одна из самых главных транспортных артерий — соединявшая город с Практической (Военной) гаванью. Из-за близости порта места эти застраивались преимущественно складами, трактирами, недорогими домами меблированных комнат и прочей бюджетной недвижимостью. Квартиры в доме на Военном спуске, 1 разумеется не предназначались для состоятельных квартиросъемщиков, скорее — среднего достатка.

Дом Воронцовой-Дашковой не отличался ни богатым убранством, ни сколь нибудь комфортной планировкой, поскольку строить на Военном спуске более презентабельное и дорогое по смете здание смысла естественно не было.

В доме, помимо жилых, имелись значительной площади помещения под аренду различными конторами, магазинами и мастерскими. Среди последних стоит упомянуть большую специализированную слесарно-механическую мастерскую Василия Мясоедова, где осуществлялся ремонт судовых котлов и машин всех типов. В 1890-х годах в стенах дома находился один из четырех магазинов пароходных принадлежностей из расположенных на Военном спуске — магазин Хаввы Израильсона и Крейна Маргулиса.

Крупнейший торговец «крестьянским» и флотским платьем, Гессель-Лейб Нухимович Бернстейн, владевший собственным магазином в доме на Военном спуске, 6, совместно с компаньоном, Гершем Срулевичем Симаковым держал еще один — в доме Воронцовой-Дашковой. К слову, Брустейн какое то время был одним из основных поставщиков судового оборудования и продовольствия в городе.

Часть помещений дома сдавалась покомнатно, часть представляла собой вполне самостоятельные квартиры, из чего явствует, что огромный даже по нынешним временам дом задумывался как сооружение многофункциональное.

Согласно справочникам домовладельцев за первую половину 1900-х годов, дом принадлежал в то время М. Воронцову-Шувалову; впрочем потомки семьи Воронцовых владели зданием вплоть до революции.

Советская история дома в целом малопримечательна. Как и многие другие многоквартирные дома дореволюционной постройки, здание подверглось перепланировкам, уплотнениям, реконструкциям, которые к счастью не нанесли строению значительного ущерба.

Доходный дом Е. Воронцовой-Дашковой представляет собой трехсекционный параллелепипед, вытянутый вдоль красной линии Военного спуска. С тыльной стороны к участку примыкает крутой склон левого борта балки Военного спуска, что явилось техническим препятствием для возведения дворовых флигелей и обустройства удобного просторного двора. Существующий узкий двор-ущелье ограничен по сторонам самим домом и почти отвесной подпорной стеной, в которой изначально были обустроены двери кладовых, угольно-дровяных сараев, прачечной, уборной и других технических помещений, вырытых прямо в склоне балки.

Проезды во двор осуществлялись в объезд дома, через ворота по сторонам главного фасада. Пешеходное сообщение усадьбы Воронцовых с участком на Военном спуске было обустроено еще до возведения доходного дома — сохранились две каменные лестницы сложной конфигурации, одна из которых, каскадная, ведет сюда от дворцовых построек, вторая, имеющая несколько поворотов под прямым углом вырыта в склоне балки и укреплена по сторонам подпорными стенами (соединяет Военный спуск и двор конюшенного корпуса усадьбы). Вблизи нижнего пролета последней сохранился встроенный в подпорную стену вычурный кран-колонка.

Справа от дома, на красную линию ранее выходило еще одно сооружение, однако неизвестно жилым оно было или служебным (ныне на его месте жилой дом середины 1950-х г.г.).
Архитектурное оформление главного фасада сдержано и лишено лепных элементов, все детали крупномасштабны, наличники рустованы и выложены непосредственно из камня, бюджетность и функциональность здесь выдвинуты на первый план.

Протяженность фасада внушительна — 22 оконных оси. Если не считать дополнительного объема в одну ось, примыкающего к дому с правой стороны, фасад строения строго симметричен. Монотонная горизонталь здания прорезана тремя ризалитами небольшой глубины. Два крайних имеют ширину в две оси, центральный — пять. В свою очередь центральная ось последнего выделена еще одним ризалитом, где размещена лестничная клетка и ее световые окна, расположение которых на лицевом фасаде встречается в Одессе достаточно редко (как правило окна подъездов выходят во дворы).

Центральная часть главного фасада

Ризалит лестничной клетки и ее световые окна, вид снизу вверх

Все ризалиты увенчаны высокими строгими аттиками, ризалит центрального подъезда имеет собственный выделенный аттик и дополнен сдержанным треугольным фронтоном без изысков. Портал центрального подъезда фланкирован двумя символическими безордерными полуколоннами, а его проем имеет несколько модернизированные очертания.

Портал входа в центральный подъезд

Впрочем, если учесть годы возведения дома, о модерне говорить не приходится. Его черты едва проступают и в других деталях дома, что можно списать скорее на свободную фантазию Климова, нежели его следование архитектурной моде, которая начала набирать обороты в Одессе лишь спустя более десятилетия. Достаточно велика так же и вероятность того, что дом был передекорирован в начале XX века, обретя свои нынешние черты.

Огромные световые окна центрального подъезда выделены массивными строгими наличниками. Нижнее окно, классической прямоугольной формы увенчано символическим лучковым сандриком, верхнее сандрика лишено, однако форма его проема решена весьма оригинально — верхние углы усечены ступенчато. Переплеты обоих окон, изготовленные примерно на рубеже 1900-1910 г.г. в стиле раннего рационального модерна и сохранились практически неизменными, а переплет верхнего окна к тому же частично сохранил оригинальные витражные стекла.

Световые окна центрального подъезда

Верхняя часть лестничного ризалита, световое, окно и фронтон

Верхнее световое окно, вид с улицы Верхнее световое окно, вид из подъезда Верхнее световое окно, остатки витража, вид из подъезда
Нижнее световое окно, вид с улицы Нижнее световое окно, вид из подъезда

Полуподвал и первый этаж дома полностью лишены какой либо отделки, второй третий этажи украшены геометрическими рустованными наличниками со схематическими сандриками, форма которых зависит от этажа. Сандрики второго этажа — прямые, третьего — лучковые. В центральном ризалите лучковые сандрики венчают окна обоих верхних этажей. На осях, примыкающих по сторонам к центральному ризалиту, на втором и третьем этажах окна сдвоены, хотя их наличники не адаптированы в качестве объединяющих.

Наличники окон главного фасада

Окна второго этажа центрального ризалита Окна второго этажа основной фасадной плоскости Окна третьего этажа основной фасадной плоскости
Сдвоенные окна второго этажа Сдвоенные окна третьего этажа

Аутентичные решетки

Балконное ограждение

Ограждение полуподвального приямка

Боковые крылья дома оборудованы собственными подъездами. Левосторонний сохранил эклектическую входную дверь распространенного образца, с вычурными решетками проемов в створках, над входом привлекает внимание небольшое световое окно в форме горизонтально вытянутого эллипса. Остальные окна подъезда вписаны в контекст остального фасада, ничем не отличаясь от квартирных. Правосторонний подъезд решен аналогичным образом, однако светового окна над входной дверью не имеет.

Вход в левосторонний подъезд

Аутентичная дверь и световое окно над ней Аутентичная дверь Аутентичная дверь, остекленный проем и решетка Резной сандрик над проемом Нижняя часть створки
Световое окно над входом, вид с улицы Световое окно над входом, вид из подъезда

Тыльный фасад традиционно лишен какого-либо архитектурного убранства и оживлен тремя узкими ризалитами.

Тыльный фасад

Общий вид Общий вид

Во всех подъездах дома установлены бюджетные металлические лестницы. В центральном подъезде лестница вероятно относится еще ко временам постройки дома, дизайн ее подступенков и балясин нельзя назвать распространенным и встречается он в основном в домах конца 1880-х и 1890 г.г. В боковых подъездах лестницы относятся к очень распространенной разновидности, подступенки сохранили клейма литейно-механического завода Мюльнера и возможно установлены несколько позднее, ближе к началу XX века.

Центральный подъезд

Вид лестницы со стороны входа Вид лестничной клетки с верхней площадки Перила Балясины одного из пролетов Перила, верхний горизонтальный пролет Подступенки

Потолок над лестничной клеткой

Квартирная дверь, двухстворочный вариант Квартирная дверь, одностворочный вариант

Левосторонний подъезд

Перила Балясины одного из пролетов Перила, верхний горизонтальный пролет Подступенки Клеймо одного из подступенков

В целом здание производит впечатление добротного и недорогого доходного дома, квартиры в котором не предназначались для состоятельных квартиросъемщиков, хотя имели немалые размеры, хорошо освещались и на своем уровне были достаточно комфортны. С архитектурной же точки зрения дом Е. Воронцовой-Дашковой можно отнести к одним из самых самобытных и узнаваемых в центральной части Одессы. Учитывая относительно небольшой бюджет строения и отсутствие импозантных деталей оформления, облик дома остается поистине уникальным явлением в среде одесской фоновой застройки.

Лестница, ведущая из двора конюшенного корпуса усадьбы Воронцовых во двор дома

Средний пролет Нижний пролет Нижний пролет
Кран-колонка Кран-колонка, навершие

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Военный спуск». О. Губарь

Авторы

cover black

Большая Арнаутская, 9

1910-е годы — время переосмысления архитектурно-градостроительных принципов в Одессе, время начала широкого применения новых инженерных технологий и конструктивных материалов. Незадолго до революции в городе появился целый ряд различных по назначению сооружений, олицетворявших в себе лучшие достижения архитектурной мысли тех лет. Монументальное неоклассическое здание гимназии М. С. Панченко — одно из ярчайших произведений нового витка развития одесской архитектуры.

Тип здания: здание образовательного назначения
Стиль: модернизированный неоклассицизм, ретроспективный модерн
Архитектор: К. К. Абт
Инженер: К. М. Добровольский
Дата строительства: 1911-1914
Статус: памятник архитектуры местного значения
Второй адрес: Канатный переулок, 1
Современная функция: средняя общеобразовательная школа № 101

Фасад

Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Обширный участок на углу Большой Арнаутской и Канатного переулка в конце XIX в. и в 1900-е г.г. до того как перейти в собственность приват-доцента физико-математического факультета Новороссийского университета, статского советника и председателя педагогического совета Одесской женской гимназии Г. Р. Березиной, Михаила Семеновича Панченко, несколько раз менял владельцев. На рубеже XIX—XX веков здесь стоял дом наследников Померанца, вскоре приобретенный Вольфом Яковлевичем Брахманом, а позднее — А. М. Герценштейном.
 

Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Фасад по Большой Арнаутской Фасад по Большой Арнаутской

М. С. Панченко, которому суждено было стать последним предреволюционным владельцем участка, в начале 1910-х г.г. открыл здесь общеобразовательную гимназию, для которой прежние, порядком обветшавшие строения оказались непригодны. В 1910 г. инженер-архитектор К. К. Абт, известный в первую очередь сотрудничеством с Бельгийским акционерным Обществом и строительством в различных местах Одессы типовых подстанций электрического трамвая, получил заказ на составление проекта нового, просторного и всесторонне созвучного своему времени здания для гимназии Панченко, который реализовал в соавторстве с инженером К. М. Добровольским.

Начатое в 1911 году строительство монументального неоклассического сооружения продолжалось около трех лет и было завершено в преддверии Первой мировой войны. Следует отметить, что ни Абт, ни Добровольский не оставили в дореволюционной застройке Одессы богатого наследия и импозантное элегантное здание гимназии, вероятно, является вершиной творческого пути для обоих мастеров.
 

 
Здесь же, при гимназии проживал и сам ее учредитель и директор М. С. Панченко. В 1914 году инспектором гимназии был назначен Александр Петрович Попов. Должности законоучителей заняли протоиерей А. Лебедев и Сергей Дмитриевич Новиков. В преподавательском составе гимназии фигурировало и немало по настоящему выдающихся имен. Например, известный литературовед Роман Михайлович Волков преподавал здесь русский язык.
 

Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фасад по Большой Арнаутской

Р. М. Волков родился в октябре 1885 года в городе Новгород-Северский. Окончил Нежинский историко-филологический институт в 1912 году. После нескольких лет преподавания в гимназии Панченко, Волков стал доцентом Новороссийского университета (1918-20 г.г.), а впоследствии — профессором Одесского, Львовского и Черновицкого университетов. Р. М. Волков был первым ректором и профессором Одесского университета после революции.

Возглавляя в течение 1920-х годов кафедру русской литературы и совмещая работу в университете с преподавательской деятельностью в педагогическом институте, Волков был одним из первых преподавателей украинского языка и украинской этнографии тех времен. В 1923 году, когда была создана Одесская комиссия краеведения при Всеукраинской Академии наук, профессор Волков возглавил ее этнографо-лингвистическую секцию. Скончался в мае 1959 года в Черновцах.

Преподавателем физики в гимназии значился Елпидифор Анемподистович Кириллов, впоследствии советский физик, доктор физико-математических наук, создатель одесской научной школы в области научной фотографии. Е. А. Кириллов родился в октябре 1883 года в селе Шипка. Окончил математическое отделение физико-математического факультета Новороссийского университета в 1907 году с дипломом первой степени и был оставлен при кафедре физики для подготовки к профессорскому званию.
 

Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Елпидифор Анемподистович Кириллов

С 1908 года по 1915 год, будучи ассистентом на Высших женских курсах и преподавателем в гимназиях, Кирилов работал по совместительству наблюдателем магнитно-метеорологической обсерватории, а затем лаборантом кафедры физики физико-математического факультета Новороссийского университета. В 1915-1916 году он получил звание магистра и был избран приват-доцентом кафедры физики. С 1921 года заведовал кафедрой экспериментальной физики. В 1926 году вступил на должность директора Института физики при Одесском университете, которую занимал до конца жизни. В 1939 году по представлению Академии наук СССР ему была присуждена учёная степень доктора физико-математических наук без защиты диссертации.

В годы Великой Отечественной войны Кириллов продолжал работать в эвакуированном университете сначала в Майкопе, а затем в Байрам-Али. В период с 1944 года по 1950 год он также заведовал кафедрой физики в Одесском государственном медицинском университете. Лауреат Сталинской премии 1951 года, заслуженный деятель науки УССР, кавалер ордена Ленина и других государственных наград скончался в ноябре 1964 года в Одессе.
 

Фасад по Канатному переулку Фасад по Канатному переулку Фасад по Канатному переулку

Достойно упоминания и имя преподавателя латинского языка Михаила Федоровича Болтенко.
М. Ф. Болтенко родился близ местечка Осовец Гродненской губернии (ныне входит в состав Польши) в семье военного топографа. Учился в гимназиях городов Иркутска, Омска, Варшавы, а в 1904-1907 годах — во 2-й Одесской мужской гимназии. В 1907-1912 годах Болтенко числился студентом историко-филологического факультета Новороссийского университета, по окончании преподавал классические языки во многих одесских гимназиях. Кроме того, Болтенко участвовал в археологических раскопках.

В 1913 году он был избран действительным членом Одесского общества истории и древностей. В 1921 году стал одним из основателей Одесского археологического института, в котором вел впоследствии активную педагогическую деятельность, параллельно напротяжении всех 1920-х г.г. преподавал историю и языки в трудовых школах Одессы. Организовал многочисленные археологические раскопки (1921 год — в с. Усатово, где открыл позднетрипольскую Усатовскую культуру, исследуя ее в дальнейшем).

В 1926 году был избран действительным членом Трипольской комиссии Всеукраинского археологического комитета. Одновременно работал в Одесском историко-археологическом музее. В 1932 году был уволен с работы в музее, после чего работал в Харькове. В 1934 году арестован; отбывал заключение в лагерях на Дальнем Востоке, а в 1939 году вернулся в Одессу после освобождения по состоянию здоровья. Во время Великой Отечественной войны эвакуировался в г. Куйбышев, позже в г. Байрам-Али (Туркменистан). Вернувшись в 1944 году в освобожденную Одессу, Болтенко получил звание доцента Одесского университета. Умер Михаил Федорович Болтенко в Одессе в 1959 году.
 

Фасад по Канатному переулку Фасад по Канатному переулку

Возвращаясь к истории гимназии Панченко, стоит упомянуть имена и других ее преподавателей. Математику в гимназии преподавал Александр Осипович Филиппов; историю Федор Иванович Педанов; природоведение и географию Владимир Данилович Крыжановский; французский язык Юлиан Юлианович Бушико; немецкий язык Константин Иванович Штауб и Луиза Мартыновна Бендер; чистописание и рисование Михаил Альбертович Троппер. Учителем приготовительного класса был Павел Александрович Панов.

Гимнастикой гимназисты занимались под руководством П. М. Савельева. Учил пению К. К. Вальтер; музыке Франц Францевич Штемберг. Помощниками классного наставника значились Леонтий Георгиевич Леонтьев и Николай Матвеевич Топольницкий. За здоровьем гимназистов следил врач Константин Беляев. Обязанности письмоводителя исполнял Михаил Николаевич Сомов.

После революции на базе гимназии была создана трудовая школа № 48, где преподавание велось на русском языке. Заведовал школой Михаил Георгиевич Де-Метц, преподававший в 1914-19 г.г. в Одесском кадетском корпусе математи­ку. В 1938 году Де-Метц преподавал начертательную геометрию в Одесском водном институте. В мае 1938 года был арестован, по приговору суда приговорен к высшей мере наказания и в июле 1938 года расстрелян.

В первые послевоенные годы в здании разместились глазной госпиталь и школа слепых для взрослых, а в 1960-е годы — средняя школа № 101 и школа рабочей молодежи № 16. С того времени строение своего профиля не меняло и школа № 101 благополучно функционирует здесь и по сей день. Таким образом бывшая гимназия М. С. Панченко входит в число немногих одесских зданий, чья изначальная (в данном случае — образовательная) функция никогда не менялась, хотя за прошедшее столетие здесь квартировало немало учебных заведений.

Здание, возведенное Абтом и Добровольским представляет собой одну из акцентных построек первых кварталов Большой Арнаутской и состоит из двух лицевых крыльев, которые образуют правильный прямой угол и отделяют от улицы обширный внутренний двор и одного дворового, образующего с остальными комплекс П-образной формы. Строгое, подчеркнуто сдержанное строение наглядно иллюстрирует в своей архитектуре лучшие традиции одесского неоклассицизма 1910-х г.г. Фасад по Большой Арнаутской трактован как главный, что подчеркивается массивным ризалитом в его центральной части и эффектным четырехколонным портиком высотой в два этажа.

Сам фасад строго симметричен и имеет протяженность в 11 оконных осей, центральные пять из которых очерчены ризалитом. Первый этаж отделан глубоким линейным крупнофактурным рустом.

Отделка первого этажа

Фрагмент первого этажа (со стороны Большой Арнаутской) Общий вид с угла Вид со стороны Канатного переулка Основание левостороннего крайнего ризалита со стороны Канатного переулка
Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент руста первого этажа

На крайних осях центрального ризалита окна сдвоены и углублены в проемы почти квадратных по форме ниш. Между окнами помещены строгие дорические пилястры. Те же принципы прослеживаются и в решении входного портала шириной в три оси, где сам вход фланкирован окнами и отделен от них ордерно аналогичными оконным, но более крупными пилястрами.

Портал главного входа

Общий вид Общий вид
Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Одно из сдвоенных окон в нишах, фланкирующих портал

Первый и второй этажи отделены друг от друга строгим схематическим карнизом среднего выноса, под которым протянут фриз без декора с единственным исключением на крайних осях центрального ризалита, где он дополнен классическими канеллюрами.

Верхние этажи практически не различаются по архитектурной отделке, очень минималистичной и по-классически сдержанной. Стенные плоскости прорезаны огромными окнами, простенки между этажами отделаны фактурным рустом.

Отделка второго и третьего этажей вне центрального ризалита

Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Второй этаж

Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Третий этаж

Весь немногочисленный декор сосредоточен в центральном ризалите. Окна второго этажа на его крайних осях не имеют наличников, но тем не менее дополнены модернизированными прямыми сандриками, которые композиционно объединены с аскетичными подоконными филенками на третьем этаже. Крайние оси ризалита фланкируются мощными рустованными пилонами, стенные плоскости верхних этажей сохраняют общий с остальным фасадом уровень выноса.

Три центральных оси решены в виде эффектного четырехколонного портика, колонны высотой в два этажа венчаются капителями дорического ордера. Между ними прорезаны вертикали более узких чем на остальном фасаде окон, причем на третьем этаже в центральной оси расположено фальшьокно. Сандрики и филенки здесь аналогичны таковым в крайних осях, но подчинены оконной ширине.

Центральный ризалит

Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид снизу вверх

Широкая филенка одной из крайних осей Узкая филенка одной из осей портика

Ризалит венчается широким фризом с крупными канеллюрами, строгим карнизом большого выноса и причудливыми аттиками на крайних осях, центральные элементы которого решены в виде сильно геометризированных по очертаниям ваз. Фасадные плоскости вне ризалитов завершаются каменными балюстрадами с сильно модернизированными балясинами.
 

Один их аттиков в виде вазы, фланкированной пилонами Ваза на аттике Ваза на аттике
Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент балюстрады

Второстепенный фасад, ориентированный в сторону Канатного переулка значительных акцентов лишен, отделка выглядит заметно монотоннее, что, впрочем не мешает ее общей композиционной гармоничности. Протяженность фасада по Канатному переулку незначительно превышает таковую у главного фасада по Большой Арнаутской. Крайние оси подчеркнуты неглубокими, увенчанными высокими аттиками, ризалитами; в правом из них расположена техническая лестничная клетка и сюда же вписаны ее световые окна. Между их проемами помещена фактурная неоклассическая филенка с орнаментальным мотивом двух скрещенных диагоналей, типичным для модернизированного историзма и ретроспективизма 1910-х г.г.

Такой композиционный сюжет применялся не только для заполнения филенок, но и в качестве мотива для дизайна ограждений балконов и секций лестничных перил, ритмически повторялся на балюстрадах и фризах.

Фасадная плоскость второго-третьего этажей между ризалитами прорезана широкими дорическими пилястрами, размещенными с шагом в три окна (от левостороннего ризалита до крайней пилястры — две оконных оси).

Ризалит технической лестницы со стороны Канатного переулка

Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид снизу вверх

Филенка Филенка

На четвертой от правого края фасада оси располагается арка проезда во двор с плоскими перекрытиями, проем которой со стороны улицы оживлен замковым камнем, отделанным фактурой, повторяющей таковую у руста первого этажа.

Портал арки проезда во двор

Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Остаток флагодержателя

Данью модерновым тенденциям в архитектуре 1910-х г.г. служит эффектно скругленный угол здания, придающий строгому, монументальному фасаду некоторую пластичность и визуальную легкость.

Влияния модерна, без отхождения от неоклассического характера постройки становятся заметнее в парадных интерьерах гимназии. Просторный вестибюль разделен надвое массивной потолочной балкой, опирающейся на четыре сгруппированных по двое, столба квадратной в плане формы. Почти во всю высоту их углы срезаны, а сами они увенчаны капителями дорического ордера.

Вестибюль

Вид со стороны лестничной клетки Вид со стороны лестничной клетки
Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид на лестничную клетку

Периметральная лестничная клетка расположена на одной оси с вестибюлем и отделяется от его объема еще одной колоннадой, причем этот ход повторяется на всех этажах. Слева от лестничной клетки оборудован проход во двор. На лестнице установлены перила с балясинами распространенной бюджетной модели периода позднего модерна, ступени выполнены из мрамора.
Между столбами-колоннами колоннад, разделяющих лестничную клетку и просторные Г-образные коридоры, ведущие в аудитории второго и третьего этажей, в качестве ограждений установлены классические балюстрады.

Парадная лестница

Подножие лестницы Общий вид сверху вниз
Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид со стороны коридора второго этажа

Перила

Входной пролет Фрагмент одного из пролетов Фрагмент одного из пролетов

Балюстрады

Колонны и одна из балюстрад Общий вид балюстрад второго этажа

Лестничная клетка выходит в сторону двора мощным ризалитом с высокими световыми окнами, который расположен в углу на стыке лицевых крыльев здания.

Дворовой фасад неоштукатурен, размер окон в целом аналогичен фасадным. Две крайние правосторонние оси крыла по Большой Арнаутской несут в себе сдвоенные узкие проемы технических помещений (по такому принципу реализованы окна первого этажа во всех крыльях), причем вторая от края ось завершается кубическим антрессольным объемом высотой в полноценный этаж. Фасад дворового (служебного) крыла аналогичен тыльному фасаду крыла по Канатному переулку.

Дворовые фасады

Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид лицевых крыльев

Большая Арнаутская, 9. Гимназия М. С. Панченко. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Крыло по Большой Арнаутской

В целом здание бывшей гимназии М. С. Панченко представляет собой великолепный пример совмещения ретроспективных архитектурных традиций и новых для начала XX века инженерных решений. В конструкции сооружения был применен надежный железобетонный каркас, позволивший разгрузить несущие стены, и оборудовать огромные световые окна, что обеспечило хорошую инсоляцию аудиторий, коридоров, лестниц и служебных помещений.

Кроме того, появилась возможность перекрытия обширных пространств без использования большого количества несущих опор. Благодаря элегантному, выразительному облику и мастерски реализованным инженерно-конструктивным решениям, гимназию можно без всякого сомнения отнести к числу лучших в Одессе дореволюционных зданий образовательного назначения.
 

 
Использованная литература и архивы

Авторы

cover black

Пастера, 13

Библиотека   Хронология   История до 1917 г.   История после 1917 г.   Фасады   Интерьеры   Слайд-шоу

Занимая обширный угловой участок на пересечении улицы Пастера и Софиевского (ныне  — Ляпунова) переулка, здание библиотеки состоит из трех основных частей. Средний корпус с выступающим ризалитом (высотой в 1 и 2 этажа с подвалом) — собственно библиотека, связанная переходами с двумя боковыми корпусами. Левый, семиэтажный, предназначен для книгохранилища.

Главный фасад

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Общий вид Общий вид (фотография 2011 г.)

Интересно, что для того, чтобы уменьшить нагрузку на междуэтажные перекрытия, вертикальные конструкции стеллажей, поддерживающих книги, сделаны непрерывными по вертикали и покоятся на специальном фундаменте, так что междуэтажные перекрытия несут лишь нагрузку от находящихся там служащих библиотеки, а сами опираются на металлические конструкции стеллажей.

Правый, трехэтажный (с подвалом и частью с цокольным этажом) — служебный флигель, где были расположены в подвальном этаже (в передней его части) котельное помещение для центрального отопления и вентиляции всего здания библиотеки (в первоначальном проекте), а в остальной части корпуса — помещения служебного персонала библиотеки, причем, оба боковых корпуса отделяются от среднего сплошными брандмауэрными стенами (нем. Brand — пожар, Mauer — стена, то есть, пожаростойкая стена).

План здания выглядит несколько асимметричным, так как административный флигель имеет большую протяженность вглубь участка, чем книгохранилище. Впрочем с улицы это не заметно. Величественный трехобъемный фасад со стороны Пастера выполнен в так называемом стиле «неогрек» с использованием мотивов ампира и модерна.

Общий вид Общий вид Общий вид
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид со стороны улицы Ольгиевской

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фасад по переулку Ляпунова

Основным композиционным элементом фасада служит массивный портик главного входа, выполненный в виде храма в антах, весьма напоминающий, например, Ликийскую гробницу, но с сильно измененным и стилизованным антаблементом.

Портик главного входа

Общий вид Общий вид в вечернем освещении
Общий вид Общий вид Общий вид

Капители каннелированных ионических колонн, поддерживающих архитрав (вместо классических трех фасций — полок, архитектор применил двухчастное деление) завершаются так называемой балюстрой (элемент пластического оформления ионической колонны, напоминающий собой свиток, перетянутый посередине ремешком, что является как бы символом библиотеки). Между двумя антами портика — сильно выступающими торцами продольных стен «греческого дома» или храма (так называемый храм в «антах» (in antis)) — расположен пронаос (греч. pronaios — предзал).

Детали портика

Капитель колонны Капитель колонны Капитель колонны
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Основание одной из колонн

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Боковая тумба лестницы, ведущей к главному входу

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Карниз одного из антов

Главный вход

Общий вид Общий вид в ночном освещении
Сандрик над дверью Лепная деталь дверного портала
Сандрик оконного проема в одном из антов, вид из портика Орнаментальная вставка меандра над оконным проемом в одном из антов, вид из портика
Кафельная облицовка площадки перед входом, фрагмент Кафельная облицовка площадки перед входом, фрагмент

В тимпане пологого, как принято в древнегреческой архитектуре, фронтона расположен горельеф — симметричный растительный орнамент, в центре которого находился двуглавый орел (в «советское время» — герб УССР, ныне — герб Украины). Фриз был украшен надписью «Городская Публичная Библиотека» (в настоящее время — «Державна наукова бібліотека»). Поддерживающая часть карниза фронтона в виде архитектурного профиля — «гуська», украшена симметрично расположенными пальметтами. В соответствии с древнегреческой традицией в центре фронтона и над его углами расположены акротерии, также в виде пальметт.

Фронтон портика

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дентикулы

Центральная акротерия Боковая акротерия

По сторонам от портика расположены окна вестибюля. Еще два вестибюльных окна фланкируют дверь главного входа. Над боковыми окнами вестибюля размещены львинные маскароны, вписанные в круглые медальоны и тяжелые по пропорциям прямые сандрики.

Окна вестибюля по сторонам от портика

Общий вид одного из окон Сандрик одного из окон с львинным маскароном Деталь сандрика

Над портиком расположен барельеф в виде гирлянд, ритмически «перебиваемых» шестью триумфальными венками. Над ними архитектор расположил шесть величественных женских фигур — кариатид, которые держат в руках книги и венки мудрости и знаний.

Отделка верхней части центрального ризалита

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид барельефа из венков, кариотид и барельефов (armatura ) по сторонам

Фрагмент барельефа из венков Лепная деталь на углу карниза между барельефом и кариотидами
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Кариотиды обоих видов

Справа и слева от этого ряда кариатид, на свободном поле стены ризалита, следуя древнеримским декоративным образцам, расположена так называемая арматура (лат. armatura — вооружение; элемент архитектурного оформления из воинских доспехов, в центре которых размещается так называемая анкила — щит Марса).

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

«Арматура»

Хорошего выноса карниз в своей поддерживающей части украшен симметрично расположенными барельефами из львиных маскаронов.

Карниз

Фрагмент карниза Один из львинных маскаронов

Над карнизом расположен аттик-парапет, более высокий и величественный за счет баз, помещенных в углах квадратного в плане ризалита, на которых в свое время размещались жертвенные треножники с имитацией огня (ныне утраченные и, к сожалению, не восстановленные). Кроме того, между этими базами находятся так называемые антификсы — стоячая фигурная карнизная черепица, прикрывающая стыки плоской кровельной черепицы и размещаемая над слезниковой плитой парапета, а также над некоторыми сандриками оконных проемов флигелей.

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Антификсы

Оформление боковых окон центрального крыла

Общий вид одной из вертикальных групп Общий вид одной из вертикальных групп (снизу вверх)
Сдвоенный сандрик Сдвоенный сандрик Сдвоенный сандрик Консоль сандрика Деталь наличника, объединяющего окна Геометрическая филенка Капитель дорической пилястры между окнами первого этажа
Сандрик над одинарной оконной вертикалью на боковой стороне центрального крыла Консоль сандрика

Фасадные плоскости книгохранилища и служебного флигеля оформлены совершенно идентично. Служебный флигель расположен справа по фасаду, выходящему на Пастера, симметрично корпусу хранилища. Оба они увенчаны пологими фронтонами с акротериями на них. Раскреповки выделяют из каждого из боковых фасадов вертикально расположенные полосы оконных проемов в пределах цокольного (итал. zoccolo) и вышестоящих этажей. Окна украшены сандриками (верхняя часть сандриков — греческий орнамент «набегающая волна» в интерпретации стиля «модерн») и обрамляются наличниками, квадратные плоскости под окнами имеют барельеф в виде двойного креста — древнеримский мотив, чрезвычайно популярный в конце XIX — начале XX века. В простенках между окнами, над сандриками, расположены картуши с лентами и геометрическими фигурами.

Детали оформления боковых крыльев

Один из сандриков Один из барельефов между окнами антрессолей Медальон в тимпане фронтона Акротерия, венчающая фронтон

Оформление полуподвального этажа

Окна полуподвала с отдельными приямками и сдержанными сандриками в стиле модернизированного неоклассицизма (со стороны переулка Ляпунова) Один из сандриков

На стыке главного и служебного флигелей устроена арка проезда, ведущая в огромный двор позади здания, ограниченный с тыльной стороны смежными участками домов по Конной, 14 и переулку Ляпунова, 8.

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид арки проезда

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент орнаментального обрамления проема арки проезда

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Группа из трех геометрических филенок над аркой проезда

Вход в служебное крыло и лестница перед ним Вход служебной лестницы центрального крыла

Оба вышеописанных объема сдвинуты с красной линии вглубь участка, благодаря чему образуются обширные палисадники, отделенные от улицы высокими оградами с каменными стойками. Решетки оград и ворота, установленные впритык к центральному объему выполнены в стиле модернизированного неоклассицизма.

Ворота и ограды палисадников

Левосторонние ворота (общий вид) Левосторонние ворота (общий вид) Левосторонние ворота (общий вид)
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент полотнища ворот

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Навершие пилона ворот

Общий вид ограды (правосторонней) Фрагмент ограды Фрагмент ограды Пика на стыке секций

Ограждения полуподвальных приямков

Общий вид одного из ограждений со стороны Пастера Общий вид одного из ограждений со стороны Пастера Общий вид одного из ограждений со стороны Пастера, у портика

Фасад книгохранилища (точнее его старая часть, неразрывная со зданием библиотеки) выходит так же в переулок Ляпунова, где его ширина составляет пять оконных осей. Оформление здесь полностью повторяет таковое со стороны Пастера.

Дворовые фасады книгохранилища и служебного крыла традиционно оформлены скромнее лицевых. Все декорирование сводится в основном к простым прямоугольным междуэтажным филенкам и квадратным геометрическим вставкам.

Дворовые фасады боковых крыльев

Служебное крыло, общий вид Служебное крыло, общий вид
Окна второго этажа и филенки под ними Одна из филенок
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Балконное ограждение

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид книгохранилища

Объем читального зала оформлен значительно пышнее. Огромные боковые окна дополнены внизу небольшими проемами, выделенными из их контекста пышными наличниками с треугольными сандриками. Устроены они были не только как средство обогащения фасада читального зала и его интерьера, но и для дополнительного освещения столов в дневное время. Интересно, что с внутренней стороны их оформление практически идентично фасадному. Над огромными окнами размещены тяги меандра и большие прямоугольные барельефы с пальмовыми ветвями и щитами.

Объем читального зала

Общий вид со стороны хозяйственного флигеля Общий вид со стороны хозяйственного флигеля Общий вид со стороны хозяйственного флигеля
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид со стороны нового книгохранилища

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид из арки проезда

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Нижняя часть боковой фасадной плоскости читального зала

Общий вид одного из окон читального зала и барельефа над ним Дополнительный малый проем в нижней части одного из окон читального зала Дополнительный малый проем в нижней части одного из окон читального зала Дополнительный малый проем в нижней части одного из окон читального зала, сандрик Барельеф над окном Фрагмент карниза

Торцевой фасад читального зала представляет собой эффектный полукруглый в плане ризалит, фланкированный высокими и массивными по пропорциям пилонами.

Полукруглый ризалит читального зала (женское отделение)

Общий вид снизу вверх Общий вид со стороны хозяйственного флигеля

Расположенная под карнизом ризалита пышная орнаментальная тяга служит его главным декоративным украшением.

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Орнаментальная тяга над окнами ризалита, фрагмент

Дополнительные архитектурные объемы

Левосторонний технический объем, примыкающий к полукруглому ризалиту Левосторонний технический объем, львинный маскарон
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Навершие вентиляционной шахты

Библиотека   Хронология   История до 1917 г.   История после 1917 г.   Фасады   Интерьеры   Слайд-шоу

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • История и хронология библиотеки
  • «Бібліотечні будівлі в контексті сучасної моделі інформаційно-комунікативної діяльності бібліотек України. Матеріали Всеукраїнського симпозіуму, присвяченого 100-річчю (1907-2007) будівлі ОДНБ ім. М. Горького»
  • «Життя тривалістю 100 літ: До ювілею будівлі ОДНБ ім. М. Горького». О. Ф. Ботушанська
  • «Архитектурно-конструктивные особенности здания Одесской публичной библиотеки». В. А. Лисенко

Авторы

cover black

Пастера, 13

Библиотека   Хронология   История до 1917 г.   История после 1917 г.   Фасады   Интерьеры   Слайд-шоу

Датой основания одесской городской публичной библиотеки следует считать 1829 год. Это знаменательное культурное событие в жизни молодого портового города стало возможным благодаря общественным инициативам.

Так, в феврале 1829 редактор газеты «Одесский вестник», действительный статский советник (и градоначальник Одессы в 1831-1837 г.г.) Алексей Ираклиевич Левшин подал генерал-губернатору М. С. Воронцову докладную записку следующего содержания:

«Я употребил бы во зло снисходительное внимание Вашего Сиятельства и даже оскорбил бы особу Вашу, если б стал доказывать перед Вами пользу учреждения публичной библиотеки... Если мысль сия заслуживает одобрения Вашего Сиятельства, то позвольте употребить составленный газетой капитал в сумме 15 тысяч рублей на покупку книг, кои составят основание здешней городской библиотеки. Полагать должно, что частные приношения деньгами и книгами доставят значительные средства к достижению желанной цели. Щедрость и любовь к просвещению Ваши послужат первым примером. Подражая оному, и я буду покорнейше просить общество городское принять от меня приношение книгами.»

В соответствии с прошением графа М. С. Воронцова, император Николай I 13 (25) сентября 1829 г. издал указ об образовании в Одессе городской публичной библиотеки — второй в Российской империи (после Санкт-Петербурга). Поскольку в Одессе в конце 1829 вспыхнула эпидемия чумы, открытие библиотеки состоялось только 15 (27) апреля 1830 года. К этому времени ее собрание насчитывало уже 5000 книг. С первых лет своего существования Библиотека рассматривалась как центральная в Новороссийском крае.

Большой вклад в библиотеку сделал сам М. С. Воронцов. Он подарил библиотеке 600 томов французских классиков в роскошном издании Фирмена Дидо. Примеру губернатора последовали богатые одесситы, и количество книг в библиотеке начало быстро расти.

В 1831 году всем одесским типографиям и литографиям последовал указ предоставлять в библиотеку по два экземпляра всех печатавшихся изданий. Особую ценность составляли коллекции: графа М. М. Толстого (более 40000 изданий), Г. Г. Маразли (10000 томов), коллекция по технике профессора В. И. Тимонова (1085 книг и брошюр), по экономике и юридическим наукам — А. А. Борзенко (851 ед.), библиотека археолога П. А. Бурачкова (3176 томов) и др.

Среди иностранных жертвователей, фигурирующих в отчетах библиотеки еще с 1850-х годов, были библиотеки Парижа, библиотека Британского музея, библиотека Конгресса США, Смитсонианский университет (Вашингтон), прочие университеты — Парижский, Пражский, Пекинский, Гарвардский.

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дом Папудова на Соборной площади, где в 1874 году находилась Городская публичная библиотека

Более полувека публичная библиотека размещалась последовательно в здании «присутственных мест» на Приморском бульваре, в доме Великанова на Греческой улице (1874 г.), в доме Папудова (с 1874 года) и в специально построенном здании на Думской площади, где помещения библиотеки соседствовали с экспозицией Музея истории и древностей (ныне здание занимает Археологический музей).

Именно здание по нынешнему адресу Ланжероновская, 4 (1883, арх. Ф. В. Гонсиоровский), сооруженное преимущественно на средства известнейшего мецената и тогдашнего городского головы Г. Г. Маразли, было первым более или менее самостоятельным сооружением для размещения главной библиотеки города.

На содержание библиотеки выделялись деньги из городского бюджета. По смете на 1890 год значилось: заведующему 1500 руб.; двум помощникам 1980 руб.; писцу 420 руб.; трем служителям 972 руб.; на покупку книг и выписку журналов 1300 руб.; на переплет книг 500 руб.; на отопление и освещение 750 руб.; на хозяйственные, мелочные и разные расходы 396 руб. Всего 7818 руб.

Здание Музея Общества истории и древностей (Археологический музей), часть которого отводилась библиотеке до постройки самостоятельного здания на Херсонской (Пастера)

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Открытка конца XIX века

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Главный фасад, современное состояние

Город шел на эти расходы, считая, что та пользу, которую приносит библиотека, с излишком их окупает. Однако к началу XX века стремительный рост книжного фонда показал, что необходимо здание, способное на многие десятилетия вперед обеспечить нормальное размещение и функционирование библиотеки.

На торжественном собрании, посвященном пятидесятилетнему юбилею библиотеки, М. Ф. Дерибас назвал библиотеку «кочующей», а ее книги «долго уже просящими самостоятельного, более соответствующего их богатству и значению помещения».

В отчете библиотеки за 1901 год, отмечалось:

«...теснота помещений, лишающая возможности расширять в желательной мере функции библиотеки, отсутствие необходимейших удобств для посетителей, из которых многие проводят по 5-6 часов в залах за работой, не без вреда, конечно, для себя вдыхая очень спертый вследствие отсутствия вентиляции воздух, а главное то обстоятельство, что с каждым днем все резче и резче выступают недостатки здания в пожарных отношении, так как оно сооружено без соблюдения элементарных правил противопожарной безопасности...»

В том же году попечитель библиотеки граф М. М.Толстой пишет в городскую управу:

«Помещение библиотеки все уже занято книгами, и в настоящее время осталось весьма незначительное количество свободных полок, сооружение которых, в виду отсутствия свободных мест, должно быть окончательно прекращено; также чувствительно сказывается теснота в читальном зале, в котором весьма часто не могут разместиться все посетители...»

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Главный попечитель библиотеки — граф М. М. Толстой (Копия портрета кисти Н. Кузнецова, хранящаяся в зале бывшего музея на втором этаже библиотеки. Оригинал украшает Зеленый зал Дома Ученых)

В 1903 году Городская Дума ассигновала средства на строительство специального здания библиотеки и в конце того же года был отведен участок на ул. Херсонской (ныне угол ул. Пастера и пер. Ляпунова). Место избрали неподалеку от университетского комплекса (имеется в виду Медицинский факультет Новороссийского университета). Архитектор Ф. П. Нестурх составил «несколько проектов постройки и эскизов фасада здания» (одних вариантов фасада насчитывалось шесть). И то и другое обсуждала специальная комиссия, в которую, кроме ее председателя, городского головы П. А. Зеленого, вошли следующие наиболее видные лица: попечители библиотеки граф М. М. Толстой и Я. А. Новиков, из среды гласных А. А. Швенднер и особо приглашенные специалисты — инженеры Н. А. Депп и И. А. Лишин, а также архитекторы А. О. Бернардацци и Ю. М. Дмитренко вместе с библиотекарем Л. Ф. Бруном.

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Один из рассмотренных вариантов проекта будущей библиотеки. Реализация имеет ряд отличий.

Заседание комиссии состоялось 22 февраля 1904 г., после чего Ф. П. Нестурх получил командировку в Харьков, Москву, Петербург и Варшаву «для ознакомления устройства русских библиотек, которые сооружены в недавнее время по заграничным образцам».

«Субкомиссия (архитекторы А. О. Бернардацци, Ю. М. Дмитренко, председатель граф М. М. Толстой), детально рассмотрев эскизные проекты постройки, а также несколько эскизов фасадов и приняв в соображение подобного рода сооружения в других городах Европы и Америки и местные условия, остановилась на одном из них. Идея проектируемого сооружения такова: читальный зал, расположенный внутри двора, с тою целью, чтобы избежать уличного шума и пыли. Он помещен в центре здания, вблизи книгохранилищ и служебных комнат. Освещение спроектировано с двух сторон. Вход в него из аванзалы с верхним светом. При проектировании книгохранилища принята система магазинов. Корпус его изолирован от других библиотечных помещений глухой брандмауэрной стеной и выходит на Софиевский (ныне Ляпунова) переулок. Книгохранилище предполагается устроить из отдельных невысоких (3 ¼ — 3 ½ арш.) этажей, разделенных между собой сплошными огнестойкими потолками. Предполагается также устройство подъемников. Освещение — боковыми окнами.»

— Изв. Одес. гор. думы, 1904, № 55, С. 960-961.

В июле 1904 года исполнительная комиссия приняла решение строить библиотеку не хозяйственным, а подрядным способом. На строительство выделялось 156187 руб. 48 коп. Комиссия объявила конкурс желающих принять участие в строительстве библиотеки. Победителем стал архитектор А. О. Бернардацци , который согласился возвести помещения библиотеки в 145 тыс. рублей. Исполнительная комиссия также отметила, что основным требованием при строительстве библиотеки является использование лучших образцов отечественных строительных материалов .

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Мраморная рекламная табличка архитектора Ф. П. Нестурха на фасаде библиотеки

Технические условия к проекту на постройку здания Одесской Городской Публичной Библиотеки («Кондиции подряда постройки здания Одесской Городской Публичной Библиотеки», 1904 г.) предусматривали:

«1. Земляные работы. Выемка земли для подвала и под фундаменты должна быть доведена до твердого и прочного грунта (материка), но тем не менее 0,6 м глубины от поверхности земли… Весь снятый на месте чернозем должен быть сохранен для насыпей и подсыпок под насаждения. Ширина и соответственное углубление подошвы фундаментов определяются в каждом отдельном случае, в зависимости от состояния раскрытой почвы — по указанию технического надзора.»

«2. Каменные работы. Бутовая плита для кладки фундаментов должна быть твердой породы, звонкая, однородного строения, без мягких прослоек или больших пустот. Излом камня должен иметь совершенно плотное и кристаллическое сложение… Дикарь должен быть свободен от глинистых частей и представлять кристаллический излом. Бетон. Состав бетона должен быть следующим: 6 частей гравия или гранитного щебня, 3 части песка и 1 часть цемента. Штучный камень, если таковой потребуется в добавление к годному камню от разборки существующих построек, должен быть первого сорта, твердый, однородный без прослоек, густой, сухой и выдерживающий давление не менее 1 пуда на кв. дюйм. Употребляемый кирпич должен быть хорошо выжжен, давать плотный однородный, мелкозернистый излом, должен быть почти одноцветен. Хорошо тесаться и при ударе издавать чистый металлический звук; формы он должен быть правильной, не покоробленной, без трещин, известковых и мергелевых частиц и больших углублений, постоянный на воздухе, не размокающийся и не разлагающийся в воде. Временное сопротивление кирпича на раздробление должно быть на менее 30 пуд. на 1 кв. дюйм. В местах, где нагрузка на кв. дюйм превышает 3 пуда, должен быть употребляем итальянский, марсельский или феодосийский кирпич высшей прочности. Известь должна быть жирная, кодымская, оргеевская или греческая. Цемент должен быть портландский, новороссийских заводов, или другой соответствующего качества. Песок допускается только чистый без всяких примесей ила… До употребления в дело песок должен быть тщательно просеян. Кладка стен. На случай применения в каких-либо частях здания кладки из штучного пиленого камня, забутка производится целыми камнями на густом растворе под лопатку с небольшой заливкой. Заполнение середины стены обломками камня, кирпича, или мусором и жидкой заливкой безусловно не допускается. Для горизонтальных перекрытий должны быть применены горизонтально-потолочные на тавровых балках с заполнениями в зависимости от размеров и назначения помещений: а) — кирпичными сводиками, б) — конструкциями Клейна или в) — Шюрмана с железными планками (по Клейну плоскими в каждом ряду, по Шюрману пузырчатыми через три ряда), не исключая возможности устройства и обыкновенных сводов без тавровых балок, кирпичных. Кроме сказанного могут быть применены также потолочные перекрытия системы Кракаона или Гюртлера.»

«3. Столярные и плотничные работы. Употребляемый в деревянных строительных работах лесной материал, сосновый и дубовый, должен быть здоровый, сухой, прямослойный, без сучьев, синевы и червоточин… Весь столярный лес до употребления в дело должен быть искусственным путем высушен. Переплеты делаются в шпунт и с наплавом и вяжутся двойным шипом. Двери делаются также наплавом. Вообще все столярные работы исполняются по детальным чертежам и рисункам и должны отличаться тщательностью, чистотой и отчетливостью в исполнении… При выборе дубового леса должно быть обращено особое внимание на его сложение по рисунку фибр, слишком крупное сложение фибр не пригодно… Замазывание мастикой неправильностей в пригонке не допускается. Полы. Во всех помещениях, где на деле понадобятся дубовые и паркетные полы, таковые должны быть сделаны во фриз. Для дубового паркета клепки употребляются мелкого калибра. Плинтуса при паркетах должны прибиваться к пробкам в стене, а не к полу.»

«4. Крыши. Кровельное железо должно быть русское, первого сорта, завода Демидовых или Яковлевых. Водосточные трубы доводятся до земли; под концы труб должны быть устроены лотки по указанию.»

«5. Штукатурные работы. Наружная штукатурка здания обрабатывается по тонам в виду поверхности под характер натурального камня, — во всем остальном штукатурная работа исполняется по общим существующим правилам искусства, обязательно по маякам. Все скульптурные работы должны быть исполнены по рисункам, тщательно установлены и укреплены должным образом железными скреплениями. Скульптурные работы фасадов должны быть лучшей цементной отливки. Они должны и по форме, и по исполнению отличаться чистотой отделки и изяществом, что в равной мере относится и к внутренним и лепным работам.»

«6. Оконные и дверные приборы. Приборы к окнам и дверям поставляются подрядчиком не иначе, как по представленным и одобренным Исполнительной Комиссией образцам. Все наружные двери и окна снабжаются железными угольниками.»

«7. Стекольные работы. Все вообще стекла в окнах и дверях поставляются согласно сметного назначения и должны быть совершенно чисты и не иметь ни волосков, ни пузырей, ни волн и вообще должны соответствовать качеству первого сорта.»

«8. Водопроводные работы. Водопроводные трубы укладываются, где только возможно открытыми или заслоненными с полной возможностью осмотра… Все водопроводы должны быть испытаны в присутствии технического надзора надлежащим давлением и принимаются только по совершенно удовлетворительному исходу испытания. Все трубы должны быть защищены от мороза, т. е. соответствующим образом покрыты.»

«9. Водосточные работы. Водостоки должны быть продолжены до городского и присоединены к нему теми же гончарными трубами. Водосточные трубы в пределах здания и на 2 сажени от фасадной линии проложить в трех футовых доступных тоннелях с дозорными колодцами.»

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Торжественная закладка здания Городской публичной библиотеки

Весь 1904 год ушел на составление проекта, организацию работ и заготовку материалов, а с весны 1905 г. приступили к строительству (подрядчик, как уже отмечалось ранее — архитектор А. О. Бернардацци). В результате новое здание Одесской Городской Публичной Библиотеки, заложенное 15 апреля 1905 г., было закончено и открыто для посетителей 20 февраля 1907 г.

В статье об этом выдающемся событии «Одесский листок» пишет:

«Сооружение действительно заслуживает похвалы, — все предусмотрено, все обставлено в высшей степени целесообразно. Интересная подробность: читальный зал совершенно изолирован от служебных помещений, т. е. предоставлен публике: порядок, тишина и проч. должны придерживаться исключительно ею, без вмешательства служащих».

В историческом очерке «Одесская городская публичная библиотека 1830-1910 г.г.», директор библиотеки с 1896 г. по 1920 г., проф. М. Г. Попруженко писал:

«...новое здание для библиотеки может считаться по удобству, обилию помещений и их обширности, по мерам, принятым против пожара, — одним из лучших в России. Книгохранилище, состоящее из ряда отдельных этажей, оборудованных передвижными полками, само по себе представляет вполне безопасное на случай пожара сооружение, а кроме того, оно и совершенно изолировано от других помещений, при планировке и расположении которых строителем и составителем проектов архитектором Ф. П. Нестурхом соблюдалась общая связь и близость по назначению их».

Виды библиотеки на старых фотографиях

Общий вид библиотеки (из фотоальбома 1912 года) Общий вид библиотеки (из фотоальбома 1912 года)
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фотография рубежа 1900-10-х г.г.

Действительно, на долю талантливого архитектора Ф. П. Нестурха выпало немало творческой и кропотливой работы. Сооружение Одесской публичной библиотеки было настоящей архитектурной жемчужиной, соответствуя при этом всем передовым требованиям своего времени, которые не устарели до сих пор. Неоспоримо и то, что в творчестве украинского зодчего библиотека стала главным зданием.

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид библиотеки (из путеводителя начала 1910-х г.г.)

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Слайд стереопары

Торжества по случаю открытия библиотеки начались молебном. Было зачитано приветствие Архиепископа Херсонского и Одесского Дмитрия, в котором он назвал библиотеку «славным просветительным учреждением», а также «добрым светочем, созданным христианской Одессой». Много поздравлений по случаю открытия библиотеки поступило из Петербурга, Москвы, Аккермана, Астрахани, Вильно, Константинополя и многих других городов. На молебне присутствовали одесский градоначальник генерал-майор А. Г. Григорьев, городской голова В. Я. Протопопов, гласные думы и представители общественности.

Открытки с изображением Библиотеки

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Открытка рубежа 1900-10-х г.г.

Открытка рубежа 1900-10-х г.г Открытка рубежа 1900-10-х г.г
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Открытка рубежа 1900-10-х г.г

С целью возможного расширения площади библиотеки в 1909 г. граф М. М. Толстой приобрел на собственные средства рядом с библиотекой (по переулку Ляпунова) участок земли размером 281,17 кв. саженей. Благодаря этому дальновидному поступку, библиотека в конце 1960-х годов получила возможность расширения за счет нового книгохранилища.

Открытка рубежа 1900-10-х г.г Открытка рубежа 1900-10-х г.г Открытка рубежа 1900-10-х г.г
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Отрывная открытка

В истории библиотеки нельзя не отметить заслуги многих замечательных людей, которые в разное время возглавляли ее. Это историк Николай Никифорович Мурзакевич, профессор Владимир Алексеевич Яковлев, литератор Михаил Феликсович Дерибас и его сын, популярный в Одессе писатель-историк Александр Михайлович Дерибас, автор книги «Старая Одесса», который много внимания уделял краеведению (он же ввел в употребление слово «Одессика»). Все они занимали почетную тогда в городе должность со скромным названием «библиотекарь». Необходимо также отметить важную роль в истории библиотеки института попечительства, который был введен в 1874 году. Попечителями от городской думы были: барон А. Ф. Стуарт, К. К. Сикард, И. В. Тимонов, О. И. Кирпичников.

Вид библиотеки со стороны улицы Конной (из фотоальбома начала 1910-х г.г.) Вид библиотеки со стороны улицы Конной (открытка начала 1910-х г.г.)

Особо важную роль в развитии библиотеки сыграли ее директор с 1896 года профессор Новороссийского университета Михаил Георгиевич Попруженко (автор исторического очерка «Одесская городская публичная библиотека. 1830 — 1910») и попечитель библиотеки с 1897 по 1917 г.г., почетный гражданин Одессы, граф Михаил Михайлович Толстой.

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Открытка начала 1910-х г.г.

Именно их деятельность сделала городскую публичную библиотеку одним из крупнейших культурных центров Одессы начала ХХ века. Было построено новое здание, отлажены тесные контакты со многими библиотеками мира, выпущены новые печатные каталоги и организована мастерская переплетного дела. Кроме того был открыт «библиотечный музей», который по своим функциям фактически соответствовал статусу первого музея истории Одессы.

Библиотека   Хронология   История до 1917 г.   История после 1917 г.   Фасады   Интерьеры   Слайд-шоу

Использованная литература и архивы

  • История и хронология библиотеки
  • «Бібліотечні будівлі в контексті сучасної моделі інформаційно-комунікативної діяльності бібліотек України. Матеріали Всеукраїнського симпозіуму, присвяченого 100-річчю (1907-2007) будівлі ОДНБ ім. М. Горького»
  • «Життя тривалістю 100 літ: До ювілею будівлі ОДНБ ім. М. Горького». О. Ф. Ботушанська
  • «Архитектурно-конструктивные особенности здания Одесской публичной библиотеки». В. А. Лисенко

Авторы

cover black

Пастера, 13

Библиотека   Хронология   История до 1917 г.   История после 1917 г.   Фасады   Интерьеры   Слайд-шоу

Световые проемы, устроенные на боковых торцах портика главного входа обеспечивают дополнительное освещение пространства непосредственно перед входной дверью, поскольку его значительная глубина является естественной причиной недостаточной инсоляции. Кроме того торцы, почти лишенные декоративных элементов, так или иначе композиционно оживляются. Массивная, строгая дверь главного входа фланкирована окнами, освещающими вестибюль. Еще два вестибюльных окна фланкируют сам портик.

Оригинальные схемы планировок из числа иллюстраций печатного издания начала 1910-х г.г., посвященного зданию библиотеки

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

План I этажа

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

План II этажа

Со стороны просторного вестибюля размещен большой четырехстворочный деревянный тамбур (две створки расположены на его боковых торцах).

Тамбур входной двери в вестибюле

Общий вид Общий вид
Центральная акротерия Боковая акротерия Резная консоль Геометрическая вставка в нижней части одной из створок
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Выложенный кафелем пол в тамбуре (видны следы ремонтов и замена отдельных поврежденных плиток подходящими по размерам, но отличающимися по орнаменту)

Основное пространство вестибюля решено трехобъемным и визуально разделено мощными потолочными балками, поддерживаемыми у стен канеллированными колоннами дорического ордера. Плоские перекрытия вестибюля практически лишены лепного декора, если не считать сдержанного образца лепную розетку в центральной части потолка основного объема.

Вестибюль

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид в сторону входа в аванзал

Общий вид в северо-западном направлении Общий вид в западном направлении Общий вид в юго-восточном направлении Вид в юго-восточном направлении, колонны правосторонней от входа потолочной балки
Вид на главный вход Вид на главный вход

Вестибюль, элементы оформления

Капитель дорической колонны и деталь фриза Капитель дорической колонны Розетка в центральной части потолка Фрагмент карниза Фрагмент карниза Сандрик над внешним световым окном Бра

Перегородка между вестибюлем и объемом аванзала прорезана большими остекленными проемами, благодаря которым улучшается естественное освещение последнего. В центре перегородки расположена дверь, ведущая в аванзал, фланкированная по сторонам сдвоенными дорическими пилястрами.

Вход в аванзал

Вход в аванзал и фланкирующие его световые проемы Дверь аванзала со сдвоенными пилястрами по сторонам Оформление проема в верхней части дверной створки Капители дорических пилястр и деталь фриза

Под крайними проемами вышеозначенной перегородки устроены вычурные балюстрады, геометрические центральные части которых дополнены по сторонам фигурами мифических крылатых львов. Балюстрады не являются глухими и пространство, не занятое скульптурно-декоративным заполнением — сквозное.

Балюстрады под крайними световыми проемами между аванзалом и вестибюлем

Общий вид одной из балюстрад Крылатый лев (левосторонний) Крылатый лев (правосторонний)

Одним из главных украшений как вестибюля, так и следующего за ним аванзала является великолепная кафельная плитка нескольких разновидностей. Центральная часть пола вестибюля, между тамбуром главного входа и дверью аванзала составлена в виде равнобедренного ромба.

Кафельная облицовка пола в вестибюле

Ромб из нескольких различных видов плитки в центральной части пола основного объема Пол основного объема (фрагмент) Пол одного из боковых объемов Полихромный геометрический орнамент между колоннами

Уровень пола аванзала немногим выше такового в вестибюле, ввиду чего перед дверью, ведущей в аванзал устроена небольшая лестница в три ступени.

Большой восьмиугольный в плане аванзал занимает высоту обоих этажей главного крыла и освещается круглым световым фонарем, расположенным в центре высокого купольного перекрытия. По периметру аванзала на уровне второго этажа устроена обходная галерея с каменной балюстрадой геометрического рисунка. Перекрытия галереи поддерживаются нарядными мраморными колоннами ионического ордера. Непосредственно под сводами во времена последней масштабной реставрации были в общих чертах воссозданы росписи, изображающие жертвенники-треножники на фоне предгрозового неба.

Аванзал на уровне первого этажа

Вид на вход в читальный зал, фотография 1910-х г.г. Вид со стороны служебной лестницы из числа иллюстраций печатного издания начала 1910-х г.г., посвященного зданию библиотеки
Общий вид на вход в читальный зал Общий вид на вход  входа в читальный зал Общий вид со стороны служебной лестницы Общий вид со стороны парадной лестницы
Вид на вход в читальный зал Вид со стороны служебной лестницы Вид со стороны парадной лестницы Вид на главный вход Вид в северном направлении Вид в восточном направлении Вид в западном направлении Вид в южном направлении

С точки зрения планировки аванзал является узловым относительно всех основных помещений библиотеки. С правой стороны (при взгляде от вестибюля) расположены каталожная и парадная лестница, ведущая на второй этаж и освещаемая окнами, выходящими в сторону углового палисадника. С левой стороны размещено окно выдачи и сдачи книг и служебная лестница, сообщающаяся с полуподвалом и техническими помещениями второго этажа, но в отличии от основной не имеющая выхода на галерею аванзала. Вход в читальный зал размещен на одной оси с главным входом с улицы и дверью между вестибюлем и аванзалом. Окна каталожной и отдела приема/сдачи книг, а так же двери читального зала и вестибюля решены в виде массивных неоклассических порталов увенчанных пышными треугольными сандриками.

Сандрик над порталом главного входа (со стороны аванзала играет роль выхода и подписан соответственно) Сандрик над порталом входа читальный зал Сандрик над окном выдачи и приема книг Сандрик над окном каталожной Консоль сандрика одного из порталов
Капители одной из колонн, поддерживающих галерею и пилястры позади нее Капители одной из колонн, поддерживающих галерею и пилястры позади нее Капитель одной из колонн, поддерживающих галерею

Над остальными проемами, устроенными на первом этаже аванзала, Нестурх разместил пышные горизонтально вытянутые филенки, заполненные мелким ленточным орнаментом из пальметт, которые повторяют очертания акротериев на фасадных сандриках и портике здания.

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Орнаментальная филенка над одним из оконных проемов со стороны аванзала

Механизм натяжения цепи перед дверью читального зала Механизм натяжения цепи перед дверью читального зала Медные вставки для установки замочных колец на двери читального зала

В центральной части пола аванзала выложен пестрый восьмиугольник (согласно форме самого аванзала) из кафельной плитки нескольких видов.

Кафельный орнамент в центральной части пола в аванзале Кафельная площадка перед входом в читальный зал Основной образец кафельной плитки аванзала Фрагмент облицовки краев пола в аванзале (судя по мотиву орнамента, повсеместно встречающемуся как на фасадах, так и в интерьерах здания, существует вероятность, что данная разновидность кафеля изготавливалась по специальному заказу для библиотеки и не является типовой)

Аванзал на уровне второго этажа

Вид с галереи в направлении читального зала Вид с галереи в направлении музея Вид с галереи в направлении парадной лестницы Вид с галереи в направлении служебной лестницы Вид с галереи в северном направлении Вид с галереи в восточном направлении Вид с галереи в западном направлении Вид с галереи в южном направлении
Общий вид аванзала на уровне второго этажа в восточном направлении Общий вид аванзала на уровне второго этажа в южном направлении Общий вид аванзала на уровне второго этажа со стороны входа в музей Общий вид аванзала на уровне второго этажа со стороны парадной лестницы
Своды Своды Фрагмент сводов Фрагмент сводов Световой фонарь
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Одно из восстановленных изображений жертвенного треножника

Ниша с бюстом А. С. Пушкина на высоком постаменте Бюст А. С. Пушкина и постамент Бюст А. С. Пушкина Одна из дверей на галерее аванзала и ее портал Сандрик дверного портала Сандрик дверного портала Сандрик дверного портала, боковая акротерия Сандрик над оконным проемом для обзора читального зала Центральная акротерия сандрика над оконным проемом для обзора читального зала Боковая акротерия сандрика над оконным проемом для обзора читального зала Выложенная кафельной плиткой площадка в одном из дверных проемов Фрагмент облицовки пола галереи Фрагмент облицовки пола галереи
Фрагмент балюстрады галереи Фрагмент балюстрады галереи Деталь балюстрады галереи

Широкая мраморная парадная лестница сохранила великолепные эклектические ограждения секционного типа. С точки зрения идеи дизайна они не являются уникальными ни для Одессы, ни для Российской империи в целом. Основным композиционным элементом каждой секции служит большая кованная спираль из квадратного в срезе профиля, пространство вокруг которой имеет великое множество вариантов заполнения более мелкими элементами. Впрочем подобные перила были достаточно дорогими в изготовлении, и в бюджетных домах практически не встречались. Вариант дизайна перил на парадной лестнице в библиотеке и вовсе уникален и не имеет повторений в масштабах Одессы.

Парадная лестница

Подножие парадной лестницы Вид со стороны аванзала Вид со стороны аванзала Вид со стороны аванзала Вид со стороны аванзала Вид со стороны аванзала Вид с междуэтажной площадки Вид с междуэтажной площадки Вид с междуэтажной площадки Вид с площадки второго этажа Вид с площадки второго этажа Вид с площадки второго этажа Вид с площадки второго этажа

pastera-13_interior_1097.jpg Вид с галереи аванзала

Перила

Входной пролет Передняя стойка входного пролета Общий вид с междуэтажной площадки Пролетные секции Верхние горизонтальные секции Верхние горизонтальные секции Межпролетная горизонтальная секция на уровне первого этажа Межпролетная горизонтальная секция на уровне междуэтажной площадки Центральный элемент спирали в виде кованного цветка Центральный элемент спирали в виде кованного цветка

Элементы убранства

Бра Бра, фрагмент Бра, фрагмент Бра, деталь
Оконная ручка с защелкивающимся механизмом Фиксатор защелки
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Тамбур двери, ведущей в курдоньер

Облицовка площадок кафелем

Площадка первого этажа Междуэтажная площадка Площадка второго этажа Площадка перед одной из дверей

Лестница состоит из четырех пролетов внушительной длины и ведет из полуподвала на галерею аванзала на втором этаже, которая сообщается в свою очередь с помещениями малых читален, музея (ныне занятого отделом «Одессика») и небольшой площадкой с каменным ограждением, венчающей сандрик над дверью его главного входа и имеющей скорее декоративное, нежели практическое назначение.

Служебная лестница оборудована ограждениями несколько более скромного дизайна, однако к бюджетным вариантам не относящегося. Ограждения выполнены в стиле модернизированной эклектики и состоят из большого количества совершенно идентичных секций относительно небольшой ширины.

Служебная лестница

Подножие служебной лестницы Общий вид с площадки между полуподвалом и первым этажем Общий вид с площадки между полуподвалом и первым этажем Вид с площадки первого этажа Вид со стороны аванзала Вид с верхней площадки в сторону аванзала

Перила

Фрагмент входного пролета Общий вид двух нижних пролетов Общий вид второго пролета Фрагмент второго пролета Фрагмент второго пролета Фрагмент второго пролета Фрагмент верхнего пролета и верхняя вертикальная секция Деталь

Стены лестничных клеток оживляются орнаментальными трафаретными тягами с меандровой орнаментацией, воссозданными в сравнительно недавнее время по записям и эскизам архитектора Нестурха.

Фрагмент трафаретных росписей стен Рисованные медальоны над верхним световым окном парадной лестничной клетки
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Тамбур двери, ведущей в палисадник

Обе лестницы сообщаются с палисадниками, образованными отступающими от красной линии боковыми крыльями здания.

Вышеупомянутый музей, изначально носивший имя одного из главных покровителей библиотеки, графа М. М. Толстого, который фактически оплатил 50% строительной сметы при возведении ее нового здания, создавался как хранилище особо ценных книг и экспонатов, связанных с историей библиотеки и ее покровителей. Планировочно основной зал музея расположен над вестибюлем и имеет аналогичные размеры.

Зал музея

Фотография интерьера музея из числа иллюстраций печатного издания начала 1910-х г.г., посвященного зданию библиотеки

Общий вид в юго-восточном направлении Общий вид в юго-восточном направлении Общий вид в юго-восточном направлении Общий вид в южном направлении Общий вид со стороны аванзала Общий вид в северо-западном направлении Общий вид на вход со стороны аванзала

Освещение осуществляется посредством большого остекленного фонаря на крыше здания.
 

Общий вид потолка и светового фонаря Общий вид потолка и светового фонаря Световой фонарь

Как и вестибюль, зал композиционно разделен на три части посредством мощных потолочных балок, опирающихся на стройные ионические колонны.

Капитель колонны Капитель колонны Основание колонны

Большая центральная часть зала украшена трафаретным фризом и выразительным лепным карнизом очень сдержанной орнаментации.

Лепной орнамент карниза Трафаретный орнамент фриза
Портал главного входа в музей со стороны зала Портал главного входа в музей со стороны зала Портал главного входа в музей со стороны зала, сандрик Портал главного входа в музей со стороны зала, сандрик
Дверь вспомогательного помещения Дверь вспомогательного помещения, фрагмент отделки створки Дверь вспомогательного помещения, фрагмент отделки створки Дверь вспомогательного помещения, фрагмент отделки створки Дверь одной из малых читален Дверь одной из малых читален
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Аутентичная вентиляционная решетка

Книжный шкаф в большом зале Книжный шкаф в большом зале
Общий вид книжного шкафа в одной из малых читален Резные фигуры Уильяма Шекспира и Данте Алигьери, украшающие один из оригинальных книжных шкафов в одной из малых читален (фотографии из архива библиотеки)

Большой читальный зал библиотеки поражает тонким балансом между красотой и практичностью, являясь настоящим чудом архитектурной мысли. Зал, расчитанный на 275 мест, не считая дамского отделения на 25 мест, занимавшего полукруглый ризалит на торцевой части центрального крыла со стороны двора, был расположен с расчетом максимальной изоляции посетителей от шума и пыли с улицы. Вокруг внутридворового объема, занимаемого залом, изначально предполагалось разбить сад, что все же не было реализовано в полной мере.

Нереализованным остался и вариант дальнейшего расширения книгохранилища, которое должно было в конечном счете соединиться с объемом зала с внешней торцевой стороны, что обеспечило бы двухстороннюю подачу книг и сократило бы их путь к посетителям из наиболее отдаленных помещений книгохранилища.

При дамском отделении в цокольном этаже были предусмотрены отдельные уборные, там же располагались и несколько технических помещений иного назначения. Дамская часть читального зала отделена от основного его объема широким прямоугольным проемом со вписанной в него колоннадой.

Благодаря ориентации по сторонам света и двухстороннему освещению посредством огромных окон почти во всю высоту стен, читальный зал отличается великолепным уровнем инсоляции. В дневное время даже наиболее отдаленные от окон столы не требуют дополнительного света, хотя все рабочие места в зале все же оборудованы стационарными настольными лампами.

Читальный зал

Интерьер читального зала, фотография 1910-х г.г. Фотография читального зала из числа иллюстраций печатного издания начала 1910-х г.г., посвященного зданию библиотеки
Общий вид со стороны входа Общий вид со стороны входа Общий вид в восточном направлении Общий вид из обзорного окна над входом Общий вид из обзорного окна над входом Общий вид из обзорного окна над входом Общий вид из обзорного окна над входом в вечерней иллюминации
Общий вид со стороны дамского отделения Общий вид со стороны дамского отделения Общий вид в северо-западном направлении Общий вид в юго-западном направлении

Простенки между окнами зала украшены бюстами выдающихся классиков русской литературы — Л. Н. Толстого, А. П. Чехова, А. С. Пушкина, А. Н. Островского, Ф. М. Достоевского, И. С. Тургенева, Н. В. Гоголя и М. Е. Салтыкова-Щедрина. Окна выделены массивными наличниками с измельченной орнаментацией, а периметр основного объема зала окружен пышным орнаментальным фризом.

Общий вид северной боковой стены со световыми окнами Общий вид северной боковой стены со световыми окнами Общий вид северной боковой стены со световыми окнами Общий вид южной боковой стены со световыми окнами Общий вид южной боковой стены со световыми окнами
Вид одного из окон Вид одного из окон

Бюсты выдающихся русских литераторов

Л. Н. Толстой Л. Н. Толстой А. П. Чехов А. П. Чехов М. Е. Салтыков-Щедрин М. Е. Салтыков-Щедрин А. Н. Островский А. Н. Островский Ф. М. Достоевский Ф. М. Достоевский И. С. Тургенев И. С. Тургенев Н. В. Гоголь Н. В. Гоголь А. С. Пушкин А. С. Пушкин

Декор наличников световых окон

Фрагмент верхнего угла наличника Малый световой проем в нижней части окна Малый световой проем в нижней части окна Малый световой проем в нижней части окна

Орнаментальные тяги

Фрагмент Фрагмент Деталь

Над проемом с колоннадой, ведущим в дамское отделение размещена тройная гирлянда, во многом повторяющая таковую на фасаде над портиком главного входа. В центре над гирляндой расположены часы с пышным лепным обрамлением.

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид колоннады, отделяющей зал от дамского отделения, гирлянды с часами над ней и медальонов по сторонам

Гирлянда и часы Гирлянда и часы Часы Капитель колонны Капитель колонны Аутентичная вентиляционная решетка

На стенных плоскостях по сторонам от колоннады установлены круглые медальоны с портретами Леси Украинки и Тараса Шевченко — наследие меценатов 1990-х годов. До революции здесь располагались портреты царя Николая II и графа М. М. Толстого, изображавшие их в полный рост.

Медальон с портретом Тараса Шевченко Медальон с портретом Леси Украинки

Дамское отделение

Общий вид со стороны колоннады Общий вид Общий вид Вид на колоннаду и основной объем читального зала
Потолок, вид через колоннаду Потолок, общий вид Потолок, общий вид
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Капитель дорической пилястры в простенке

Вход в читальный зал отмечен порталом, аналогичным таковому со стороны аванзала. Портал венчается вышеупомянутой обзорной площадкой. По сторонам от двери симметрично расположены оконные проемы аванзала, а по краям — входы в помещения каталожной и пункта выдачи и сдачи книг. И дверные и оконные проемы оформлены аналогично порталу входа в зал.

Оформление главного входа в читальный зал и световых проемов между ним и аванзалом

Общий вид Общий вид
Портал входа и окно над ним Сандрик портала входа и окно над ним Сандрик портала входа Сандрик портала входа Одно из окон, фланкирующих портал Сандрик одного из окон, фланкирующих портал Сандрик одного из крайних окон

Перекрытия зала — плоские, на потолке расположены три лепные розетки круглой формы, центральная из которых имеет большие по отношению к крайним размеры и оформлена пышнее.

Потолок

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Большая центральная розетка Одна из малых крайних розеток
Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Пышное лепное обрамление одного из круглых вентиляционных отверстий над карнизом

Средства электрического освещения

Бра Бра Настольная лампа Настольная лампа

Внутренние помещения служебного крыла отличаются высокой степенью рациональности и тщательно продуманной планировкой, хотя просторная главная лестница освещена хуже из-за отсутствия предназначенных для этого окон, функция которых возложена на внушительных размеров остекленный потолочный фонарь.

К главному входу в служебное крыло ведет невысокая элегантно изогнутая лестница в несколько ступеней, преодолев которую посетитель попадает в просторный и хорошо освещенный шлюз.

Шлюз лестничной клетки служебного крыла

Общий вид Общий вид
Широкая трехстворчатая дверь между шлюзом и лестницей Лепной карниз (типовой образец)

Сама лестничная клетка имеет в плане форму сильно вытянутого прямоугольника, дальний от входа торец которого изогнут полукругом.

Парадная лестница служебного крыла

Общий вид входного пролета Общий вид входного пролета Вид с площадки первого этажа Вид с площадки первого этажа Вид на входной пролет и дверь между лестничной клеткой и шлюзом Общий вид с площадки между первым и вторым этажами Общий вид с площадки между первым и вторым этажами Общий вид с площадки второго этажа Общий вид с площадки второго этажа Общий вид с площадки второго этажа Общий вид с площадки между вторым и третьим этажами Общий вид с площадки между вторым и третьим этажами Общий вид с площадки третьего этажа Общий вид с площадки третьего этажа
Общий вид Общий вид

Для улучшения освещения лестницы реализовано весьма оригинальное архитектурное решение — по мере подъема ширина пролетов и площадок уменьшается, что позволяет пропустить больше света к ее нижним ярусам.
 

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Световое окно помещений третьего этажа

В качестве ограждений установлены перила полностью аналогичные таковым на служебной лестнице главного крыла. Вторая, техническая (пожарная) лестница расположена в противоположной части крыла и оборудована входом со стороны двора.

Перила

Фрагмент входного пролета Пролетные секции Пролетные секции Горизонтальная секция на площадке между первым и вторым этажами Горизонтальная секция на площадке второго этажа Горизонтальная секция на площадке между вторым и третьим этажами Горизонтальная секция на площадке третьего этажа Горизонтальная секция на площадке третьего этажа

Потолок лестничной клетки

Общий вид потолка и остекленного светового фонаря Световой фонарь

Двери

Дверь помещений первого этажа Дверь помещений третьего этажа

Книгохранилище, размещенное в угловой части участка, занимаемого зданием библиотеки, неоднократно подвергалось реконструкциям и в качестве описания более целесообразно процитировать самого Ф. П. Нестурха:

«Одной из функциональных частей библиотеки является книгохранилище, которое было запроектировано и построено в соответствии с самыми передовыми методами устройства подобных зданий. Для этой цели на средства городской управы автор проекта совершал ознакомительные поездки в Петербург, Москву и др. В процессе строительства представители Технического общества посещали и контролировали постройку книгохранилища. Книгохранилище занимает отдельный корпус общего здания Библиотеки и расположено с левой стороны последнего, отделяясь от него в плане нешироким переходом, а по высоте (от перехода) — сплошным каменным брандмауэром. Построено книгохранилище, как и все здание Библиотеки, из кирпича. Размеры его 6x8 сажень (сажень равен 2,13 м. — прим. ред.).»

«Книгохранилище имеет 7 невысоких этажей, разделенных сплошными потолками, причем 2 этажа книгохранилища равны одному этажу главного корпуса. Высота каждого из 7 этажей — 3¼ арш. (аршин — 0,7112 м). Такая высота придана для удобства обслуживания с расчетом, чтобы книги с самой верх-ней полки книжного шкафа можно было доставать без помощи лестницы, скамейки или другого какого-либо приспособления. Все потолки устроены по системе Клейна из кирпича плашмя при пролете около 2-х аршин. Поверх кирпича по бетону устроены мозаичные полы. Лестница, обслуживающая книгохранилище, расположена здесь же, но изолирована в отдельную клетку тонкими огнестойкими перегородками.»

«В каждом ярусе по обеим сторонам среднего прохода установлены двухсторонние стеллажи — шкафы для книг специального устройства. С одной стороны 9 и с другой 10 штук. Кроме того, у стены устроены шкафы односторонние. Основные стенки шкафов, сделанные из двутаврового железа, проходят по всей высоте здания, составляя собою одновременно и конструктивную часть для поддержания потолочных перекрытий и крыши. Полки для книг сделаны передвижными, для чего в закраинах двутавровых стоек просверлены, на близком расстоянии друг от друга, небольшое отверстия, в которые входят шпинделя от полок. Сама полка состоит собственно из деревянной доски и двух металлических щечек, откидывающихся к полке на своем нижнем шарнире. Конструкция этих полок такова, что их с книгами довольно удобно можно переставлять на любую высоту и, при их одинаковых размерах, на любое место. Это условие весьма важно для наилучшего использования книгохранилища, так как каждая полка размещается только в зависимости от величины книг на ней. Чтобы повысить, или понизить нагруженную полку, достаточно вынуть шпиндель из отверстия и подвинуть одну сторону полки в желательную сторону, причем шпиндель так приспособлен, что сам вскакивает в назначенное отверстие; затем таким же образом передвигается другая сторона полки.»

«Для сообщения книгохранилища с главным корпусом устроена только одна дверь, расположенная в 1-м этаже в брандмауэрной стене. Дверь эта дубовая, обитая толстым железом. Из каждого яруса книгохранилища для вытряхивания пыли (терминология XIX века) из книг и на случай пожара устроены небольшие балконы. Все окна и балконные двери сделаны железными, причем окна двух нижних ярусов со стороны улицы сделаны глухими для уменьшения проникновения пыли. Двери лестничной клетки дубовые, обитые толстым железом. Для передвижения книг и в особенности больших фолиантов по ярусам и из распаковочной (помещение в цокольном этаже), а также из канцелярии (расположенной во 2-м этаже главного здания), имеется ручной подъемник, рассчитанный на подъем тяжести в 6 пудов (1 пуд — 16 кг). Все створки подъемника сделаны также дубовые с обивкой толстым железом. Створки эти закрываются автоматически.»

Пастера, 13. Одесская национальная научная библиотека им. М. Горького. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Одно из помещений книгохранилища (фотография их архива библиотеки)

Говоря о своем проекте, Ф. Нестурх в 1912 г. писал:

«До начала постройки количество томов библиотеки определялось не свыше 120 тыс.; с началом постройки и по настоящее время поступают солидные пожертвования книгами, так что теперь количество томов доходит до 175 тыс. При вместимости книгохранилища до 300 тыс. томов оно может еще обеспечить библиотеку примерно на 15 лет. В дальнейшем расширении книгохранилища означенный корпус будет продолжен подобной же при-стройкой, и по ее полном окончании придется только вынуть окна, устроенные посредине торцовой стены корпуса. Функционирование библиотеки при этом не будет приостановлено более нормального, когда производятся ежегодный ремонт и уборка.»

Расширение книгохранилища началось только в 1968 году, когда к его торцу был пристроен вытянутый вдоль переулка Ляпунова новый девятиэтажный корпус. О соответствии нового строения стилю исторического здания никто из проектировшиков не озаботился — огромная железобетонная призма напоминает скорее объект промышленной или военно-оборонительной архитектуры, однако благодаря узости переулка и сильному перспективному сокращению при взгляде с улицы Пастера, ожидаемый диссонанс заметно сглаживается.

Библиотека   Хронология   История до 1917 г.   История после 1917 г.   Фасады   Интерьеры   Слайд-шоу

Использованная литература и архивы

  • «Життя тривалістю 100 літ: До ювілею будівлі ОДНБ ім. М. Горького». О. Ф. Ботушанська
  • «Архитектурно-конструктивные особенности здания Одесской публичной библиотеки». В. А. Лисенко

Авторы

cover white transparent

Пастера, 13

Библиотека   Хронология   История до 1917 г.   История после 1917 г.   Фасады   Интерьеры   Слайд-шоу

Здание городской публичной библиотеки проектировалось не только как крупнейшее и наиболее изысканное по архитектуре сооружение такого рода в Одессе, но и во всем Новороссийском крае. Архитектору Федору Павловичу Нестурху удалось как реализовать свой лучший проект, так и создать настоящий шедевр архитектуры начала XX века.

Тип здания:

  • библиотека
  • общественное сооружение

Стиль:

  • неоклассицизм
  • модерн
  • ретроспективный модерн

Архитекторы:

  • Ф. П. Нестурх, проект
  • А. О. Бернардацци, строительство, подряд

Дата строительства:

  • 1904-1906

Статус:

  • памятник архитектуры и истории национального значения

Современная функция:

  • Одесская государственная научная библиотека им. М. Горького

Наименования:

  • Одесская национальная Ордена Дружбы народов научная библиотека им. М. Горького, до 2015 г.
  • Одесская национальная научная библиотека, с 2015 г.

Второй адрес:

  • пер. Ляпунова, 10

Библиотека на карте:

Хронология

История до 1917 г.

История после 1917 г.

Фасады

Главный фасад в вечернем освещении Главный фасад в вечернем освещении

Интерьеры

Слайд-шоу

Библиотека   Хронология   История до 1917 г.   История после 1917 г.   Фасады   Интерьеры   Слайд-шоу

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • История и хронология библиотеки
  • «Бібліотечні будівлі в контексті сучасної моделі інформаційно-комунікативної діяльності бібліотек України. Матеріали Всеукраїнського симпозіуму, присвяченого 100-річчю (1907-2007) будівлі ОДНБ ім. М. Горького»
  • «Життя тривалістю 100 літ: До ювілею будівлі ОДНБ ім. М. Горького». О. Ф. Ботушанська
  • «Архитектурно-конструктивные особенности здания Одесской публичной библиотеки». В. А. Лисенко

Авторы

Благодарности

  • Директору ОННБ им. М. Горького О. Ф. Ботушанской — за помощь и содействие в организации съемки интерьеров.
  • Дыбе Наталье Матвеевне — за организацию съемки интерьеров и практическую помощь в ее процессе.
  • Компании «Инкор-Групп» и лично Р. С. Тарпану — за содействие и помощь при сборе материала для данной статьи.
cover black

Успенская, 55

Административно-складской комплекс торгового дома «Трестер В. Ф. и Ко», один из лучших в Одессы примеров так называемой «золотой середины» между функциональностью и эстетичностью, уже больше столетия украшает один из кварталов улицы Успенской.

Тип здания: административное здание, склад
Стиль: немецкий ренессанс, модернизированная эклектика, кирпичный стиль
Архитектор: неизвестен
Дата строительства: 1910 (?)
Статус: не определен

Фасад

Общий вид

Узкий, уходящий далеко вглубь квартала участок по нынешнему адресу Успенская, 55, в первой половине 1900-х годов принадлежал Л. Баллу. В 1904 году его приобрел Вильгельм Францевич Трестер, владевший собственным торговым домом «Трестер В. Ф. и Ко».

Торговый дом занимался реализацией угля, дров, бумаги, вил, лопат, гвоздей, железа, чая. Кроме того, фирма Трестера была представителем Русского общества торговли аптекарскими товарами, пистонно-патронного завода бывшего Селлие и Белло в Риге, Санкт-Петербургского железопрокатного и проволочного завода, Донецко-Юрьевского металургического товарищества, Рижского завода проволоки, фирмы «Мутциг-Фрамонд», (акционерного общества в Мутциге) и фирмы «Вейс, Иоганн и сын» из Вены. Этим сфера деятельности торгового дома не ограничивалась.

Общий вид Общий вид в процессе реставрационных работ 2013-14 г.г.

Представительства фирмы «Трестер В. Ф. и Ко» кроме кузнечно-литейной, скобяной и чайной продукции, реализовывали галоши фирмы «Мюндель», двигатели и моторы, дробь и порох, земледельческие орудия фирмы «Брюнингауд», наждак инженера Н. Н. Струка, крахмал фирмы «Слон» из Санкт-Петербурга и многое другое.

Разумеется столь солидному предприятию требовалось столь же солидное административное строение и именно на Успенской, 55, Трестер впоследствии возвел прекрасно сохранившийся до наших дней комплекс из двух построек различного назначения — конторского здания и пакгауза.

Интересно, что по этому адресу в 1910-е годы некий Х. Кура реализовывал минеральную воду и сироп, а агент Б. С. Гаузнер проводил операции с зерном. В 1930-е годы в бывшем конторском здании Трестера разместился кооператив «Фанеротруд» с мастерскими в здании пакгауза. По окончанию Великой Отечественной войны лицевое строение уплотнили и здание из конторского стало жилым. Насколько тогда была изменена планировка дома, в нынешние времена сказать сложно.

Планировки построек комплекса (слева направо — I, II и III этажи конторского здания и пакгауз)

Как уже упоминалось выше, на узком (примерно половина стандартной ширины), вытянутом в глубину квартала участке было возведено два здания. Лицевое, трехэтажное с выраженными антрессолями, строение, предназначалось для контор торгового дома. Большую часть участка с его тыльной стороны заняло внушительной протяженности здание пакгауза для хранения товаров. Оба строения полностью занимают ширину участка, между ними оставлен относительно небольшой двор почти квадратной формы.

За отсутствием каких либо документальных данных об авторе проекта, остается лишь анализировать и предполагать. Конторское здание стилистически очень самобытно и похожих строений, а тем более его прямых прототипов в Одессе нет. Лицевой фасад оформлен в ключе немецкого ренессанса с элементами модерна и кирпичного стиля. Большинство декоративных решений наиболее близки к творчеству архитектора Пауля Ульриховича Клейна, особенно активно практиковавшего в Одессе на рубеже 1900-1910-х годов, однако это не является достаточным аргументом для подтверждения его авторства.

Главный фасад композиционно делится на два объема — основную часть и ризалит, в котором сконцентрирована большая часть декора и размещена арка проезда.

Ризалит, общий вид снизу вверх Основная часть, общий вид снизу вверх

Проем арки сохранил оригинальные ворота, выполненные в ключе геометрического модерна.

Портал арки проезда

Общий вид Общий вид
Ворота Ворота, фрагмент

Лепная деталь над проемом арки

Флагодержатель

Коновязь Коновязь

Сам проезд имеет достаточно большую длину и перекрыт крестовыми сводами лучковой формы. Здесь расположен полуциркульный вход на лестничную клетку здания с аутентичной дверью хорошего уровня сохранности.

Арка проезда

Внутренний вид Верхние части сдвоенных пилястр и фрагмент сводов

Входная дверь лестничной клетки в арке

Над порталом проездной арки нависает балкон второго этажа с ажурными эклектическими ограждениями достаточно вычурного дизайна.

Балкон над порталом проездной арки

Общий вид Общий вид

Отделка второго этажа в ризалите

Общий вид окна и совмещенной с ним балконной двери

Окна в ризалите сгруппированы по два. На третьем этаже над окнами размещен оригинальный сандрик в виде барельефа, изображающего орла, и дополненного жезлом меркурия между оконными проемами. Сюжет, сочетающий в себе символы торговли и силы, как нельзя лучше подходит как назначению здания так и самому предприятию Трестера, во времена строительства переживавшему зенит коммерческого успеха.

Отделка третьего этажа в ризалите

Общий вид Общий вид окон и барельефа с орлом над ними

Барельеф с орлом после реставрационных работ (зима 2014 года)

Строгая междуэтажная филенка Междуэтажная филенка, деталь

Основная плоскость фасада (вне ризалита) композиционно поделена на первом этаже на пять узких осей, центральную из которых занимает полуциркульная ниша, проем которой увенчан пышным рокайлем. Подобные ниши применялись архитектором В. М. Кабиольским на фасаде и в интерьере особняка А. Поммера на Сабанеевом мосту, 3.

Отделка основного объема на первом этаже

Общий вид Общий вид
Центральная ниша Центральная ниша, лепное навершие

Окна второго и третьего этажей сгруппированы по три, а их проемы имеют очень большие размеры, что должно было обеспечить хорошую инсоляцию основных помещений конторы.

Отделка основного объема на втором этаже

Общий вид

На третьем этаже над окнами расположен общий для них широкий сандрик лучковой формы, являющийся наиболее откровенным заимствованием из немецкого ренессанса.

Отделка основного объема на третьем этаже

Общий вид

Дом завершает массивный карниз с пышными лепными консолями.

Консоли под карнизом здания

Общий вид Общий вид

В очень рациональном ключе выполнена не только отделка, но и планировка здания. Главные помещения внушительной площади освещаются большими окнами со стороны главного фасада, несколько помещений поменьше, возможно технического назначения выходят окнами во двор. Планировка второго и третьего этажей почти идентична.

Просторная лестничная клетка выделена со стороны двора глубоким ризалитом, в котором размещаются окна для ее освещения.

Из элементов внутреннего убранства стоит выделить неповторимые перила, аналогов которых в других домах Одессы не обнаружено и широкие двухстворчатые двери на каждом этаже с узкими вставками по бокам. Что касается стилистики исполнения перил, похожий дизайн встречается в домах архитекторов М. Г. Рейнгерца и В. А. Домбровского.

Лестничная клетка конторского здания

Оригинальные перила Оригинальные перила

Парадные двери внутренних помещений

Общий вид (дверь второго этажа)

Тыльный фасад конторского здания

Общий вид

Верхняя часть лестничного ризалита Верхнее световое окно лестничной клетки

Внутридворовой пакгауз 7-метровой высоты, занимающий площадь 257 кв.м., представляет собой уникальное кирпичное сооружение, спроектированное без использования обычных для подобных построек чугунных колонн, несмотря на достаточно немалую площадь перекрытий.

Такое решение позволило сэкономить дополнительную полезную площадь, не занятую колоннами. Сам пакгауз оформлен очень сдержанно, его фасад увенчан широким лучковым фронтоном и дополнен по центру изящной люкарной. Под карнизом сохранился скромный замковый камень, оставшийся от высокого проезда, ведшего внутрь здания.

Внутридворовой пакгауз

Общий вид Общий вид (со стороны арки проезда)
Люкарна Замковый камень
Крыша Крыша

Крыша и вид в сторону конторского здания

Лицевой дом был отселен к концу 2000-х годов, здание несколько лет пустовало и было выставлено на продажу. К осени 2013 года все постройки на Успенской, 55 наконец обрели своего владельца, практически сразу же была начата реставрация. К началу 2014 года, порядком обветшавшему фасаду дома был возвращен былой лоск.

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • Торговий дім ”Трестер В.Ф. и Ко” (аттрибутация, анализ, историческая справка)

Авторы

cover black

Успенская, 45

Огромный пятиэтажный доходный дом, спроектированный видным архитектором Самуилом Савельевичем Гальперсоном для себя лично, представляет собой один из лучших в Одессе примеров ретроспективного модерна предреволюционного периода.

Тип здания: доходный дом
Стиль: ретроспективный модерн, модернизированный неоренессанс, неоклассицизм
Архитектор: С. С. Гальперсон
Дата строительства: 1912
Статус: памятник архитектуры местного значения
Второй адрес: Осипова, 19

Фасад

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид дома

Строгий, подчеркнуто сдержанный, напоминающий лучшие итальянские палаццо эпохи Возрождения, дом, благодаря своим весьма внушительным габаритам и выразительному облику, является неоспоримой доминантой перекрестка улиц Успенской и Осипова. Здание, возведенное в 1912 году, несет в своей архитектуре ярко выраженные формы ретроспективизма — главенствующего архитектурного направления тех лет.

Выбор стилистических принципов при проектировании дома на Успенской не был случаен. В борьбе архитектурных течений в Одессе начала ХХ века верх одержали стилизаторские тенденции, берущие своё начало в прошлой эпохе и уходящие корнями в творчество ведущих мастеров второй половины позапрошлого столетия. Они оказались тем более созвучными сложившемуся облику города, благодаря обращению, уже на новом уровне, к зодчеству и градостроительному наследию эпохи классицизма и ампира.

Общий вид со стороны Успенской Общий вид со стороны Успенской
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид со стороны Успенской

Вполне естественными оказались новые постройки буквально цитировавшие композиционные находки первой половины XIX века и сочетающие их с новыми отделочными и конструктивными материалами.

Однако, ретроспективизм не ограничивался только копированием классицистических образцов. Модернизированные стилизации должны были рассматриваться как сложное явление, не поддающееся однозначному определению.

Апологеты этого направления провозглашали его реакцией на поверхностный и чрезмерно декоративный вариант «вульгарного» живописного модерна или, как минимум — попыткой трансформации форм без разрыва с «вечными канонами красоты». Именно модернизированный неоампир наилучшим образом соответствовал настроениям набирающей экономическую мощь буржуазно-монархической России между двумя революциями.

Социально-политические симпатии помогли ретроспективистам распознать в классицизме факт национальной культуры, одно из «высших воплощений отечественного художественного гения». Учитывая специфику города, реминисценции на темы эпохи Александра I успешно сочетались с модернизированными ренессансом и готикой (в частности работы архитекторов Ю. М. Дмитренко, В. И. Прохаски, Г. К. Шеврембрандта), формами «русско-византийского» зодчества.

Общий вид со стороны Успенской Общий вид со стороны Успенской Общий вид со стороны Успенской

Наиболее точным в смысле понимания стилистического единства оказался ретроспективный поиск архитекторов А. Б. Минкуса и Ф. А. Троупянского, ставший прологом в архитектуру 1930-40-х годов. С. С. Гальперсон, спроектировавший в Одессе немало значимых с архитектурно градостроительной точки зрения зданий, среди которых можно видеть не только доходные дома, но и крупные постройки общественного назначения, пройдя свой собственный путь творческого развития, создал свои лучшие творения именно в эпоху ретроспективизма.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Рекламная доска архитектора С. С. Гальперсона (со стороны Успенской)

Собственный доходный дом С. С. Гальперсона, как и многие другие здания центра Одессы, сконцентрировал вокруг себя немало исторической путаницы. Во многих списках, реестрах и справочной литературе здание долгое время числилось как дом А. Гальперина. Однако, учитывая документально подтвержденную дату постройки, версия о А. Гальперине в качестве домовладельца выглядит несостоятельной. В конце XIX века домом, стоявшим на этом месте, владел Ж. Шлейцер, с 1902 года — И. Герцберг, с 1908 года участок являлся собственностью Самуила Савельевича и Розы Леонидовны Гальперсон.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид со стороны Осипова

Они же остаются владельцами дома и до середины 1910-х годов. А. Гальперин в справочных источниках 1900-1910-х годов и вовсе отсутствует. Интересно, что С. С. Гальперсон вместе с представителями семьи Айзенберг являлся так же совладельцем участка по Успенской, 26, как раз напротив описываемого дома. Им же и спроектирован прекрасно сохранившийся по этому адресу доходный дом 1911 года постройки, являющийся наравне со зданием на Успенской, 45, еще одним украшением перекрестка.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид со стороны Осипова

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид со стороны Осипова

Возвращаясь к дому Гальперсона, следует отметить тот факт, что во времена его строительства, в Одессе лишь считанные жилые здания превосходили его габаритами и этажностью. В доме предусматривались не только доходные квартиры, площадь некоторых из которых доходила до 150 кв.метров, но большое количество помещений для аренды конторами различных представительств. Большая их часть практически сразу после строительства была арендована частной хирургической лечебницей по женским болезням и акушерству с постоянными кроватями доктора Марка Захаровича Райха.

Прием больных в лечебнице проходил с 10.00 до 13.00 и с 15.00 до 17.00 часов. При лечебнице работали акушерки Ольга Львовна Лихтенберг и Мария Семеновна Вахт, причем последняя проживала в этом же доме. В середине 1910-х годов М. З. Райх открыл здесь же повивальную школу при родильном приюте с гинекологическим отделением. Курсы при школе были годичными. Директором и преподавателем акушерства и женских болезней был сам Марк Захарович Райх. Детские болезни преподавал доктор Л. П. Орбант, довольно известная личность в городе — держал детскую клинику; анатомию и скорую помощь — доктор медицины М. М. Цукерман — работал еще и в скорой помощи; здесь же трудились все те же акушерки О. Л. Лихтенберг и М. С. Вахт.

Среди предреволюционных квартиросъемщиков дома были достаточно известные в городе люди, в числе которых: врач, специалист по внутренним и детским болезням Михаил Григорьевич Рашкович; преподаватель 2-го казенного еврейского училища М. А. Фридланд; доверенные Русско-Азиатского банка Е. С. Баум и К. К. Шульце; служащий того-же Русско-Азиатского банка Ф. Ф. Бауман и помощник присяжного поверенного Владимир Борисович Звонкин.

В доме существовало и немало торговых помещений. К середине 1910-х годов по этому адресу торговлю обоями вели наследники Р. Я. Шестопала, молочными продуктами — Константин Пенчук, молочными и сельхозпродуктами — Мысловский, мясом — Соня Вайзер. Особого внимания достоин И. Х. Плейс, чья сфера бизнеса была для тех времен уже и вовсе архаичной — это экипажи и кареты.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид с балкона пятого этажа на улицу Осипова, фотографии из семейного архива (фотограф Крикор Магникиан, 1919-1920 г.г.)

Единственным предприятием из размещенных в здании, пережившим бурные революционные времена, как раз таки оказалась все та же лечебница М. З. Райха, благополучно переформированная в 1920-е годы в показательную акушерскую клинику при медкурсах ОдесГубПрофОбра. В те же годы в доме проживали член Одесского горсовета Э. Ю. Блау, терапевт И. Р. Пастернак и секретарь ОТЭ-ОСПС А. С. Фирштенберг. Дальнейшая же история дома Гальперсона совершенно ничем не примечательна.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Показательная акушерская клиника при медкурсах ОдесГубПрофОбра, объявление из периодики 1920-х г.г.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Перекресток улиц Успенской и Осипова, на заднем плане хорошо виден дом Гальперсона. Фотография 1980-х г.г.

Анализируя архитектуру здания, следует в первую очередь отметить его необычную (хотя и не исключительную в масштабах города) компоновку, продиктованную чрезвычайно вытянутыми пропорциями участка, узкой стороной выходящего в сторону улицы Осипова. В плане дом напоминает зеркально отраженную букву F, верхняя перемычка которой является лицевым крылом со стороны Осипова, а перпендикулярная ей вертикаль, играющая роль основного объема, вытянута вдоль улицы Успенской. Крылья дома вместе со стеной соседнего участка образуют узкий замкнутый двор, куда можно попасть через проездную арку со стороны Осипова или левосторонний сквозной подъезд по Успенской.

Портал арки проезда

Общий вид Портал и окна второго этажа
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Ось, где размещена арка проезда, вид снизу вверх

Оформление фасадов дома подчинено принципам присущей итальянскому Возрождению сдержанности, однако благодаря дополнительным объемам и выступам, крупным выразительным элементам декора и эффектно скругленному углу, здание выглядит живописно и психологически не подавляет зрителя своими габаритами.

Угловая часть дома на уровне двух первых этажей

Общий вид Общий вид

Первые два этажа дома трактуются как цоколь и отделены от верхних карнизом со строгими дентикулами без лепного декора. Оба этажа отделаны очень глубоким, тщательно вычерченным рустом, тяги которого дополнительно покрыты фактурой, имитирующей грубо отесанный камень. Благодаря этому тяжеловесность нижней части здания усиливается, создавая контраст с относительной легкостью верхних этажей.

Отделка первого этажа

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Окна и простенки с рустом со стороны Успенской

Окна и простенки с рустом со стороны Успенской Окна и простенки с рустом со стороны Успенской
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Один из простенков, образец руста

Вытянутый вдоль Успенской фасад в четырнадцать оконных осей протяженностью (центральная ось угла не учтена) оживляется двумя неглубокими, но выразительно очерченными ризалитами в три окна шириной. Аналогичный ризалит занимает центральные три оси (из пяти) фасада по Осипова. Крайние оси фасадных плоскостей оставлены свободными от каких либо уступов.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент первого этажа со стороны Осипова

Аутентичное окно первого этажа со стороны Осипова Аутентичное окно первого этажа со стороны Осипова
Балюстрада одного из окон первого этажа в ризалите со стороны Успенской Подоконные консоли

Все проемы первого этажа, кроме арки проезда, — полуциркульные. На втором этаже они имеют классическую прямоугольную форму и очерчиваются строгими наличниками без замковых камней.

Отделка второго этажа

Окна со стороны Успенской Одно из окон со стороны Успенской со вписанными в наличник балконными консолями Одно из окон со стороны Успенской со вписанными в наличник балконными консолями

В доме оборудован полуподвальный этаж, окна которого ближе к углу по по Успенской и со стороны Осипова снабжены глубокими приямками, поскольку из-за спуска Успенской в сторону моря, здесь они оказываются ниже уровня земли и полуподвальные помещения требуют нормальной инсоляции. Приямки огорожены чугунными парапетами, секции и стойки которых решены в неоклассическом ключе.

Отделка полуподвала

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Окна полуподвала со стороны Успенской

Ограждения приямка Ограждения приямка Ограждения приямка, одна из секций Ограждения приямка, стойка между секциями Ограждения приямка, стойка между секциями, навершие Ограждения приямка, угловая стойка, навершие

Пять длинных балконов второго этажа, один из которых огибает угловую часть здания, сохранили неоклассические каменные ограждения в виде массивных балюстрад.

Балконы второго этажа

Балкон со стороны Успенской Балкон со стороны Успенской
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент балюстрады ограждений

Третий и четвертый этажи отделаны схематичным неглубоким рустом, однако по сравнению с первыми этажами, декор здесь усложняется. Балконы третьего этажа, поддерживаемые массивными консолями модернизированных форм, устроены в ризалитах и занимают почти всю их ширину.

Аналогичный, но значительно меньшей протяженности балкон размещен по центральной угловой оси и когда-то поддерживался подобными консолями, от которых к нынешним временам не осталось и следа. Строгие металлические ограждения балконов типичны для неоклассицизма и рационального модерна 1910-х годов и их дизайн нельзя назвать эксклюзивным для Одессы.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Одна из балконных консолей

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дентикулы карниза между вторым и третьим этажами

В центральных осях ризалитов располагаются эффектные трапецивидные в плане эркеры, основаниями для которых служат сами балконы. Эркеры занимают высоту третьего и четвертого этажей и оканчиваются на пятом открытыми терассами.

Вид ризалита со стороны Успенской с эркером Общий вид одного из эркеров

Окна третьего этажа декорированы наиболее пышно. Их наличники имеют массивные очертания и состоят из глухих подоконных балюстрад, дорических полуколонн, фланкирующих проемы и опирающихся на них прямых сандриков с простыми дентикулами-«сухариками».
Сандрики третьего этажа композиционно продолжены выступающими монолитными подоконниками четвертого, которые дополнены лепными гирляндами.

Отделка третьего и четвертого этажей

Окна третьего этажа (со стороны Успенской) Угловое окно третьего этажа Балюстрада и цветочное ограждение углового окна третьего этажа
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Окна третьего и четвертого этажей (со стороны Успенской)

Окно четвертого этажа Окно четвертого этажа, цветочное ограждение

На четвертом этаже, по осям, примыкающим к ризалитам, размещены балконы относительно небольшого размера, что обусловлено принципом постепенного облегчения объемов и декора, поступательно снизу вверх, которому подчинен весь фасад здания. Полуциркульные окна четвертого этажа лишены наличников и имеют традиционные для ренессанса однорядные раскреповки.

Угловой балкон Фрагмент ограждения

Четвертый и пятый этажи разделены еще одним карнизом. Отделка пятого этажа предельно упрощена и несколько архаична для времен постройки дома. Окна здесь имеют аскетичные наличники с замковыми камнями, повсеместно применявшиеся в Одессе еще 1880-90-е годы.
Балконы пятого этажа, за вычетом углового, габаритами и размещением аналогичны таковым на четвертом, с той правда разницей, что на крайних осях фасадных плоскостей они отсутствуют. Здание увенчано мощным, далеко выступающим карнизом без дентикул.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Окна пятого этажа

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент ограждений углового балкона на пятом этаже

Оба подъезда дома расположены в основном крыле по Успенской. Их входы размещены в крайних правых осях ризалитов. В крайней левой оси правостороннего ризалита дополнительно устроен вход в конторские помещения.

Входные двери

Дверь правостороннего подъезда Дверь правостороннего подъезда, фрагмент резного орнамента Дверь правостороннего подъезда, резная филенка с симметричным меандром
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрамуга двери левостороннего подъезда

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дверь конторских помещений, хорошо сохранившаяся нижняя часть створки

Подъезды имеют некоторые различия в компоновке, однако оформление обоих в целом идентично. Левосторонний подъезд сквозной и имеет дополнительное сообщение со двором. По условным направляющим осям лестничные клетки перпендикулярны друг другу. Правосторонний подъезд дополнительно снабжен длинным вестибюлем, которого в втором подъезде нет.

Отделка подъездов традиционно для 1910-х годов сдержана. Левосторонний подъезд оборудован широким шлюзом, непосредственно ведущим на лестничную клетку. Объем лестничной клетки в плане имеющий форму слегка вытянутого четырехугольника и периметральное расположение лестничных маршей, очень просторен, хотя освещения через высокие окна в углу на стыке крыльев дома все же не достаточно.

Левосторонний подъезд

Шлюз, вид от входа Шлюз, вид на вход
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Лепной карниз в шлюзе

В свободное пространство, очерченное лестницей вписана лифтовая шахта. Лифты были установлены в доме еще при строительстве, однако до наших дней не сохранились и заменены более износостойкими и неприхотливыми, советского послевоенного образца.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Лестничная клетка и лифт, вид снизу вверх

На лестнице установлены перила оригинального, «гальперсоновского» дизайна, выполненные в смешанной технике рационального и декоративного модерна. Совершенно аналогичные перила можно увидеть и в доме напротив, по Успенской, 26.

Перила, общий вид Перила, общий вид Перила, фрагмент Перила, фрагмент Перила, верхний пролет и горизонтальная секция

Двери квартир располагаются как на площадках самих этажей, так и на не занятых световыми окнами площадках в углах между лестничными маршами. Последние ведут в квартиры дворового крыла, уровни этажей которого заметно смещены по отношению к этажам основного объема. К тому же дворовое крыло не имеет полуподвала.

Кое где сохранены неповторимые двери неоклассического дизайна со вставками меандра и восьмиугольными световыми проемами в верхних частях створок. В левостроннем подъезде все двери двухстворчатые, тогда как во втором подъезде присутствуют широкие варианты таких-же дверей из трех створок с центральной действующей.

Ступени лестниц выполнены из светло-серого мрамора, площадки облицованы черно-белым кафелем, распространенного во второй половине 1900-х-первой половине 1910-х годов образца (встречаются так же бело-серые и даже бело-голубые варианты). Лепной декор отсутствует, за исключением тонкого типового карниза в шлюзе.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Одна из площадок, облицованных кафельной плиткой

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Верхнее световое окно

Карниз в шлюзе правостороннего подъезда выполнен в несколько иной манере, в более модернизированном ключе и без использования лепки. Высота самого шлюза здесь меньше по причине относительно повышенного уровня почвы и длина лестничного марша урезана примерно вдвое. Компоновка, отделка и принцип освещения лестничной клетки второго подъезда совершенно аналогичны первому и в их повторном описании смысла нет.

Правосторонний подъезд

Шлюз, вид от входа Шлюз, вид на вход
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дверь между шлюзом и вестибюлем

Перила, общий вид Перила, фрагмент Перила, фрагмент Перила, фрагмент Перила, деталь Перила, деталь
Квартирные двери, широкий вариант Квартирные двери, стандартный вариант Квартирные двери, проем в верхней части створки Квартирные двери, деталь
Пол вестибюля, облицованный кафельной плиткой Одна из площадок, облицованных кафельной плиткой Одна из площадок, облицованных кафельной плиткой
Верхнее световое окно Одно из световых окон

Дворовые фасады традиционно лишены каких либо излишеств. Центральная часть тыльной фасадной плоскости основного крыла выделена широким ризалитом в три окна, где размещается служебная лестница, оборудованная небольшими балконами с минималистичными по дизайну ограждениями. Перила технической лестницы и вовсе лишены дизайна как такового.

Дворовые фасады

Вид на крыло по Осипова, где расположена арка проезда Вид внутридворового крыла со стороны арки проезда Вид внутридворового крыла с улицы
Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Центральный ризалит основного крыла по Успенской, вид снизу вверх

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Световые окна левостороннего подъезда, вид снизу вверх

Балкон служебной лестницы Один из балконов центрального ризалита

Из квартирных балконов на дворовом фасаде выделяется пример достаточно неплохого новодела, ограждения несут в своем дизайне черты декоративного модерна.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Новодельное ограждение

Прямое сообщение двора с улицей осуществляется через просторную проездную арку с плоскими перекрытиями, проем которой расположен со стороны улицы Осипова, на крайней правой оси фасада.

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Арка проезда, вид со двора

Успенская, 45. Административно-жилой доходный дом архитектора С. С. Гальперсона. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Арка проезда, внутренний вид

В целом, анализируя архитектуру и убранство дома Гальперсона, можно совершенно справедливо отнести его к лучшим произведениям архитектора и к числу наиболее ярких архитектурных сооружений улицы Успенской. Именно начиная от ее пересечения с Осипова, где расположен описываемый дом, и до самого Лидерсовского бульвара, где она берет начало, характер застройки становится становится заметно более изысканным, что обусловлено близостью аристократической Маразлиевской и престижного района бывшей дачи Ланжерона.
Благородная, тщательно взвешенная архитектура дома Гальперсона ставит его в один ряд с лучшими доходными домами не только этого отрезка Успенской, но и Одессы в целом.

Дымоходы

Дымоходы основного крыла Один из дымоходов дворового крыла Один из дымоходов дворового крыла

Использованная литература и архивы

  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко

Авторы

cover

Елисаветинская, 17

Необычный для Одессы дом ренессансно-готических пропорций возведен по заказу А. Э. Гаевского в 1905 году и декорирован в угоду архитектурной моде того времени, в лучших традициях орнаментального модерна с едва уловимым оттенком зарождающего ар-деко.

Тип здания: доходный дом
Стиль: орнаментальный модерн, ар-деко
Архитекторы: В. А. Домбровский (проект), Ф. А. Троупянский (строительство)
Дата строительства: 1903-1905
Статус: памятник истории местного значения

Фасад

Елисаветинская, 17. Доходный дом А. Э. Гаевского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Известнейший в дореволюционные времена коммерсант и фармацевт Антон Эразмович Гаевский, вместе с Поповским владевший крупнейшей в Одессе аптекой «Гаевского и Поповского» (дом Руссова, Садовая, 21) в начале XX века уже располагал солидным капиталом и несколькими участками в центре города. Как и многие другие состоятельные одесситы, желавшие приумножить свой капитал, помещая деньги в недвижимость путем возведения доходных домов, Гаевский от этой традиции не отступил.

Еще в 1899 году он выкупил участок М. Ксантопуло на нынешней Елисаветинской, 17, а в 1902 году заказал проект презентабельного доходного дома у выдающегося архитектора, одного из ярчайших мастеров одесского модерна, В. А. Домбровского. Надзор за строительством дома осуществлял другой известный архитектор — Ф. А. Троупянский, однако неизвестно вносил ли он какие либо собственные идеи в проект Домбровского.

Для первой половины 1900-х годов дом Гаевского выглядит достаточно строго, что не мешает сооружению быть весьма многогранным и демонстрировать немалое стилистическое разнообразие в отделке и архитектурных приемах.

Елисаветинская, 17. Доходный дом А. Э. Гаевского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Елисаветинская, 17. Доходный дом А. Э. Гаевского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Фасад монументального трехэтажного (не считая полуподвала и выраженных антрессолей) дома решен в стиле модного во времена строительства орнаментального модерна на основе таких исторических стилей, как ренессанс итальянского и североевропейского образцов. Пропорционально и композиционно здание напоминает палаццо эпохи Возрождения.

Отдельные детали в отделке, решение портала арки проезда и подчеркнуто «готическая» вертикальность общей композиции придают фасаду «северную» суровость, отодвигая на второй план его ренессансную суть и основу. Некоторые приемы декорирования и техника исполнения лепных элементов привносят в архитектуру здания легкий оттенок ар-деко, что в стилистическом отношении делает дом Гаевского действительно уникальным для Одессы.

Разумеется в данном случае о самом стиле ар-деко говорить не приходится, поскольку хронологически данное направление начало свой путь в мировом искусстве значительно позже.

Международная выставка, прошедшая в 1925 году в Париже и официально называвшаяся «Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes», дала жизнь термину «ар-деко» . На этой выставке миру были показаны предметы роскоши французского производства, доказавшие, что Париж остался интернациональным центром стиля и после Первой мировой войны.

Само направление ар-деко существовало и до открытия выставки в 1925 — это было заметное течение в европейском искусстве 1920-х гг. Американских берегов оно достигло только к 1928 году, где в 1930-х оно преобразовалось в Streamline Moderne[en] — американизированное ответвление ар-деко, ставшее визитной карточкой этого десятилетия.
Однако, как и любой другой стиль, ар-деко не появилось внезапно и корни его уходят глубоко в орнаментальный модерн, сецессион и более поздний югендстиль.

В случае с домом Гаевского, корни эти очевидны в пластике и реализации лепного декора на фасаде, хотя в целом здание остается типичным для орнаментального модерна творением и сохраняет неповторимый почерк Домбровского.

Дом составлен из трех крыльев, лицевого и двух боковых, фланкирующих узкий двор по сторонам. П-образное в плане сооружение занимает примерно две трети участка, в тылу которого оставлено пространство, возможно предназначавшееся для строительства дополнительных флигелей в будущем.

Несомненной доминантой главного фасада является высокий портал проездной арки с лучковым проемом, очерченный по сторонам массивными вертикалями пилонов. Это композиционное решение не уникально. Похожим образом решен портал арки в особняке Е. П. Стефанова на Нежинской, 38.
Верхние части пилонов украшены эффектными филенками, с нередкой для орнаментального модерна орнаментацией, чей сюжет обозначается как «древо жизни» и в несколько иных формах встречается так же в оформлении дорогих лестничных перил более позднего периода.

Портал арки проезда

Общий вид Общий вид
Елисаветинская, 17. Доходный дом А. Э. Гаевского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Филенка верхней части пилона

Во внутренний объем арки вписана комната дворника с окном, ориентированным на вход с улицы (ныне заделано).

Арка проезда

Внутренний вид Окно дворницкой

Фасад шириной в семь оконных осей строго симметричен и проездная арка соответствует центральной оси. Единственным элементом, ненавязчиво нарушающим эту симметрию является вход в подъезд справа от портала арки.

Плоскость простенков полуподвала лишена какой либо отделки, первый этаж почти во всю высоту покрыт строгим линейным рустом.

Елисаветинская, 17. Доходный дом А. Э. Гаевского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент отделки простенков между полуподвалом и первым этажом

Рустованная часть стены отмечена по верху пышной орнаментальной тягой во всю ширину фасада, прерываемой оконными проемами первого этажа, над которыми Домбровский поместил крупные прямоугольные филенки, декорированные в неоклассическом ключе.

Елисаветинская, 17. Доходный дом А. Э. Гаевского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Орнаментальная тяга в одном из простенков первого этажа

Елисаветинская, 17. Доходный дом А. Э. Гаєвського. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Одна из неоклассических филенок над окнами первого этажа

Условные «луковичные» сандрики над окнами второго этажа, состоящие из двух симметрично изогнутых лент с лепными подсолнухами в точке схождения, композиционно неразрывны с подоконными филенками третьего этажа.

Оформление второго этажа

Елисаветинская, 17. Доходный дом А. Э. Гаевского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид одного из окон

Сандрик второго этажа и подоконная филенка третьего Деталь сандрика второго этажа

Отделка окон третьего этажа предельно упрощена (точнее практически отсутствует), что компенсируется геометрически очерченными канеллюрами на лопатках, в основе которых лежит универсальный для модерна орнамент Обриста. Над канеллюрами расположены узкие лепные филенки, аналогичные тематически филенкам в верхних частях пилонов портала арки.

Оформление третьего этажа

Филенка с канеллюрой на лопатке Филенка
Елисаветинская, 17. Доходный дом А. Э. Гаевского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Деталь карниза между третьим этажом и антрессолями

Балконы третьего этажа имеют трепецевидную в плане форму, которая в те времена встречается нечасто, однако в югендстиле 1910-х годов становится весьма распространенной (не только в случае с балконами, но и с эркерами). Ограждения всех балконов совершенно лишены какого либо декора и не исключено, что они имеют значительно более позднее происхождение.

Балконы главного фасада

Балкон третьего этажа Балкон второго этажа

Вышеупомянутый вход в подъезд сохранил со стороны улицы оригинальную дверь.

Вход в подъезд

Портал и аутентичная дверь Фрагмент створки двери подъезда Фрагмент створки двери подъезда Фрагмент створки двери подъезда

Размещенный справа от арки высокий, лишенный декора лестничный шлюз ведет на лестничную клетку, чей объем расположен в центральной части лицевого крыла, непосредственно над аркой проезда и отмечен со стороны двора мощным ризалитом, из-за внушительной глубины, напоминающим башню.

Подъезд

Елисаветинская, 17. Доходный дом А. Э. Гаевского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Лестничный шлюз

Лестничная клетка полностью лишена какого либо убранства, оборудована бетоно-мозаичными площадками и мраморными ступенями.

Рисунок лестничных перил уникален и неповторим, хотя в отдельных чертах типичен для сооружений Домбровского первой половины 1900-х годов.

Перила, общий вид Перила, общий вид
Перила, фрагмент Перила, горизонтальная секция площадки верхнего этажа

В период Великой Отечественной войны здание получило значительные повреждения кровли и перекрытий лестничной клетки. Вероятно оригинальный потолок над лестницей имел хотя бы минимальный декор, однако ныне существующий — послевоенного происхождения, что отчасти объясняет аскетизм его отделки (точнее ее полное отсутствие).

Квартиры дворовых крыльев никакого сообщения с подъездом лицевого крыла не имеют и оборудованы собственными лестницами без каких либо излишеств.
Дворовые фасады имеют вертикальное членение лопатками и дополнены ритмом линейных тяг на втором этаже. Окна первого этажа оживляются строгими веерными замковыми камнями.

Дворовые фасады

Елисаветинская, 17. Доходный дом А. Э. Гаевского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид лицевого и боковых крыльев

Лицевое крыло, вид со стороны двора Ризалит лестничной клетки подъезда, вид снизу вверх Вид арки со стороны двора Вид арки со стороны двора
Правостороннее крыло, общий вид Правостороннее крыло, общий вид Правостороннее крыло, вид снизу вверх Правостороннее крыло, отделка полуподвального этажа Правостороннее крыло, замковый камень над одним из окон полуподвального этажа Правостороннее крыло, дверь лестничной клетки Балконное ограждение
Елисаветинская, 17. Доходный дом А. Э. Гаевского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Левостороннее крыло, общий вид

Антон Эразмович Гаевский владел домом на Елисаветинской, 17 недолго. Приобретя огромный и очень изысканный дом умершего А. П. Руссова на Садовой, 21, где размещалась сама аптека «Гаевского и Поповского», он продал здание на Елисаветинской Дионисию Аврахову. Согласно сведениям из адресных справочников второй половины 1900-х годов, Аврахов стал владельцем участка между 1907 и 1909 годами.

Непосредственная близость Новороссийского университета сыграла не последнюю роль для проживания в доме некоторых известных представителей его профессуры. В 1903-1905 годах в доме жил патолог и бактериолог, профессор В. В. Подвысоцкий (1857-1913); в 1910-1915 годах — физик, профессор Л. И. Котляр.

В 1920 году в здании разместилась деникинская «камера контрразведки», по понятным причинам просуществовавшая в этих стенах недолго. Именно сюда, среди прочих был доставлен Петр Лазарев.

По прошествию Гражданской войны в бывшем доме Гаевского/Аврахова находилось теоретическое отделение Института общей и прикладной химии, где учился будущий академик А. Т. Марх.

В 1944-1971 годах в доме жил другой выдающийся академик АН СССР, Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской и Государственных премий, электрохимик А. М. Фрумкин.

По окончанию послевоенного восстановления, дом был передан в ведомство стройорганизации республиканского подчинения — СМУ (строительно-монтажное управление) «Спецэлеватормельстрой». Здесь разместилась контора СМУ, здесь же выдавались квартиры его работникам, каковыми являлись в те годы многие нынешние старожилы дома.

На фоне дореволюционной одесской застройки, в целом относительно небогатой образцами раннего модерна, доходный дом А. Э. Гаевского выделяется как один из самых оригинальных и неповторимых в своем стиле. Несмотря на это, здание по неизвестным причинам в реестр памятников архитектуры не внесено.

Использованная литература и архивы

  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко
  • Доходный дом А. Э. Гаевского

Авторы

Ctrl + ↓ Ранее