43 заметки с тегом

эклектика

cover black

Старорезническая, 31

Ныне снесенный дом Г. И. Перепелицина входил в число наиболее ярких архитектурных объектов исторической застройки в окрестностях улицы Старорезнической и был единственным примечательным зданием последнего квартала Александровского проспекта.

Тип здания:

  • жилой дом с торговыми помещениями

Стиль:

  • эклетика
  • ренессанс

Архитектор:

  • К. М. Попов (?)

Дата строительства:

  • кон.1890-х г.г.

Статус:

  • объект фоновой застройки

Второй адрес:

  • Александровская, 35 (в 1910-е г.г.; после революции числился только по Старорезнической)

Современное состояние:

  • снесен

Местоположение:

Олександрівський проспект, Одеса, Одеська область, Україна

 

Весной 2014 года был начат планомерный снос ветхой жилой застройки, расположенной в квартале между улицами Пантелеймоновской, Старорезнической, Екатерининской и Александровским проспектом. К лету того же года, все строения со стороны последнего были полностью демонтированы и в их числе оказался один из наиболее примечательных домов квартала — дом купца Григория Ивановича Перепелицина.

Фасад

Общий вид

Небольшое двухэтажное строение было ориентировано главным фасадом в сторону Александровского проспекта (его отрезок в этом районе до революции носил наименование одноименной улицы). Дом относился к числу часто возводившихся на прилегающих к Привозной площади улицах малоэтажных домов-магазинов с жилыми помещениями на верхних этажах. Сооружение не имело собственного двора и проезда в него, техническое сообщение осуществлялось через арку примыкающего к нему дома Я. К. Скульского (Старорезническая, 31), ввиду чего оба участка впоследствии числились под одним номером.

На первом этаже было оборудовано просторное торговое помещение, где располагалась бакалейная лавка Г. И. Перепелицина, квартира которого занимала второй этаж дома. Профиль торговли Перепелицина, по всей видимости, не ограничивался только бакалеей, в его магазине можно было приобрести так же и различные молочные продукты. Сам дом Перепелицина, вероятно, выстроен в конце 1890-х г.г., что подтверждается сохранившимся бланком квитанции бакалейного магазина с его изображением, изданным до 1900 г. (в графе с датой пропечатано — «189_ г.»).

Общий вид дома Г. И. Перепелицина на магазинном бланке

Накладная магазина Г. И. Перепелицина Накладная магазина Г. И. Перепелицина

Относительно сдержанная (по меркам исторического центра Одессы) архитектура дома, на фоне окружающей застройки смотрелась достаточно живописно. Главный фасад подчинялся принципам строгой симметрии и занимал по протяженности пять оконных осей, крайние из которых выделялись неглубокими узкими ризалитами, венчавшимися эффектными полуциркульными люкарнами. На три центральные оси на первом этаже приходилось соответствующее количество окон, на втором в это пространство вписывалось четыре окна при очень узких простенках между ними.

Ширину двух центральных проемов второго этажа занимал балкон с деревянным настилом на металлических кронштейнах (в советские времена заменены чугунными балками) с дорогим ажурным ограждением. В целом, отделка насыщенного декором второго этажа резко контрастировала с таковой на первом, которая проявилась здесь исключительно в виде аскетичного плоского руста.

Классические треугольные сандрики над окнами второго этажа в боковых ризалитах поддерживались выразительными пилястрами, росчерки канеллюр которых чередовались со вставками рустовых камней. Остальные окна обрамлялись простыми наличниками без изысков и венчались вертикально вытянутыми замковыми камнями, по оси каждого из которых на фризе размещался круглый схематический медальон.

Общий вид наличника с сандриком, обрамлявшего окно в одном из ризалитов на втором этаже

Ограждения балкона на втором этаже

История не сохранила имени архитектора, возводившего дом Перепелицина, однако многие черты указывают на Константина Михайловича Попова, чьи работы редко просачивались в застройку центральной части города, в основном формируя градостроительные черты Молдаванки и прилегающих районов. Среди архитекторов и инженеров, специализировавшихся в те годы по большей части на бюджетном строительстве, Попов оказался одним из немногих, сумевших сформировать собственный неповторимый почерк, отчетливо заметный и на фасаде дома Перепелицина.

Кронштейн козырька над перестроенным входом в бывший магазин Г. И. Перепелицина

Низкое качество строительных материалов, вследствие экономии средств при возведении, и практически полное отсутствие ремонтов в последующие времена, неизменно сказались на состоянии как окружающей застройки, так и самого дома Перепелицина, ушедшего под ковш экскаватора в почти стопроцентном состоянии износа.

К моменту разрушения дом утратил некоторые детали фасада и правостороннюю люкарну, приобретя, кроме того, заметный перекос на стыке с соседним домом Скульского. Тем не менее, строение представляло собой интересный пример редкого для нынешней Одессы жилого дома-магазина, выделявшегося среди подобных ему еще и импозантным фасадом.

 

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • Старорізницька вулиця (атрибутация, определение авторства архитектора)

Авторы

cover black

История Оперного театра

Первый Городской театр был сооружен по инициативе одесского градоначальника, выдающегося государственного деятеля герцога де Ришелье (полное имя — Арман Эммануэль София-Септимани де Виньеро дю Плесси, граф де Шинон, 5-й герцог Ришельё), которого одесситы до сих пор называют коротко и с любовью — Дюк. Среди прочих забот: торговых, военных, строительных, де Ришелье не забывал, что Одесса — город разноплеменный и разноязыкий. И лучшее, что может объединить разных людей с их разными обычаями, интересами и языками, — это музыка.

Тип здания:

  • театр
  • общественное сооружение
  • зрелищное сооружение

Стиль:

  • классицизм
  • эклектика
  • ренессанс

Архитекторы и даты строительных работ:

  • Ж. Тома де Томон (проект), 1804
  • Ф. Фраполли, инж. В. Я. Поджио (строительство), 1804-1809
  • Ф. К. Боффо (реконструкция), 1822-1822
  • неизвестен (реконструкция), 1831-1833
  • неизвестен (реконструкция), 1836
  • И. О. Даллаква, инж. К. А. Скаржинский (реконструкция и ремонт), 1857
  • неизвестен (реконструкция), 1873

Статус:

  • не сохранился

Дата разрушения:

  • 2 января 1873 (пожар)
  • кон. 1870-х г.г. (снос руин)

В 1803 году де Ришелье послал в Петербург прошение с просьбой выделить средства для строительства в Одессе церкви, таможни и театра. В документе указывалась сумма 20 000 рублей. В те годы театры наличествовали лишь в Петербурге и Москве, и Одесса должна была стать с ними вровень по этому показателю. Права строить театр город добился в 1804 году, тогда же были выделены необходимые средства и начато его строительство, оконченное в 1809 году, и обошедшееся вдвое больше оговоренной суммы. Городу исполнилось к тому времени пятнадцать лет, выдающемуся архитектору Ж. Тома де Томону, по чьему проекту театр строился, — сорок девять.

Оперный театр. Первый Городской театр. От строительства до пожара. Один из ранних проектов театра в Одессе

Один из ранних проектов театра в Одессе

Оперный театр. Первый Городской театр. От строительства до пожара. Ж. Тома де Томон

Ж. Тома де Томон

Следует отметить, что помимо театра, зодчий, прославившийся преимущественно крупными столичными проектами, соорудил в Одессе еще как минимум два значимых сооружения: военный госпиталь в начале Херсонского спуска (ныне улица Пастера) (1806-1826) и внушительных размеров таможенный пакгауз (ныне расположен на Приморской, 1).

Проектируя театр для Одессы, хорошо понимающий градостроительные особенности приморского города и учитывающий его рельеф, архитектор создал театр на возвышении как отдельно стоящее здание. Он стремился поставить его там, где его можно было обозревать с самых различных точек, и с суши, и с моря.

Оперный театр. Городской театр и «Дом градоначальника» (на заднем плане), акварель художника-миниатюриста Андреаса Хинца, пер. пол. XIX в. Из коллекции В. Дроздовского

Городской театр и «Дом градоначальника» (на заднем плане), акварель художника-миниатюриста Андреаса Хинца, пер. пол. XIX в. Из коллекции В. Дроздовского.

В опубликованном Тома де Томоном проекте одесский театр — монументальная, прямоугольная в плане постройка с самым необходимым количеством парадных и служебных помещений. В процессе строительства театра, которое затянулось на несколько лет, внешний облик его, по сравнению с проектом, значительно изменился. Портик занял всю ширину фасада. Колонны строгого ионического сменились колоннами пышного коринфского ордера, величину которых архитектор рассчитал на высоту здания.

Театр утратил цельно-воспринимаемый объем, но вид его стал более величественным. Строительными работами на месте руководил местный архитектор Ф. Фраполли. Ему же принадлежала большая часть корректив, вносившихся в первоначальный проект по мере возведения здания (причем не всегда из рациональных соображений). В 1809-10 г.г. театр был в целом готов, внутренние отделочные работы близились к завершению.

Город получил великолепное театральное здание, необходимость в котором остро ощущалась еще до его постройки.

О театральной Одессе на рассвете ее истории известный историк А. А. Скальковский писал:

«До его (театра — А.О.) открытия была временная зала в большом магазине (складе — А.О.) помещицы Ржевусской, на Ришельевской улице, существовавшем еще в 1830 году. (В этом доме был и род гостиницы с общественной залой для вечерних собраний, которая, до постройки дома Рено, называлась „Старый клуб“). Здесь давали представления свои приезжие актеры: польские, французские и, как говорит маркиз де-Кастельно, однажды в неделю — итальянцы.
Польская труппа, — говорит он, — есть совершенство в своем роде, истинное гаерство в плачевных мелодрамах. Для актеров все равно, что слушатель, пришедший плакать, смеется над его пьесой. Они, вероятно, взяли себе образцы из школы перипатетической, которые обучали своих слушателей, прогуливаясь. Наши польские актеры сильно потирают руки, усердно бегают по авансцене и декламируют, что хотят, ошеломленным слушателям. Несмотря на столь слабые средства, содержатель театра зарабатывает много. Здесь все с жадностью посещают театр и даже человек, с хорошим вкусом, чтобы не сидеть одному дома, следует за толпой, хотя зевает, когда она хохочет, или смеётся, когда она плачет.
Содержателем театра был сперва князь А. И. Шаховской, после Монтовани. Его дочь и многие актеры в 1812 г., одни из первых, поражены были чумной заразой. Дочь спасена, но почти все актеры погибли, купив у еврейских факторов уворованные с судов заграничные платки и шали. Впоследствии, когда театр был возобновлен, он был вверен купцу Ризничу, весьма образованному человеку, и артисту Ф. Фиорини, которые сумели придать сцене столь изящное направление, что одесский театр имел счастье видеть в своей ложе Императора Александра I, щедро его одарившего...»

10 февраля 1810 года состоялось торжественное открытие театра и первое представление, приуроченное к этому знаменательному событию.

Русская труппа П. Фортунатова поставила одноактную оперу Фрейлиха «Новое семейство» и водевиль «Утешенная вдова».

Вид театра и театральной площади, миниатюра. Вид театра и театральной площади

Регулярные спектакли начались в 1811 году после заключения контракта с оперно-драматической труппой князя А. Шаховского, давшего ей свое имя, но не давшего ее участникам воли — в труппе играли крепостные. Как и в оркестре. Крепостные музыканты и певцы осуществляли постановку популярной в те времена оперы «Мельник — колдун, обманщик и сват», созданной М. Соколовским на текст А. Аблесимова. Кроме того, в репертуаре были комедии, трагедии, водевили и комические оперы.

Следует отметить, что в городе, только-только начавшем поднимать стены, достаточно быстро возник цех музыкантов. За неимением стационарной труппы актерами часто становились солдаты. Впервые опера «Мельник — колдун...» была поставлена в Одессе в 1804 году, и они деятельно помогали тогда бродячей труппе. Впрочем, спустя 11 лет русские труппы прекратили свои выступления, и в Городском театре начала доминировать итальянская опера. Монополию на постановки получили антрепренеры Джузеппе Монтовани, затем Иосиф Замбони, Гульельмо Буанаволио и другие.

Оперный театр. Городской театр, шаблон для расписной фарфоровой тарелки

Городской театр, шаблон для расписной фарфоровой тарелки

Сам театр вызывал у современников неизменное восхищение.

Здание располагалось несколько выше современного театра, ближе к скверу Пале-Рояль, и воспринималось как памятник молодому городу.

Это было белоснежное строение наподобие античного храма, обращенное фасадом к порту. Зал насчитывал 800 мест (на тот момент в городе проживали 12,5 тысяч человек). На трех ярусах лож были установлены 44 кресла, позади которых находилось большое полукруглое пространство, откуда еще около 700 зрителей могли наслаждаться спектаклем стоя, как в старых итальянских театрах. В мемуарных свидетельствах середины XIX века сохранилось любопытное описание здания:

«Зал старого театра был трехъярусным, с семнадцатью ложами, а галерея — под самым потолком, но таким низким, что публика почти касалась его своими головами. Люстры не было, она была подвешена позже. Зал освещался кенкетами, то есть пятисвечевыми канделябрами, прикрепленными к наружным стенкам лож. Свечи были сальные и восковые. Сцена освещалась большими лампадами с маслом. На галерее освещения не было вовсе, вследствие чего свет зала и сцены казался нам, сидящим на галерее, просто ослепительным. Театр имел свой особый, специфический запах от нагара свечей и дамских духов».

Оперный театр. Первый Городской театр. Вид театра и театральной площади, пер. пол. XIX в.

Вид театра и театральной площади, пер. пол. XIX в.

У А. А. Скальковского находим:

«В первое мое пребывание в Одессе, в 1816 году, проездом на должность в Константинополь, из всех тогдашних зданий юного города украшением был театр, вид коего с моря резко отличался классической своей архитектурой от других мелких строений, около него рассеянных, и напоминал зрителю с моря древний греческий храм на возвышении берегов Архипелага. Я тогда пробыл только дня два или три в Одессе, но был в театре и наслаждался представлением старинной оперы Аблесимова: „Мельник“, очень хорошо сыгранной русскими заезжими актерами.»

Для исправления недостатков здания театра производились неоднократные перестройки: в 1820—1822 (арх. Ф. К. Боффо), 1831—1833, 1836, 1857 (арх. И. О. Даллаква, инж. К. А. Скаржинский) и 1872 годах.

Все тот же Скальковский упоминает и самую первую из реконструкций, проведенную Ф. К. Боффо:

«Прибывший в 1822 году сардинский архитектор Боффо перестроил всю сцену, прибавил l'arco harmonico, возобновил внутреннее ее устройство, повесил люстру с кенкетами вместо свечей и проч. Представление в нем открылось оперой: „Matrimonio segreto“, 8 апр. 1822 г., далее пошли многократные представления „Севильского цирюльника“ и других произведений Россини. Вот чрезвычайно любопытная статейка об одесском театре (Messager de la Russie Meridionale, № 80, 13 июня 1822 г.), которая представляет сравнительное положение одесского театра в две эпохи, разделенные промежутком времени в 16 лет.»

В результате этих перестроек по оси колонн появилась каменная стена, что позволило увеличить пространство фойе. Со стороны Ришельевской улицы был пристроен одноэтажный каменный вестибюль. Работы по последней переделке здания окончились 31 декабря 1872 года, за два дня до катастрофического пожара, полностью уничтожившего его.

Вид театра и театральной площади, печать типографии Францова, 1850-е Вид театра и театральной площади, печать типографии Францова и Нитче, 1850-е
Оперный театр. Первый Городской театр. Вид театра и театральной площади, гравюра 1857 г.

Вид театра и театральной площади, гравюра 1857 г.

Название «оперный» появилось относительно поздно, в XX веке, вначале же театр именовался Городским. Начиная с 1820-х г.г на его подмостках выступали знаменитые оперные певцы, труппы императорских и королевских театров. Драма и комедия тоже были частыми гостьями сцены, имена выдающихся актеров и драматургов не сходили с афиш. Балетные дивертисменты в операх и балеты появились в репертуаре чуть позже. Оперный репертуар первого Городского театра включал постановки Джоаккино Россини, Винченцо Беллини, Доменико Чимарозы, Гаэтано Доницетти, Джузеппе Верди. Одесская публика рукоплескала Екатерине Аматти, Арриги и Анджелике Каталани, Джузеппе Марини, Екатерине Патти-Барилли, Жозефине и Терезине Бромбилла, Понти дель Арми, Альде Бьянки.

Оперный театр. Городской театр, общий вид, с литографии 1860-х г.г.

Городской театр, общий вид, с литографии 1860-х г.г.

А. С. Пушкин, неоднократно бывавший в театре во время своего пребывания в Одессе в 1823-1824 годах, писал впоследствии, что ему итальянская опера в Одессе «обновила душу». Нельзя не упомянуть и его знаменитые строки из «Евгения Онегина», посвященные одесскому Городскому театру:

Но уж темнеет вечер синий,
Пора нам в оперу скорей:
Там упоительный Россини,
Европы баловень — Орфей.
Не внемля критике суровой,
Он вечно тот же, вечно новый,
Он звуки льет — они кипят,
Они текут, они горят,
Как поцелуи молодые,
Все в неге, в пламени любви,
Как зашипевшего аи
Струя и брызги золотые...
Но, господа, позволено ль
С вином равнять dо-rе-mi-sоl?
А только ль там очарований?
А разыскательный лорнет?
А закулисные свиданья?
А prima donna? а балет?
А ложа, где, красой блистая,
Негоцианка молодая,
Самолюбива и томна,
Толпой рабов окружена?
Она и внемлет и не внемлет
И каватине, и мольбам,
И шутке с лестью пополам...
А муж — в углу за нею дремлет,
Впросонках фора закричит,
Зевнет и — снова захрапит.
Финал гремит; пустеет зала;
Шумя, торопится разъезд;
Толпа на площадь побежала
При блеске фонарей и звезд,
Сыны Авзонии счастливой
Слегка поют мотив игривый,
Его невольно затвердив,
А мы ревем речитатив.
Но поздно. Тихо спит Одесса;
И бездыханна и тепла
Немая ночь. Луна взошла,
Прозрачно-легкая завеса
Объемлет небо. Все молчит;
Лишь море Черное шумит...

В 1836 году были показаны балеты «Счастливая дикая, или Торжество любви», «Квакеры, или Английские матросы», «Оставленная Артемида». В балетах «Сильфида» и «Пахита» выступали известный московский танцовщик К. Ф. Богданов и его дочери.

Оперный театр. Городской театр, рисунок пер. пол. XIX В.

Городской театр, рисунок пер. пол. XIX В.

Самым ярким явлением концертной жизни стало выступление в Одессе в 1847 году Ф. Листа, который дал здесь шесть сольных концертов, а также принимал участие в нескольких благотворительных вечерах. Лист первым в России играл в сольных, а не в смешанных концертах. Гастролями 1847 года в Украине Лист завершил свою деятельность пианиста-виртуоза. Концерты в Одессе и в Елисаветграде были прощальными выступлениями большого музыканта.

В 1861 году Одессу посетил выдающийся негритянский актер Айра Олдридж, выступавший в шекспировских трагедиях «Гамлет», «Король Лир», «Отелло». Однако, высокий трагический пафос исполнителя не нашел отклика у одесской публики, не знавшей английского языка.

Оперный театр. Первый Городской театр. Айра Олдридж, портрет Т. Г. Шевченко, 1858 г.

Айра Олдридж, портрет Т. Г. Шевченко, 1858 г.

Оперный театр. Первый Городской театр. Театральный билет, 1861 г.

Театральный билет, 1861 г.

Первое знакомство одесских зрителей с пьесами Шекспира оказалось неудачным, спектакли проходили при полном молчании зрительного зала. Одесская публика всегда была самой привередливой. Но и любить она умела со всей страстью, присущей этому чувству. Например, когда в одесском театре появилась русская оперная труппа, в которой дебютировала знаменитая впоследствии артистка Лавровская, то в опере «Жизнь за царя» она произвела такой фурор, что после спектакля публика выпрягла из ее кареты лошадей и, впрягшись в упряжку, повезла актрису в «Петербургскую» гостиницу.

По свидетельству современников, коренными в этой упряжке были градоначальник и городской голова, а пристяжными — полицмейстер и какой-то студент. Сзади карету подталкивали студенты.

Оперный театр. Первый Городской театр, один из старейших сохранившихся снимков (нач. 1860-х г.г.)

Городской театр, один из старейших сохранившихся снимков (нач. 1860-х г.г.)

Оперный театр. Первый Городской театр, фото 1860-х г.г.

Городской театр, фото 1860-х г.г.

Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, 1860-е г.г. Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, 1860-е г.г.
Оперный театр. Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, конец 1860-х г.г.

Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, конец 1860-х г.г.

Оперный театр. Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, литография конца 1860-х г.г.

Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, литография конца 1860-х г.г.

Оперный театр. Первый Городской театр, общий вид незадолго до пожара

Городской театр, общий вид незадолго до пожара

В 1850 году на представлении «Ревизора» присутствовал сам Н. В. Гоголь, равно как в 1860 году на премьере «Грозы» побывал А. Н. Островский. «Гроза» Островского шла только один раз, так как военный губернатор А. Г. Строганов приказал исключить ее из репертуара, признав «неблагопристойной и похабной».

В 1853 году выдающаяся петербургская танцовщица Е. И. Андреянова вместе с группой артистов московского Большого театра познакомила зрителей с балетами «Своенравная жена» Адана, «Катарина, или Дочь разбойника» Пуньи, «Эсмеральда», «Тщетная предосторожность», «Жизель» и др.

Оперный театр. Первый Городской театр. Афиша «Ревизора» Н. В. Гоголя, 1868 г.

Афиша «Ревизора» Н. В. Гоголя, 1868 г.

Оперный театр. Первый Городской театр и Театральная площадь, литография второй половины 1860-х г.г.

Городской театр и Театральная площадь, литография второй половины 1860-х г.г.

Оперный театр. Первый Городской театр, немецкая гравюра начала 1870-х г.г.

Городской театр, немецкая гравюра начала 1870-х г.г.

Оперный театр. Изображение Городского театра в одной из польских газет, сопровождавшее сообщение о разрушительном пожаре, приведшем к гибели здания

Изображение Городского театра в одной из польских газет, сопровождавшее сообщение о разрушительном пожаре, приведшем к гибели здания

В ночь на 2 января 1873 года, через 64 года после открытия, Городской театр был полностью уничтожен пожаром, начавшимся из-за возгорания газового рожка, освещающего часы в ночное время. Ночевавшие в театре люди к счастью не пострадали, но утром перед взорами изумленной публики предстали лишь дымящиеся, не подлежащие восстановлению руины.

Оперный театр. Первый Городской театр. Пожар Городского театра, литография Т. Бекеля

Пожар Городского театра, литография Т. Бекеля

Оперный театр. Пожар Городского театра, с рисунка Вахренова (без. иниц.), имя указанное на литографии ошибочно

Пожар Городского театра, с рисунка Вахренова (без. иниц.), имя указанное на литографии ошибочно

«Картина вырвавшегося наружу и бушевавшего на свободе пламени была поистине грандиозной. Колонны катились по площади, как бы в погоне за публикой, пришедшей посмотреть на пожар», — писал автор книги «Старая Одесса» Александр Дерибас. Несмотря на то, что для тушения были мобилизованы все водовозы Города, пожар погасить не удалось, поскольку внутренняя несущая структура здания была деревянной, по причине чего возгорания не удалось избежать даже не смотря на то, что в «Одесском вестнике», было напечатано предостережение следующего содержания:

«Театральная дирекция извещает публику, что строго запрещается входить в Театр с зажженными цигарками и курить табак как внутри Театра, так равно в коридорах и буфете»

Несовершенство вентиляции и пожароопасность послужили причиной того, что театр зимой не отапливался. Публика оставалась в шубах и часто рукоплескала больше, чтобы согреться, чем для выражения своего удовольствия артистами. В уборных певцов и хористов стояли чаны с горящим спиртом. Известен связанный с этим курьезный случай, когда однажды в опере Россини «Семирамида» хористы стали вести себя на сцене, вопреки сюжету, необычайно весело и петь совсем не то, что полагалось по музыке. Оказалось, что они выпили весь спирт, приготовленный для обогревания их уборных. На площади у театра нередко разводились костры, у которых грелись господские кучера. В антрактах выбегали сюда и театральные зрители, чтобы хоть как-то согреться.

Пожар одесского Городского театра в прессе

Вырезка из газеты «Всемирная иллюстрация», 1873 год Короткая сводка о пожаре и некоторых подробностях страхования здания театра (предоставлено Евгением Сокольским)

Уже после пожара тот же «Одесский вестник» писал: «два месяца назад капитально отремонтированный, он представляет теперь безобразную груду развалин». Сами же руины сгоревшего театра были окончательно снесены только к концу 1870-х г.г.

Оперный театр. Пожар Городского театра, одно из немногих фотографических свидетельств

Пожар Городского театра, одно из немногих фотографических свидетельств

Оперный театр. Послепожарные руины Городского театра, из собрания музея Западных и Восточных искусств

Послепожарные руины Городского театра, из собрания музея Западных и Восточных искусств

Оперный театр. Послепожарные руины Городского театра

Послепожарные руины Городского театра

Год спустя (после пожара) муниципалитет объявил конкурс на проект нового храма искусств, который соответствовал бы последнему слову театральной техники (в том числе — противопожарной безопасности) и стал бы равным лучшим европейским образцам, но прежде чем в фундамент будущей архитектурной жемчужины Одессы был положен первый камень, прошло целое десятилетие.

Использованная литература и архивы

Авторы

Благодарности

  • Компании «Инкор-Групп» и лично Р. С. Тарпану — за содействие и помощь при сборе материала для данной главы.
cover black

Базарная, 49

Доходный дом семьи Руссовых входит в число лучших произведений архитектора Л. М. Чернигова и ярчайших объектов исторической застройки улицы Базарной. Здание по праву можно отнести к наиболее зрелым и совершенным образцам поздней одесской эклектики и так называемого «протомодерна».

Тип здания: доходный дом
Стиль: эклектика, североевропейский ренессанс, барокко
Архитектор: Л. М. Чернигов
Дата строительства: ~1900
Статус: памятник архитектуры местного значения

Главный фасад

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Архитектура дома в подавляющем числе деталей схожа с другим домом А. Руссова, сооруженным Черниговым на Софиевской, 11. В общей сложности архитектор выстроил для А. Руссова 11 домов, три из которых возводились во второй половине 1900-х гг. уже в стиле модерна (Софиевская, 16 и Коблевская, 38а и 38б). Рассматриваемый дом на Базарной относится к числу первых реализованных проектов из числа домов Руссова.

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Точная дата постройки дома неизвестна, однако явственные протомодерновые черты в архитектуре его фасада указывают на то, что дом мог быть сооружен во временном отрезке 1900-1902 гг. В середине 1890-х г.г. участок, где сейчас расположен дом, принадлежал Черкесским, а к началу XX века перешел в собственность Д. Зайцевой. В 1900 году участок на Базарной был приобретен Петром Александровичем и Марией Петровной Руссовыми, приходившимися знаменитому коллекционеру и меценату А. Руссову сыном и внучкой соответственно. Для строительства дома был приглашен архитектор Л. М. Чернигов, в это же время возводивший сразу несколько домов для самого А. Руссова. Дом числился за Руссовыми вплоть до начала Первой Мировой войны.

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фпагмент главного фасада, вид снизу вверх

Здание на Базарной, 49 представляет собой типичный пример дорогого и изысканного доходного дома, располагавшего в те времена всем необходимым для комфортного проживания квартиросъемщиков. В четырех крыльях дома были предусмотрены квартиры и для состоятельных жильцов (врачей, юристов, купцов, должностных лиц и т. д.), и более простое жилье, а также множество подсобных и жилых помещений для состоявшей при доме прислуги.

В 1900-е годы в доме проживал помощник полицмейстера отдельного корпуса жандармов, ротмистр Александр Дмитриевич Фон-Гесберг (родился в 1861 году, скончался в чине полковника 27 мая 1915 года в Ессентуках). Тогда же здесь работала посредническая контора Одесского купца 2-й гильдии Мойши Исеровича Исаковича. Среди известных жильцов 1910-х г.г. значились: купец 2-й гильдии А. С. Шапиро; зубной врач Голда Маркусовна Вайсман; зубной врач М. А. Шнейдер; помощник присяжного поверенного Абрам Ицкович Дубенский; мужской портной Н. Я. Керцбург. Как и во многих других доходных домах Одессы, не все квартиры здесь снимались под жилье. В 1910-е г.г. по этому адресу реализацией пуха и перьев занимался А. Редерс, работала типолитография С. М. Тенчер; физико-механическая мастерская Давида Кельмановича Гайсинского; курсы бухгалтерии И. Л. Гуровича; переплетная и конвертная мастерская Эстер-Бейлы Вольфовны Свирской-Сироты.

После Октябрьской революции здание не избежало участи многих других многоквартирных домов дореволюционной постройки: огромные квартиры были перепланированы в коммунальные, большая часть роскошных интерьеров утрачена. В советский период своей истории дом выполнял почти исключительно жилую функцию, если не считать появившееся в его стенах в 1960-е г.г. бюро товарных экспертиз при торговой палате.

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент третьего и четвертого этажей в районе центрального ризалита на фото Владимира Георгиевича Никитенко, 1970-е годы. Отчетливо виден утраченный впоследствии картуш над сандриком третьего этажа и оба аграфа на четвертом.

Имея небольшую протяженность по красной линии и четырехэтажную высоту размеры дома, на первый взгляд, кажутся относительно скромными.

Занимаемый домом участок в плане представляет собой сильно вытянутый вглубь квартала прямоугольник, по периметру неразрывно застроенный крыльями единой высоты, образующими внутренний двор-ущелье внушительной протяженности и относительно небольшой ширины.

Протяженность главного фасада — семь оконных осей. Центральная и крайние оси подчеркнуты ризалитами небольшой глубины во всю высоту дома. Композиционно фасад строго симметричен. Первый этаж отделан выразительным линейным рустом, фактурные (стилизованные под грубо отесанный камень) тяги которого чередуются с тягами полностью лишенными фактур.

Руст первого этажа

Фрагмент одного из простенков Фрагмент одного из простенков

Центральная ось отведена арке проезда во двор. Со стороны улицы арка решена в виде изысканного и монументального портала, на боковые дорические полуколонны которого опирается массивный разорванный сандрик. В пространство фриза над широким полуциркульным проемом арки вписан тонко исполненный лепной картуш с растительной орнаментацией.

Портал арки проезда

Общий вид Общий вид Общий вид
Сандрик над порталом, общий вид Центральная деталь сандрика Картуш на проемом арки

Ворота (новодел)

Общий вид Фрамуга Медальон с инициалами установщика новых ворот Деталь Нижние части полотнищ Фрагмент верхней части одного из полотнищ

Простенки второго и третьего этажей облицованы красным кирпичом — принцип, во многом традиционный в то время для творчества архитектора Л. Л. Влодека и позаимствованный у него Л. М. Черниговым. В ризалитах на втором этаже расположены спаренные узкие окна с самостоятельными наличниками сложных очертаний, которые увенчаны веерными замковыми камнями. Верхние углы их проемов закруглены, такой же ход применен во всех окнах второго этажа вне ризалитов. Оконные группы композиционно объединяются стилизованными порталами в виде строгих дорических пилястр, поддерживающих фриз, который в центральном ризалите декорирован лепным картушем. Окна вне ризалитов обрамляются массивными наличниками с пышными подоконными филенками и прямыми, декорированными лепкой, сандриками с необычными полуциркульными навершиями.

Отделка второго этажа

Окна в центральном ризалите Верхняя часть оконного портала в центральном ризалите Деталь пилястры Окна одного из крайних ризалитов
Окна вне ризалитов (основная фасадная плоскость) Окна вне ризалитов (основная фасадная плоскость) Сандрик Подоконная филенка

Пышность оформления ризалитов на третьем этаже заметно возрастает, в то время как остальные окна декорированы скромнее, чем на втором этаже. Здесь сохранены те же композиционные принципы группировки окон, однако вместо дорических пилястр появляются ионические полуколонны, а оконные проемы становятся полуциркульными. При этом, в отличие от второго этажа, оформление самих окон в центральном и в крайних ризалитах заметно разнится.

Спаренные проемы крайних ризалитов объединяются общими ренессансными наличниками с пышными круглыми медальонами в центральной части. Окна центрального ризалита общего наличника не имеют, однако благодаря картушу в центральной части фриза над ними (аналогичен картушу на втором этаже) и венчающему его лепному навершию с большим картушем в центральной части (полностью утрачен), их общая композиция не выглядела сдержаннее. Окна третьего этажа вне ризалитов обрамлены наличниками, в общих чертах повторяющими таковые на втором, и увенчаны строгими треугольными сандриками.

Отделка третьего этажа

Окна в центральном ризалите Капитель полуколонны Подоконная тяга в центральном ризалите
Окна вне ризалитов (основная фасадная плоскость) Сандрик

Третий и четвертый этажи композиционно отделены друг от друга орнаментальной тягой геометрического характера, простенки четвертого этажа лишены кирпичной облицовки и оштукатурены, их цвет заметно светлее.

Все окна четвертого этажа имеют полуциркульную форму и обрамлены наличниками криволинейных барочных форм. Окна в ризалитах имеют большую по сравнению с остальными ширину, их наличники дополнительно увенчаны треугольными сандриками, а крайние лопатки ризалитов украшены вычурными кованными аграфами.

Отделка четвертого этажа

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид центрального ризалита на уровне четвертого этажа

Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Аграф

Окна вне ризалитов (основная фасадная плоскость) Стилизованный медальон в простенке Сандрик с маскароном Сандрик с маскароном

Высокий фриз дома прорезан небольшими круглыми световыми проемами для освещения чердачных помещений, расположенными строго по оконным осям здания. Над фризом устроен карниз среднего выноса со строгими дентикулами и сдвоенными консолями на осях ризалитных лопаток.

К нынешним временам утрачены все силуэтные акценты, подчеркивавшие оси ризалитов и заметно повышавшие степень выразительности фасада в целом. Как именно выглядел дом изначально — неизвестно, однако вероятность наличия над карнизом как минимум аттиков или фронтонов достаточно высока.

Во двор дома ведет просторный двухпролетный проезд с плоскими перекрытиями, своды которого декорированы традиционными для своего времени лепными карнизами с дентикулами и круглыми лепными розетками редкого образца.

Арка проезда

Общий вид со стороны ворот Общий вид со стороны ворот
Общий вид со стороны двора Общий вид со стороны двора
Розетка Розетка
Карниз Карниз
Аутентичная фрамуга двери подъезда лицевого крыла (в арке) Аутентичная фрамуга двери подъезда лицевого крыла, деталь Фрагмент двери подъезда лицевого крыла Фрагмент двери подъезда лицевого крыла

Внутридворовые фасады традиционно аскетичны, их композиции (кроме тыльного фасада лицевого крыла) подчинены принципам строгой симметрии. Три центральные оси лицевого крыла выходят в сторону двора мощным ризалитом ступенчатого выноса, в целом же, фасад выглядит асимметрично ввиду больших световых окон подъезда, расположенных справа от занимающей центральную ось арки проезда.

Как и лицевое, внутридворовые крылья дома четырехэтажные, однако высота самих этажей здесь заметно меньше. Фасадные плоскости боковых крыльев оживляются по краям двухосевыми ризалитами большого выноса со стесанными внешними углами, в центральных осях расположены световые окна лестничных клеток. Подъезд заднего крыла и его окна размещены в центральном ризалите. На стыках дворовых крыльев оборудованы лестницы черных ходов, достаточно тесные, но неплохо освещаемые.

Дворовые фасады

Вид на лицевое крыло Вид на лицевое крыло из окон подъезда заднего Вид на лицевое крыло из окон подъезда заднего Вид на лицевое крыло Лицевое крыло Вид на лицевое окно из боковых крыльев
Вид на арку со двора Вид центральной оси лицевого крыла на уровне четвертого этажа
Вид на заднее и боковые крылья со стороны арки Вид на заднее и боковые крылья из окна подъезда лицевого крыла Заднее крыло Заднее крыло, центральный ризалит с окнами подъезда Заднее крыло, центральный ризалит, верхняя часть Заднее крыло, центральный ризалит, верхнее окно подъезда с оригинальным переплетом и заложенное окно-розетка Заднее крыло, центральный ризалит, нижнее окно подъезда с оригинальным переплетом
Верхняя часть центральных осей одного из боковых крыльев Одно из боковых крыльев, верхнее окно подъезда с оригинальным переплетом Одно из боковых крыльев, верхнее окно подъезда с оригинальным переплетом Одно из боковых крыльев, нижнее окно подъезда с оригинальным переплетом
Одно из боковых крыльев, световые окна подъезда, вид снизу вверх Одно из боковых крыльев, крайний ризалит

Внутридворовые балконы

Балкон с оригинальными ограждениями и укрепленным настилом Балкон с оригинальными ограждениями и укрепленным настилом Балкон с оригинальными ограждениями Балкон с оригинальными ограждениями и деревянным настилом Балкон с оригинальными ограждениями и деревянным настилом

Таким образом, каждое из четырех крыльев дома оборудовано собственным подъездом. Все они оформлены практически на одном уровне. Ступени лестничных клеток изготовлены из светло-серого мрамора, площадки — бетоно-мозаичные с полихромной орнаментацией. В лицевом подъезде сохранились аутентичные квартирные двери, строгие, лишенные резного декора, в подъездах остальных крыльев они предельно упрощены и выглядят скромно даже по сравнению с вышеупомянутыми. На лестницах установлены относительно недорогие кованные перила с балясинами распространенного эклектического дизайна, причем в лицевом и боковых подъездах они совершенно идентичны, а в заднем — использована совершенно другая модель. Еще одна любопытная особенность подъезда заднего флигеля — пятиугольные этажные площадки, форма которых, по всей вероятности, была обусловлена недостатком места для устройства традиционных.

Подъезд лицевого крыла

Перила Перила Перила Перила Перила
Одна из бетоно-мозаичных междуэтажных площадок Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор Бетоно-мозаичный узор
Вид световых окон с площадки верхнего этажа Верхнее световое окно Фрамуга верхнего светового окна Нижнее световое окно
Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Аутентичная квартирная дверь

Подъезд одного из боковых крыльев

Перила Перила Аутентичная квартирная дверь Бетоно-мозаичный узор

Подъезд заднего крыла

Перила Перила Перила Перила
Вид световых окон с площадки верхнего этажа Верхнее световое окно
Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Карниз потолка над лестницей

Одна из бетоно-мозаичных этажных площадок Бетоно-мозаичный узор

В черных ходах установлены максимально аскетичные и функциональные металлические лестницы со сплошными подступенками и простыми эклектическими балясинами, модель которых очень редко встречается где-либо кроме технических лестничных клеток.

Один из черных ходов

Перила Перила Перила
Базарная, 49. Доходный дом Черкесских. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дверь кладовой

В целом, доходный дом Руссовых, благодаря гармоничному и изысканному фасаду, изобилующему рядом нетипичных архитектурных решений и необычных декоративных элементов, служит настоящим украшением как улицы Базарной в целом, так и непосредственно ее квартала между Ришельевской и Екатерининской. Наряду с другими доходными домами Руссовых авторства архитектора Л. М. Чернигова, дом на Базарной по праву является одним ярчайших в его творчестве.

Использованная литература и архивы

Авторы

Меценат

cover black

Фонтанская дорога, 8 и 10. Комплекс зданий Одесского имени Великого князя Константина Константиновича Кадетского корпуса

Кадетский корпус   История   Основное крыло главного здания   Служебные крылья главного здания   Комендантский корпус   Самостоятельные служебные сооружения   Дома преподавательского состава   Слайд-шоу

Одесский Кадетский корпус — единственное известное в городе творение военных инженеров П. Е. Кошлича и С. П. Залесского. Несмотря на сугубо утилитарное назначение, его постройки более чем наглядно иллюстрируют пример тонкого сочетания функциональности и редко совместимой с ней архитектурной эстетичности.

Тип здания:

  • учебный корпус
  • хозяйственный флигель
  • электрическая подстанция
  • конюшня
  • обсерватория
  • жилой дом

Стиль:

  • кирпичный стиль
  • эклектика
  • ренессанс
  • псевдовизантийские стилизации
  • модернизированная эклектика

Архитекторы:

  • П. Е. Кошлич (воен. инженер)
  • С. П. Залесский (воен. инженер)

Дата строительства:

  • 1902 (учебный корпус, хоз. корпус, дома преподавательского состава позади комендантского корпуса, большая электрическая подстанция, конюшня и ограда)
  • 1900-е (дом преподавательского состава в глубине участка)
  • 1950-е (один из хозкорпусов и малая электрическая подстанция)

Состав комплекса:

  • учебный корпус с домовой церковью, прачечной, столовой и лазаретом
  • комендантский корпус
  • дома преподавательского состава (3 здания)
  • большая электрическая подстанция
  • малая электрическая подстанция
  • обсерватория (не сохранилась)
  • хозяйственный корпус (старый)
  • хозяйственный корпус (новый)
  • конюшня (ныне тир)
  • ограда

Адресное распределение:

  • Фонтанская дорога, 8/1 и 8/4 (ансамбль из двух симметричных домов преподавательского состава)
  • Фонтанская дорога, 8/8 (дом преподавательского состава)
  • Фонтанская дорога, 10 (кадетский корпус и смежные строения)

Статус:

  • памятник истории и архитектуры местного значения (учебный и комендантский корпуса)
  • объект фоновой застройки (?) (дома преподавательского состава, хозкорпуса, конюшня)

Главный фасад

Общий вид

Общий вид

Ограда комплекса

Общий вид Фрагмент Навершие одного из пилонов аутентичных ворот Навершие одного из столбов между кованными секциями Навершие одного из столбов между кованными секциями

Расположенный на четвертой станции Большого Фонтана, обширный комплекс бывшего Кадетского корпуса, включает в себя главное здание с домовой церковью, лазарет, комендантский корпус, хозяйственные корпуса (в том числе конюшню), две подстанции и дома преподавательского состава. Обсерватория, находившаяся на территории, к сожалению, не сохранилась. Многие постройки Корпуса представляют собой выдающиеся примеры кирпичного стиля начала XX века, и являются не только архитектурными памятниками, но и памятниками истории, которая началась несколько раньше постройки самих зданий — 16 апреля 1899 г., когда по Высочайшему повелению императора Николая II, объявленному в приказе по Военному ведомству № 116 за 1899 г., был основан Одесский кадетский корпус, 24-й по счету сухопутный кадетский корпус страны.

С этой даты принято отсчитывать его историю, которая делится на два неравных периода: первый, немногим более двадцати лет, с сентября 1899 г. по январь 1920 г. — на родине, и второй, с января 1920 г. по осень 1924 г., — на чужбине. Предполагалось, что в корпусе будут учиться в основном дети-сироты, чьи отцы были офицерами российской армии. Выпускники кадетских корпусов поступали в военные училища (воспитанники которых назывались юнкерами), после окончания которых распределялись офицерами в гвардию и армию соответственно успеваемости.

Кадетский корпус   История   Основное крыло главного здания   Служебные крылья главного здания   Комендантский корпус   Самостоятельные служебные сооружения   Дома преподавательского состава   Слайд-шоу

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Одесский кадетский корпус: страницы истории // „Вечерняя Одесса“, 19 мая — 2 июня 2009 г.». С. Решетов
  • «Одесский Великого князя Константина Константиновича Кадетский корпус». В. Гурковский

Авторы

cover black

Военный спуск, 1

Огромный доходный дом на Военном спуске, 1 — одно из самых необычных по архитектуре зданий центра Одессы. Большинство элементов не имеет повторения или сходства на фасадах других домов того периода, что в масштабах города делает постройку единственной в своем роде.

Тип здания: доходный дом
Стиль: кирпичный, эклектика, модерн
Архитектор: Д. Я. Климов
Дата строительства: 1888 (?), 1900-е (реконструкция(?))
Статус: не определен

Фасад

Туризм в Одессе. Военный спуск, 1. Доходный дом Е. Воронцовой-Дашковой

Общий вид

Во второй половине 1880-х годов, княгиня Е. Воронцова-Дашкова заказала архитектору Д. Я. Климову проект грандиозного по масштабам доходного дома, который предполагалось построить почти в начале Военного спуска, на принадлежавшем Воронцовым обширном участке в непосредственной близости от дворца на Приморском бульваре.

Ранее участок занимали несколько разрозненных хозяйственных построек и магазейнов (складов).

Общий вид Общий вид Общий вид

Возведенный Дмитрием Яковлевичем Климовым дом по праву относится к значимейшим в его творчестве. Активная деятельность зодчего приходится на 1880-е годы, когда в числе многочисленных доходных домов в различных местах центра Одессы, им был спроектирован известнейший дом Г. Рафалович в Воронцовском переулке, 4 (1889) , он же — «дом с одной стеной».

К слову, дома Воронцовой-Дашковой и Рафалович возведены практически в двух шагах друг от друга.

Общий вид

Несмотря на то, что склоны Военной балки были укреплены, строительство на косогоре вызывало определенные затруднения. Проекты почти всей застройки спуска так или иначе зависели от рельефа. Описываемый дом Воронцовой-Дашковой ввиду этого не имеет определенной этажности, его высота уменьшается по ходу подъема в гору от трех с половиной до двух с половиной этажей. Климов прекрасно справился не только с архитектурно-эстетическими задачами проекта, но и с инженерными — за без малого 130 лет своего существования, здание не дало значительных осадок или перекосов.

Военный спуск еще со времен своего образования никогда не относился к престижным улицам, несмотря на близкое соседство с более презентабельным центром. Отсюда начиналась одна из самых главных транспортных артерий — соединявшая город с Практической (Военной) гаванью. Из-за близости порта места эти застраивались преимущественно складами, трактирами, недорогими домами меблированных комнат и прочей бюджетной недвижимостью. Квартиры в доме на Военном спуске, 1 разумеется не предназначались для состоятельных квартиросъемщиков, скорее — среднего достатка.

Дом Воронцовой-Дашковой не отличался ни богатым убранством, ни сколь нибудь комфортной планировкой, поскольку строить на Военном спуске более презентабельное и дорогое по смете здание смысла естественно не было.

В доме, помимо жилых, имелись значительной площади помещения под аренду различными конторами, магазинами и мастерскими. Среди последних стоит упомянуть большую специализированную слесарно-механическую мастерскую Василия Мясоедова, где осуществлялся ремонт судовых котлов и машин всех типов. В 1890-х годах в стенах дома находился один из четырех магазинов пароходных принадлежностей из расположенных на Военном спуске — магазин Хаввы Израильсона и Крейна Маргулиса.

Крупнейший торговец «крестьянским» и флотским платьем, Гессель-Лейб Нухимович Бернстейн, владевший собственным магазином в доме на Военном спуске, 6, совместно с компаньоном, Гершем Срулевичем Симаковым держал еще один — в доме Воронцовой-Дашковой. К слову, Брустейн какое то время был одним из основных поставщиков судового оборудования и продовольствия в городе.

Часть помещений дома сдавалась покомнатно, часть представляла собой вполне самостоятельные квартиры, из чего явствует, что огромный даже по нынешним временам дом задумывался как сооружение многофункциональное.

Согласно справочникам домовладельцев за первую половину 1900-х годов, дом принадлежал в то время М. Воронцову-Шувалову; впрочем потомки семьи Воронцовых владели зданием вплоть до революции.

Советская история дома в целом малопримечательна. Как и многие другие многоквартирные дома дореволюционной постройки, здание подверглось перепланировкам, уплотнениям, реконструкциям, которые к счастью не нанесли строению значительного ущерба.

Доходный дом Е. Воронцовой-Дашковой представляет собой трехсекционный параллелепипед, вытянутый вдоль красной линии Военного спуска. С тыльной стороны к участку примыкает крутой склон левого борта балки Военного спуска, что явилось техническим препятствием для возведения дворовых флигелей и обустройства удобного просторного двора. Существующий узкий двор-ущелье ограничен по сторонам самим домом и почти отвесной подпорной стеной, в которой изначально были обустроены двери кладовых, угольно-дровяных сараев, прачечной, уборной и других технических помещений, вырытых прямо в склоне балки.

Проезды во двор осуществлялись в объезд дома, через ворота по сторонам главного фасада. Пешеходное сообщение усадьбы Воронцовых с участком на Военном спуске было обустроено еще до возведения доходного дома — сохранились две каменные лестницы сложной конфигурации, одна из которых, каскадная, ведет сюда от дворцовых построек, вторая, имеющая несколько поворотов под прямым углом вырыта в склоне балки и укреплена по сторонам подпорными стенами (соединяет Военный спуск и двор конюшенного корпуса усадьбы). Вблизи нижнего пролета последней сохранился встроенный в подпорную стену вычурный кран-колонка.

Справа от дома, на красную линию ранее выходило еще одно сооружение, однако неизвестно жилым оно было или служебным (ныне на его месте жилой дом середины 1950-х г.г.).
Архитектурное оформление главного фасада сдержано и лишено лепных элементов, все детали крупномасштабны, наличники рустованы и выложены непосредственно из камня, бюджетность и функциональность здесь выдвинуты на первый план.

Протяженность фасада внушительна — 22 оконных оси. Если не считать дополнительного объема в одну ось, примыкающего к дому с правой стороны, фасад строения строго симметричен. Монотонная горизонталь здания прорезана тремя ризалитами небольшой глубины. Два крайних имеют ширину в две оси, центральный — пять. В свою очередь центральная ось последнего выделена еще одним ризалитом, где размещена лестничная клетка и ее световые окна, расположение которых на лицевом фасаде встречается в Одессе достаточно редко (как правило окна подъездов выходят во дворы).

Центральная часть главного фасада

Ризалит лестничной клетки и ее световые окна, вид снизу вверх

Все ризалиты увенчаны высокими строгими аттиками, ризалит центрального подъезда имеет собственный выделенный аттик и дополнен сдержанным треугольным фронтоном без изысков. Портал центрального подъезда фланкирован двумя символическими безордерными полуколоннами, а его проем имеет несколько модернизированные очертания.

Портал входа в центральный подъезд

Впрочем, если учесть годы возведения дома, о модерне говорить не приходится. Его черты едва проступают и в других деталях дома, что можно списать скорее на свободную фантазию Климова, нежели его следование архитектурной моде, которая начала набирать обороты в Одессе лишь спустя более десятилетия. Достаточно велика так же и вероятность того, что дом был передекорирован в начале XX века, обретя свои нынешние черты.

Огромные световые окна центрального подъезда выделены массивными строгими наличниками. Нижнее окно, классической прямоугольной формы увенчано символическим лучковым сандриком, верхнее сандрика лишено, однако форма его проема решена весьма оригинально — верхние углы усечены ступенчато. Переплеты обоих окон, изготовленные примерно на рубеже 1900-1910 г.г. в стиле раннего рационального модерна и сохранились практически неизменными, а переплет верхнего окна к тому же частично сохранил оригинальные витражные стекла.

Световые окна центрального подъезда

Верхняя часть лестничного ризалита, световое, окно и фронтон

Верхнее световое окно, вид с улицы Верхнее световое окно, вид из подъезда Верхнее световое окно, остатки витража, вид из подъезда
Нижнее световое окно, вид с улицы Нижнее световое окно, вид из подъезда

Полуподвал и первый этаж дома полностью лишены какой либо отделки, второй третий этажи украшены геометрическими рустованными наличниками со схематическими сандриками, форма которых зависит от этажа. Сандрики второго этажа — прямые, третьего — лучковые. В центральном ризалите лучковые сандрики венчают окна обоих верхних этажей. На осях, примыкающих по сторонам к центральному ризалиту, на втором и третьем этажах окна сдвоены, хотя их наличники не адаптированы в качестве объединяющих.

Наличники окон главного фасада

Окна второго этажа центрального ризалита Окна второго этажа основной фасадной плоскости Окна третьего этажа основной фасадной плоскости
Сдвоенные окна второго этажа Сдвоенные окна третьего этажа

Аутентичные решетки

Балконное ограждение

Ограждение полуподвального приямка

Боковые крылья дома оборудованы собственными подъездами. Левосторонний сохранил эклектическую входную дверь распространенного образца, с вычурными решетками проемов в створках, над входом привлекает внимание небольшое световое окно в форме горизонтально вытянутого эллипса. Остальные окна подъезда вписаны в контекст остального фасада, ничем не отличаясь от квартирных. Правосторонний подъезд решен аналогичным образом, однако светового окна над входной дверью не имеет.

Вход в левосторонний подъезд

Аутентичная дверь и световое окно над ней Аутентичная дверь Аутентичная дверь, остекленный проем и решетка Резной сандрик над проемом Нижняя часть створки
Световое окно над входом, вид с улицы Световое окно над входом, вид из подъезда

Тыльный фасад традиционно лишен какого-либо архитектурного убранства и оживлен тремя узкими ризалитами.

Тыльный фасад

Общий вид Общий вид

Во всех подъездах дома установлены бюджетные металлические лестницы. В центральном подъезде лестница вероятно относится еще ко временам постройки дома, дизайн ее подступенков и балясин нельзя назвать распространенным и встречается он в основном в домах конца 1880-х и 1890 г.г. В боковых подъездах лестницы относятся к очень распространенной разновидности, подступенки сохранили клейма литейно-механического завода Мюльнера и возможно установлены несколько позднее, ближе к началу XX века.

Центральный подъезд

Вид лестницы со стороны входа Вид лестничной клетки с верхней площадки Перила Балясины одного из пролетов Перила, верхний горизонтальный пролет Подступенки

Потолок над лестничной клеткой

Квартирная дверь, двухстворочный вариант Квартирная дверь, одностворочный вариант

Левосторонний подъезд

Перила Балясины одного из пролетов Перила, верхний горизонтальный пролет Подступенки Клеймо одного из подступенков

В целом здание производит впечатление добротного и недорогого доходного дома, квартиры в котором не предназначались для состоятельных квартиросъемщиков, хотя имели немалые размеры, хорошо освещались и на своем уровне были достаточно комфортны. С архитектурной же точки зрения дом Е. Воронцовой-Дашковой можно отнести к одним из самых самобытных и узнаваемых в центральной части Одессы. Учитывая относительно небольшой бюджет строения и отсутствие импозантных деталей оформления, облик дома остается поистине уникальным явлением в среде одесской фоновой застройки.

Лестница, ведущая из двора конюшенного корпуса усадьбы Воронцовых во двор дома

Средний пролет Нижний пролет Нижний пролет
Кран-колонка Кран-колонка, навершие

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Военный спуск». О. Губарь

Авторы

cover

Базарная, 35

Изящный, сдержанной архитектуры дом на Базарной, 35 является прекрасным примером бюджетного классицизма 1830-х гг., имеет богатую историю, но точная дата строительства и имя автора проекта, к сожалению, неизвестны.

Тип здания: административное здание
Стиль: классицизм, эклектика
Архитектор: неизвестен
Дата строительства: 1830-е
Статус: памятник архитектуры местного значения

Фасад

Общий вид

Нынешняя улица Базарная в XIX веке была средоточием различных еврейских обществ, мастеровых училищ и других учебных заведений, преимущественно для бедных.

Одно из старейших сохранившихся зданий улицы, возведенное еще в 1830-е гг. неизвестным архитектором для Еврейского общества [взаимопомощи], к концу XIX века вмещало сразу несколько организаций подобного рода. В 1866 году здесь была основана еврейская духовная семинария (иешива) «Эшибот», которая позднее в справочнике «Вся Одесса» указывалась как «Одесское высшее по еврейской науке учебное заведение „Эшибот“. У его истоков стоял известный общественный деятель, издатель первой в России газеты на иврите — „Хамелиц“ — А. Цедербаум.

Общий вид

С самого начала учредители иешивы стремились сделать ее источником как глубоко еврейского, так и общего образования. Целью заведения было обучение еврейского юношества Талмуду и источникам религиозных законов, а также общеобразовательным предметам в объеме программ уездных училищ. Помимо еврейских предметов (изучение Танаха, иврита), здесь преподавались математика, география, немецкий язык. За всю историю существования иешивы среди выпускников ее было много известных личностей: знаменитый еврейский историк и лингвист Иосиф Гедалия Клаузнер, один из крупнейших израильских исследователей Танаха Иехезкель Кауфман и другие.

В 1890-х годах председателем попечительского совета училища числился купец Моисей Эммануилович Фишерович, членами попечительского совета — купец Соломон Филиппович Пуриц, потомственный почетный гражданин Вольф Исаакович Константиновский, купец Леон Лазаревич Финкельштейн, присяжный поверенный Леон Маркович Кауфман, купец Самуил Маркович Барбаш, купец Давид Исаевич Ратнер, заведующий училищем (рош-Иешива) раввин и купец 1-й гильдии Исаак Моисеевич Кудиш (проживал здесь же). Среди учителей значились имена почетного гражданина Исаака Григорьевича Шафира, Абеля Семеновича Гольдгардта, Соломона Иолевича Малаги, Наума Борисовича Ландштрасса, Мейлеха Нусоновича Безредько, Зуса Лейбовича Тригера, Бериша Фаликовича Фильштейна, Ицко Янкелевича Куты, Ицко Аврумовича Кириловского, Арона Пинкусовича Бродского.

Общий вид

XX век внес изменения в работу Одесской иешивы. Связано это с назначением в 1897 году нового директора Хаима Черновица. Он был известным раввином, писателем и ученым, выходцем из старинной раввинской семьи. В 1911 году Хаим Черновиц покинул Одессу и поселился в Швейцарии. С его отъездом за несколько лет, оставшихся до революции, Одесская иешива вернулась к прежней, традиционной форме работы.

В 1900 году здесь училось порядка 100 человек, а к 1910 году училище, имевшее четыре класса, посещало около 60 человек. Обучение было бесплатным, при заведении существовала дешевая кухня для бедных, занимавшая несохранившиеся строения во дворе дома. В 1910-х годах председателем и казначеем этого заведения была Клара Островская, товарищем председателя числилась Эмма Михайловна Гильчер, секретарем — Лев Петрович Орбант (известный в Одессе доктор), членами правления — Исай Соломонович Подкаминер, Оскар Абрамович Бродский и Леопольд Соломонович Филюрин. Кроме того, в доме проживали кассир кухни Борис Тевелевич Мостонский и экономка Роза Цалевна Циммерман.

Часть помещений в доме были жилыми и сдавались училищем в соответствующем качестве. В начале XX века в доме проживали мировой судья С. Диевский, врач, специалист по нервным, детским и кожным болезням Вениамин Львович Шерешевский, торговый агент Рутгейзер. В 1910-х здесь квартировал помощник присяжного поверенного А. Б. Лившиц.

С приходом большевистской власти профиль учебного заведения практически не изменился, однако к началу 1930-х гг. оно было ликвидировано. В 1920-х и первой половине 1930-х годов в доме размещалась Еврейская академическая библиотека им. Менделе Мойхер-Сфорима. Ее почти бессменным директором был С. Я. Боровой, и только в течение 1925 года обязанности директора исполнял А. Иерусалимский. Библиотека насчитывала 32 тысячи томов, а ее средняя посещаемость составляла 85 человек в день.

В 1960-е гг. в доме разместился детский сад №43, просуществовавший вплоть до начала 2000-х гг., во второй половине которых сильно обветшавшее строение было основательно реконструировано и отдано на нужды пансионата центра реабилитации детей с ограниченными физическими возможностями, а во дворе возведена домовая церковь святого великомученика и целителя Пантелеймона.

Портал арки проезда с воротами, установленными в 1960-е гг. Фото Владимира Георгиевича Никитенко, 1970-е годы

Домовая церковь святого великомученика и целителя Пантелеймона

Старые дворовые флигели в процессе реконструкции были снесены, на их месте выросла массивная многоэтажная призма спального корпуса. Представляющее архитектурную ценность главное здание в два этажа, выходящее на красную линию Базарной, было сильно перестроено и перепланировано изнутри, все несущие конструкции укреплены, а фасад тщательно отреставрирован.

С архитектурной точки зрения дом не относится к числу изысканных. В годы постройки здания нынешняя Базарная пролегала вблизи городской окраины, и архитектура здесь носила соответствующий характер. Функциональность вкупе с необходимостью следовать правилам так называемых «типовых фасадов» того периода были поставлены во главу угла, хотя стройности и гармоничности облика сооружение отнюдь не лишено. Два этажа дома были возведены на высоком цоколе, фасад протяженностью в восемь оконных осей носит легкий ренессансный характер, хотя доминируют здесь все же сильно упрощенные формы классицизма. Композиция фасада асимметрична за счет крайней левой оси, на которой расположена высокая полуциркульная арка проезда во двор.

Портал арки проезда после реконструкции

Фасадная плоскость прорезана вертикалями двух неглубоких ризалитов, углы которых на втором этаже подчеркнуты массивными безордерными пилястрами. Простенки первого этажа отделаны строгим плоским рустом, окна окаймлены аскетичными наличниками без декора. Между этажами протянут строгий карниз.

Второй этаж по сравнению с первым детализован более насыщенно. Наличники здесь дополнены строгими прямыми сандриками и подоконными филенками без декоративных заполнений.

Отделка второго этажа

Общий вид оконных наличников Один из сандриков

Дом увенчан мощным ступенчатым карнизом и глухим высоким аттиком.

Внутреннее убранство здания, и ранее не поражавшее изысканностью, после реконструкции 2000-х гг. исчезло полностью, а новая отделка соответствует жестким требованиям функциональности.

Использованная литература и архивы

Авторы

cover black

Пантелеймоновская, 28

Располагаясь на самой границе центрального района Одессы, Пантелеймоновская улица (бывшая Новорыбная) никогда не изобиловала изысканной застройкой, однако исключения попадаются и здесь. Без сомнения, наиболее значимое произведение жилой архитектуры на Пантелеймоновской — доходный дом В. Беляева.

Тип здания: доходный дом
Стиль: итальянский ренессанс, неоготика, эклектика
Архитектор: А. О. Бернардацци (?), А. Э. Шейнс (?)
Дата строительства: конец XIX в., 1899 (?)
Статус: памятник архитектуры местного значения

Главный фасад

Пантелеймоновская, 28. Доходный дом В. Беляева. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид после реставрации 2011—2012 гг.

Среди изысканных доходных домов центральной части Одессы, массово возводившихся на рубеже XIX—XX веков, роскошное строение на Пантелеймоновской, 28, к сожалению, является одним из наименее изученных историками и краеведами. Архитектор и точная дата постройки до сих пор остаются под вопросом.

Пантелеймоновская, 28. Доходный дом В. Беляева. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид с трибун стадиона «Спартак» перед реставрацией

Отсутствуют и сведения о личности его исторического домовладельца — В. Беляева, в собственности которого данный участок находился уже во второй половине 1890-х годов. В 1904 году участок Беляева получил номер 28 (ранее 26) и носит его по сей день. В 1908 году Беляев продал дом доктору А. М. Ерузальскому, открывшему здесь «электролечебный кабинет», который упоминается в адресных справочниках Одессы вплоть до 1914 года.

В 1912 году в доме проживал известный впоследствии большевик Вацлав Воровский. Старожилы дома рассказывали, что пламенный революционер с чердака отстреливался от царской охранки. Правда ли это, доподлинно неизвестно, однако косвенное подтверждение легенды нашла семья, которая обустраивала чердак дома под мансарду своей двухэтажной квартиры: в помещении были обнаружены гильзы от нагана.

Общий вид (зима 2013 г.) Общий вид (2012 г.) Общий вид (2011 г.) Общий вид с трибун стадиона «Спартак» перед реставрацией

Здание на исторических снимках

Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Украина

Новосибирская футбольная команда перед гостевой игрой на стадионе «Спартак» (им. 10-летия Комсомола), ноябрь 1935 г. Дом хорошо виден за трибунами среди малоэтажной застройки середины XIX в.

Фрагмент главного фасада на фото Владимира Георгиевича Никитенко, 1970-е годы Фрагмент главного фасада на фото Владимира Георгиевича Никитенко, 1970-е годы

Если отдельные исторические данные о доме Беляева подтверждаются адресными справочниками того времени, то сведения об авторе проекта здания практически не встречаются. Учитывая далеко не бюджетный характер постройки, ее черты и элементы отделки, наиболее вероятным представляется авторство таких выдающихся мастеров одесской архитектуры рубежа XIX—XX веков, как А. О. Бернардацци или А. Э. Шейнс.

На фасаде дома присутствует множество элементов, стилистически перекликающихся с отделкой одного из знаковых произведений одесской архитектуры того времени — Новой купеческой биржи на углу улиц Пушкинской и Бунина (ныне — филармония; 1894—1899, архитекторы В. И. Прохаска, А. О. Бернардацци, В. А. Домбровский), а также с изящным зданием бывшей реформатской церкви на Пастера, 62, к возведению которой архитектор А. О. Бернардацци имел непосредственное отношение.

Являясь фактически самым изысканным из доходных домов на Пантелеймоновской (бывшей Новорыбной), дом Беляева тем не менее не поражает габаритами. Застройка участка состоит из четырехэтажного лицевого дома П-образной формы и трехэтажного служебного флигеля с полуподвалом и антресолями, замыкающего участок с тыльной стороны. Обе постройки расположены компактно относительно друг друга и образуют небольшой двор, имеющий форму буквы Т. Простой по композиции, строго симметричный фасад лицевого дома представляет собой один из нечастых в Одессе случаев применения неоготических элементов в отделке жилых зданий.

Протяженность фасада по красной линии небольшая — всего 7 оконных осей. Центральную из них занимает неглубокий, но выразительный по пластике ризалит, в котором расположен портал проездной арки.

Фрагменты фасада

Центральный ризалит (вид снизу вверх) Правосторонняя фасадная плоскость (вид снизу вверх)

Первый этаж отделан в простых формах итальянского ренессанса, поверхность стен покрывает глубокий руст, блоки которого дополнительно оживляются крупной фактурой (за исключением покрытия портала).

Пантелеймоновская, 28. Доходный дом В. Беляева. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Центральный ризалит, входная группа

Портал арки, ведущей во двор дома, имеет полуциркульный проем со стрельчатым обрамлением. Непосредственно над проемом помещена глухая декоративная розетка, композиционно дополняемая в верхней части портала массивным геральдическим замковым камнем. Геральдические элементы присутствуют и на внешних углах портального объема, как бы подпирая собой венчающий его карниз.

Портал арки проезда

Общий вид Общий вид Общий вид
Замковый камень и розетка Замковый камень и розетка (до реставрации) Замковый камень Обрамление проема арки Розетка (до реставрации)
Геральдические элементы на внешних углах портала Геральдический элемент на внешнем углу портала (правосторонний) Геральдический элемент на внешнем углу портала (правосторонний, до реставрации) Геральдический элемент на внешнем углу портала (левосторонний) Геральдический элемент на внешнем углу портала (левосторонний, до реставрации)
Один из оригинальных флагодержателей, сохранившийся в интерьере офисного помещения на первом этаже Один из оригинальных флагодержателей, сохранившийся в интерьере офисного помещения на первом этаже

Второй этаж оформлен пышнее. Большие полуциркульные окна подчеркнуты массивными наличниками, декорированными в верхней части тремя замковыми камнями, линия расположения которых повторяет форму наличника и оконного проема. В верхних частях простенков располагаются нишеподобные углубления в форме готических трилистников.

Центральные оси боковых фасадных плоскостей на всех этажах, кроме первого, занимают тяжеловесные балконы с каменными балюстрадами, решенными в виде расположенных в ряд сквозных розеток со вписанными в них трилистниками. Такой же орнамент присутствует и под окнами второго и третьего этажей, но в этом случае розетки глухие. Все балконы вне зависимости от этажа совершенно идентичны по отделке и пропорциям. Каждый из них поддерживается двумя балочными консолями, с внешней стороны украшенными тонкими по исполнению вставками растительного орнамента.

Отделка второго этажа

Общий вид окон и балкона Общий вид окон и балкона (в процессе реставрации)
Верхняя часть наличника одного из окон Замковый камень (до реставрации) Замковый камень (до реставрации) Трилистник Трилистник (до реставрации) Подоконная филенка

Балконы

Один из балконов, общий вид Один из балконов, общий вид (в процессе реставрации) Один из балконов, общий вид Фрагмент балюстрады Консоль Консоль (до реставрации) Угловой элемент металлического поручня над балюстрадой ограждения

Сдвоенные и объединенные общим наличником, окна второго этажа в ризалите в целом повторяют оформление окон в боковых частях фасада, однако каждое из них увенчано всего одним замковым камнем, а проемы сужены. Эта композиция завершается нишей-трилистником, такой же, как и в простенках остальной фасадной плоскости второго этажа. По сторонам ее дополняют изящные стрельчатые ниши. Размещенные под ними скульптурные элементы — орлы с распростертыми крыльями — доводят композицию до логического совершенства.

Отделка центрального ризалита на втором этаже

Общая композиция Общая композиция Одна из ниш Один из орлов Один из орлов (до реставрации)

Стенная плоскость второго этажа покрыта неглубоким линейным рустом. Далеко выдвинутые лопатки по краям фасадной плоскости украшены геральдическими плитами с тонко выполненными лепными лилиями, композиционно напоминающими кованые аграфы, в немалом количестве встречающиеся на фасадах неоштукатуренных краснокирпичных домов того времени, в том числе и в Одессе.
 

Одна из геральдических плит Одна из геральдических плит (до реставрации) Одна из геральдических плит (до реставрации)

Как первый от второго, так и второй этаж отделен от третьего массивным, лаконичным по исполнению карнизом. Третий и четвертый этажи подобного разделения не имеют. В центральном ризалите на уровне двух верхних этажей устроены глубокие лоджии с ограждениями, идентичными балконным. Обе лоджии вертикально сгруппированы и имеют единое орнаментальное обрамление. Полуциркульной формы проем лоджии четвертого этажа по краям фланкирован геральдическими плитами, аналогичными тем, что украшают крайние фасадные лопатки второго этажа.
 

Пантелеймоновская, 28. Доходный дом В. Беляева. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент орнамента обрамления лоджий

Рустовка третьего этажа по сравнению со вторым глубже и выразительнее, однако вертикально вытянутые лучковые окна выглядят скромнее за счет отсутствия наличников. Крайние окна обеих боковых плоскостей увенчаны замковыми камнями, аналогичными камню над порталом проездной арки. Оформление их щитов разнится в правой и левой фасадных плоскостях, что является единственным асимметричным решением в оформлении фасада в целом, однако эта разница видна лишь при тщательном и целенаправленном осмотре.

Элементы отделки третьего этажа

Геральдический замковый камень (правая сторона фасада) до реставрации Геральдический замковый камень (правая сторона фасада) до реставрации Геральдический замковый камень (левая сторона фасада) до реставрации Консоль подоконника до реставрации

Четвертый этаж оформлен в наиболее вычурном ключе. Чтобы избежать перегруженности, его простенки полностью лишены руста. Все окна выделены массивными наличниками, состоящими из подоконной плиты на небольших лепных консолях, фланкирующих проемы декоративных полуколонн, каннелированных в ключе поздней венецианской готики и поддерживающих тяжелые выступающие сандрики стрельчатой формы. В центральных частях сандриков расположены тонко исполненные глухие розетки. В простенках между окнами устроены стрельчатые ниши, эффектно дополняющие ритм готических вертикалей. На уровне сандриков крайние фасадные лопатки, как и на втором этаже, украшены геральдическими плитами.

Отделка четвертого этажа

Общий вид композиции правой стороны фасада Общий вид композиции правой стороны фасада Сандрик Сандрики до реставрации, общий вид с лесов Розетка (до реставрации) Капитель полуколонны наличника до реставрации Капитель полуколонны наличника до реставрации Ниша в простенке Ниша в простенке до реставрации, вид с лесов

Фасадная плоскость дома увенчана пышным готическим карнизом, стиль исполнения которого во многом пересекается с таковым, венчающим здание Новой биржи.

Карниз

Фрагмент Фрагмент Фрагмент, вид с лесов до реставрации Фрагмент, вид с лесов до реставрации Детали, вид с лесов до реставрации Детали, вид с лесов до реставрации Деталь, вид с лесов до реставрации

Во двор дома ведет просторная пятипролетная арка с полуциркульными крестовыми сводами и нишами в боковых простенках. Над нишами ранее размещались великолепные фресковые орнаменты, закрашенные в советские времена. Один из них был расчищен при основательной реставрации дома, проведенной в 2011 году.

Арка проезда

Внутренний вид со стороны улицы Внутренний вид со стороны улицы
Внутренний вид со стороны двора Внутренний вид со стороны двора Внутренний вид со стороны двора Внутренний вид со стороны двора Внутренний вид со стороны двора
Вид со стороны двора Вид со стороны двора до реставрации
Пантелеймоновская, 28. Доходный дом В. Беляева. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент сводов

Одна из ниш Композиция пилястр и ниш Стрельчатая ниша в торце внешнего проема
Одна из оригинальных фресок, расчищенная при реставрации дома (фото 2010 г.) Одна из оригинальных фресок, расчищенная при реставрации дома после частичного восстановления. Информация, указанная в надписи, в корне ошибочна, особенно учитывая тот факт, что упомянутого архитектора Эдуарда Майэрсона (орфография сохранена) в истории не существовало. Возможно, имелся в виду Эдуард Меснер, однако документальные свидетельства его причастности к проектированию начисто отсутствуют. Источник даты также неясен.

В четвертом (при счете с улицы) пролете друг напротив друга расположены входы в подъезд и в квартиру первого этажа. Последний сохранил великолепные аутентичные двери, представлющие собой редкий для Одессы образец готического столярного искусства.

Дверь квартиры первого этажа

Общий вид Детали Фрагмент верхней части створки со стилизацией розы-четырехлистника Решетка проема в створке Решетка проема в створке, фрагмент Аутентичная ручка
Деталь дверного обрамления Деталь дверного обрамления

Другие примечательные элементы подобного рода, например уникальные оконные переплеты подъезда, сохранявшие в верхней части витражное остекление, были демонтированы при той же реставрации 2011 года.

Одно из световых окон подъезда

Общий вид снизу вверх Общий вид со двора Общий вид из подъезда Остатки витражного остекления

Отделка подъезда в целом вполне соответствует дорогим доходным домам центра Одессы. Ступени и площадки лестницы облицованы хорошо сохранившимся мрамором, перила набраны из уникальных, встречающихся только в этом доме эклектических балясин, увенчанных головами мифических птиц и в целом композиционно напоминающих морских коньков.

Лицевой подъезд

Перила Перила Перила, верхний горизонтальный пролет Перила, верхний горизонтальный пролет Перила, деталь Перила, деталь Перила, деталь Перила, внешняя подпорка

Частично сохранившиеся квартирные двери столь же неповторимы в отделке, хотя в общих чертах выполнены по стандартам своего времени.

Квартирная дверь Квартирная дверь, нижняя часть створки Квартирная дверь, решетка проема створки Квартирная дверь, решетка проема створки, фрагмент
Пантелеймоновская, 28. Доходный дом В. Беляева. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Стенная ниша стрельчатой формы

Пышный потолочный карниз над лестничной клеткой не уникален, хотя встречается нечасто. Вероятно, он представляет собой одну из самых дорогих разновидностей подобной лепки. К еще более редкому типу можно отнести вычурную розетку в центральной части того же потолка.
 

Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Украина

Общий вид лестничной клетки и потолка с площадки верхнего этажа

Детали потолка над лестничной клеткой Фрагмент потолка над лестничной клеткой Угловой фрагмент карниза Фрагмент карниза Фрагмент карниза

В сторону двора дом выходит двумя короткими боковыми крыльями, в которых устроены служебные лестницы. Фасадные плоскости со стороны двора отделаны предельно лаконично, хотя и оживляются полуциркульными окнами второго и четвертого этажей.

Дворовой фасад

Общий вид Общий вид Фрагмент правостороннего крыла, вид снизу вверх

Тыльная сторона участка занята скромным трехэтажным служебным флигелем со схематичными наличниками окон, являющимися единственным средством декорирования фасада.

Внутридворовой флигель

Общий вид Общий вид Фрагмент фасада, вид снизу вверх Вход в подъезд

Несмотря на служебное предназначение флигеля, его подъезд оборудован просторной мраморной лестницей и большими световыми окнами. На лестнице установлены перила распространенной эклектической разновидности, в центре города часто встречающейся даже в лицевых строениях. Лепнина потолочных карнизов аутентична, но совершенно не уникальна. Центральная часть потолка в вестибюле украшена большой лепной розеткой растительного характера, представляющей собой типичнейшее изделие декоративно-скульптурных мастерских того времени.

Подъезд внутридворового флигеля

Вестибюль, вид с лестничной клетки Потолок вестибюля Розетка потолка вестибюля Розетка потолка вестибюля Карнизы
Перила Перила Перила, фрагмент пролета Перила, фрагмент пролета до реставрации Перила, верхний горизонтальный проем Фрагмент балясины
Верхнее световое окно Нижнее световое окно
Пантелеймоновская, 28. Доходный дом В. Беляева. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Потолок над лестничной клеткой

Не видевший сколько-нибудь значительного ремонта в советские времена, дом Беляева к концу 2000-х годов сильно обветшал и требовал незамедлительных реставрационных работ. Балконы третьего и четвертого этажей к тому времени утратили оригинальные каменные балюстрады, а правосторонний балкон второго этажа был радикально перестроен. Существенная часть декора за более чем столетнюю жизнь дома утратила множество значительных деталей и была к тому же искажена десятками слоев краски.

Фасаду и проездной арке при реставрации был возвращен более или менее аутентичный облик, были отремонтированы и подъезды самого дома и флигеля. Дворовой фасад здания был также отремонтирован, хотя уродливые элементы самостроя последних двадцати лет убраны не были. Не обошлось и без утрат: уникальные окна подъезда лицевого дома заменили ничем не примечательным металлопластиком. Однако самим реставраторам надо отдать должное — уровень реализации фасадных работ действительно очень высок.

Отделка квартиры на первом этаже лицевого дома

Одна из лепных розеток Одна из лепных розеток Одна из лепных розеток Одна из лепных розеток Одна из лепных розеток Одна из лепных розеток
Фрагмент одного из карнизов Фрагмент одного из карнизов Фрагмент одного из карнизов Фрагмент одного из карнизов Фрагмент одного из карнизов Фрагмент одного из карнизов Фрагмент одного из карнизов Фрагмент одного из карнизов
Пантелеймоновская, 28. Доходный дом В. Беляева. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент одного из потолков

Верхняя балка одного из проемов Верхняя балка одного из проемов Верхняя балка одного из проемов Консоль Консоль Основание полуколонны Сдвоенные консоли в одном из проемов Верхняя часть стенной ниши
Аутентичная печь Навершие печи
Пантелеймоновская, 28. Доходный дом В. Беляева. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Оригинальная задвижка на оконных ставнях

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их зодчие». В. Пилявский
  • «Вся торгово-промышленная Одесса» за 1914 г.

Авторы

Благодарности

  • Благодарим за помощь в работе над составлением статьи официального партнера проекта компанию NRG и лично Андрея Юрьевича Шукляра, а также Олега Борисовича Калинюка — за помощь и содействие в организации съемки интерьеров.
cover

Пушкинская, 18

Из всех заведений печати, существовавших в Одессе незадолго перед революцией, типография Южно-Русского общества печатного дела считалась не только самой старой, но и самой высококачественной. Открытая в 1848 году, будучи одной из лучших в городе, до 1896 года она была известна по имени своего основателя П. Ф. Францова.

Тип здания: жилое, производственное, административное, учебное
Стиль: ранняя эклектика, ренессанс
Архитектор: И. О. Даллаква
Дата строительства: ~1850, 1869
Статус: памятник архитектуры и истории местного значения

Главный фасад

Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

С именем молодого Францова, присланного из Петербурга и назначенного тогдашним генерал-губернатором М.С. Воронцовым на должность первого заведующего городской типографией, был связан выпуск первого номера газеты «Одесский вестник».

Около двух с половиной десятилетий типолитографское производство П. Ф. Францова размещалось в разных арендуемых им помещениях на Екатерининской улице пока с середины 1870-х годов не обосновалась в дворовом трехэтажном флигеле его собственного дома на улице Итальянской, 20 (ныне — Пушкинская, 18). Для этих целей здание было значительно расширенно, внутридворовое крыло реконструировано и переоборудовано.

Типография располагала большим набором шрифтов, изготовлявшихся в собственном словолитном цехе, а также некогда выписанных «от Плюшара» — известного петербургского издателя и типографа середины XIX века. Печатная продукция типографии включала в себя разного рода отчеты, каталоги, а также большое количество книг и брошюр на многих европейских языках. Особое место занимали труды одесских историков, такие, как «Биография Одесской железной дороги» (1865) и «Материалы для истории общественного образования в Одессе» А. Скальковского (1867), «Судьбы местности, занимаемой Одессой» Ф. Бруна (1865) и «Одесская старина» Н. Мазуркевича (1869). В разное время выпускались в ней «Новороссийский литературный сборник» и «Одесский альманах с карикатурами»; с 1870 года печатался известный даже за пределами южной Украины «Новороссийский календарь».

Среди известных изданий типографии нельзя не упомянуть адресной справочник «Вся Одесса», выходивший ежегодно. Его номера сегодня являются ценнейшим (и наиболее доступным) источником информации для краведческих исследований.

Директором Южно-Русского общества печатного дела значился В. А. Анатра — потомственный почетный гражданин, председатель правления Одесского Учетного банка, член ревизионной комиссии Бессарабско-Таврического земельного банка, полный товарищ и распорядитель торгового дома в Одессе «Братья Анатра» (мукомольная мельница). (Источник: Боханов А. «Деловая элита России 1914 г»).

Характерно, что ежемесячный иллюстрированный журнал «Юнкерские досуги», издававшийся при Одесском Юнкерском училище в 1909-1911 годах, уже скоро после первого выпущенного номера (октябрь 1909 года), отпечатанного в типографии Одесского военного округа, последующие выпуски для улучшения издания с увеличением числа рисунков и фотографий печатал в типографии акционерного Южно-Русского общества печатного дела — в одной из лучших типографий по художественному исполнению на юге России.

В феврале 1920 года, после окончательного установления в Одессе Советской власти в распоряжении губсовнархоза оказалось много типографий и литографий. Однако в условиях тяжелого экономического положения, в котором находилась в то время молодая республика, большую часть предприятий полиграфического производства пришлось закрыть. Всю работу было решено сконцентрировать в десяти советских типографиях, национализированных по постановлению президиума Одесского губсовнархоза и коллегии бумажно-полиграфического отдела 21 августа 1920 года. В их числе оказалась и типография южнорусского общества печатного дела, с мая 1919 года начавшая новую жизнь под названием 7-й советской типографии.

Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Среди оставшихся была 7-я советская типография, которая стала теперь именоваться 2-й гостипографией. 29 ноября 1921 года газета Одесского горсовета и губпрофсовета «Станок» поместила о ней краткое сообщение, в котором, в частности, говорилось:

«Стоявшая около 4-х лет наборная машина „Типограф“ пущена в ход. В печатном отделении при 10-ти машинах и 2-х американках работа идет интенсивно. Буквоотливная машина „Монотип“ работает нормально. При типографии имеется собственная электрическая станция».

Только условия труда по-прежнему оставались тяжелыми — все те же темные помещения, которые в санитарном отношении оставляли желать многого. И в феврале 1922 года типография была закрыта, но лишь с тем, чтобы ровно через год возродиться как 2-я гостипография имени Ленина. Журнал «Одесский печатник» № 1 за 1923 год сообщал:

«Из захудалой, грязной, без окон типографии создана уютная, чистая и теплая типолитецинкография. Море света и воздуха, кругом чистота. Тяжело было в свое время уходить, но зато отрадно было вернуться...».

Как и прежде, типография продолжала служить делу революции. Газеты «Красная деревня» и «Красная Оборона», «Моряк» и «Советская власть», «Станок» и «Красноармеец», журнал «Коммунист» и журнал красной сатиры «Облава» — таков далеко не полный перечень первых советских периодических изданий этого предприятия.

Деятельность типографии имени Ленина прервала Великая Отечественная война. Но незадолго перед отходом наших войск из Одессы в ней была отпечатана ставшая теперь библиографической редкостью книга В. Маяковского «Стихи и поэмы», выпущенная Издательством детской литературы ЦК ЛКСМ Украины. Весь тираж — пятнадцать тысяч экземпляров, не успевший поступить в продажу, был надежно спрятан работниками типографии. Так и не обнаруженные оккупантами, сочинения Маяковского встретились с советским читателем уже после освобождения Одессы.

К. Паустовский в повести «Время больших ожиданий» отметил:

«После закрытия „Моряка“ я начал работать в газете „Станок“. А находилась она в доме рядом с оперным театром, в котором более полувека помещался ЗАГС...».

Как упоминалось ранее, типография газеты «Станок» размещалась именно на Пушкинской, 18. Газета просуществовала недолго. Впоследствии ее переименовали в «Рычаг», а в начале 1922 года закрыли из-за нехватки бумаги. В 1928 году появился роман «Двенадцать стульев», в котором Илья Ильф и Евгений Петров назвали «Станком» московскую газету, в редакцию которой попал один из разыскиваемых Бендером стульев: «Скажите, товарищ... где здесь находится редакция газеты „Станок“?..».

На протяжении 1930-х годов, профиль бывших типографских зданий оставался прежним и только после войны наступили незначительные изменения, когда здесь разместилось ремесленное училище полиграфистов.

Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

План основного крыла (2 этаж)

Обширный комплекс зданий бывшей типографии к числу ярчайших памятников архитектуры не относится, однако благодаря масштабности и стройности пропорций и форм, представляется достаточно заметным среди окружающей застройки. Подлинно известно, что дом заказан П. Ф. Францовым еще в 1850-е годы архитектору И. О. Даллаква, однако свой нынешний облик он сформировал только к концу 1860-х. Дата «1869», вписанная в полотно фрамуги ворот, является ничем иным как датой окончания реконструкционных работ перед размещением здесь типографии.

Застройка комплекса состоит из большого П-образного в плане дома, крылья которого занимают лицевую, тыльную и правую (примыкающую к Бродской синагоге) стороны участка и небольшого двухэтажного хозяйственного флигеля, замыкающего участок с четвертой стороны. Примерно в 1960-е г.г. к лицевому крылу со стороны двора пристроен большой кубический объем, планировочно превращающий его параллелепипед в букву «Т».

Лицевой фасад имеет протяженность в семнадцать оконных осей, что для компактного центра Одессы выглядит достаточно масштабно. Все окна выделены развитыми наличниками, а на втором этаже дополнены сандриками. Первый этаж отделан строгим плоским рустом, наличники окон выразительны, но полностью лишены элементов декора.

Отделка главного фасада

Фрагмент фасадной плоскости первого этажа Одно из окон первого этажа Два сгруппированных окна с общим наличником на первом этаже

Второй этаж оформлен значительно пышнее. Окна увенчаны сандриками двух типов, чередующимися через один. Обе разновидности сандриков позаимствованы из архитектуры барокко и хорошо гармонируют с лучковой формой оконных проемов. Дополнительно все сандрики декорированы лепкой растительного характера. Простенки неравномерны по ширине в районе крайних осей. Их плоскости оживляются посредством больших рамок-филенок без декора. На каждой четвертой оси (при счете с каждого края фасада) расположены балконы на строгих чугунных консолях, оригинальные ограждения которых к сожалению давно утрачены.

Отделка второго этажа

Окна второго этажа с чередующимися сандриками двух типов Окна второго этажа с чередующимися сандриками двух типов
Сандрик с треугольным центром Сандрик с полукруглым центром
Один из балконов Аутентичные чугунные кронштейны одного из балконов

Наличники окон третьего этажа заметно менее массивны по сравнению с таковыми на втором этаже. Сандрики присутствуют и здесь, однако они максимально упрощены и опираются на пышные лепные консоли. Простенки отделаны аналогично второму этажу, но обрамления филенок усложнены посредством скругленных срезов по углам.

Отделка третьего этажа

Одно из окон Прямой сандрик одного из окон

Здание венчает мощный карниз без дентикул и прочих изысков. На крайней правой оси главного фасада устроен широкий проезд во двор, со стороны улицы выделенный простым, но выразительным порталом. Лучковая форма его проема гармонично сочетается с окнами второго этажа. Вход в дом выполнен в виде двух отдельных расположенных рядом дверных проемов, Занимая третью и четвертую оси (от правого края) двери примыкают к порталу арки (на третью ось приходится его левый край).

Портал арки проезда со стороны улицы

Общий вид Общий вид
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Сохранившаяся фрамуга утраченных ворот с датой вероятной реконструкции дома

Портал арки проезда со стороны двора

Общий вид Общий вид
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Замковый камень

Широкая двухпролетная проездная арка отделана в формах позднего ренессанса.

Арка проезда

Внутренний вид Внутренний вид Внутренний вид Внутренний вид
Отделка одной из стен Отделка одной из стен Отделка одной из стен
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Деталь

Своды, общий вид Своды, элемент перекрестия Своды, деталь

Внутренний двор участка очень просторен и имеет сложную форму, продиктованную характером планировки периметральной застройки. Тыльный фасад лицевого крыла полностью лишен какой либо отделки за исключением пятиугольного замкового камня над проемом проездной арки. К правой (взгляд со двора) части лицевого крыла и боковому крылу основного здания пристроена широкая крытая галерея.

Дворовой фасад лицевого крыла

Общий вид Общий вид Окна
Галерея Галерея
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид с галереи на лицевое и тыльное крылья

Фасад тыльного крыла основного здания отделан в соответствии с тенденциями кирпичного стиля второй половины XIX века. Уместно было бы предположить, что изначально кирпич выступал в качестве отделочного материала внешних стен. Все декоративные элементы здесь масштабны и схематичны, эффект усиливается большими лучковыми окнами второго этажа. Вероятно крыло это было сооружено для нужд типографии как раз в период становления кирпичного стиля в России, прекрасными образцами которого украсилась и Одесса.

Тыльное крыло

Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид (с галереи)

Окна второго этажа Окна третьего этажа

К тем же временам можно отнести и двухэтажный хозяйственный флигель, асимметричный, с трапецевидным в плане ризалитом лестничной клетки.

Хозяйственный флигель

Общий вид Общий вид
Верхняя часть ризалита Вход
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Схема планировки

От интерьеров дома Францова до нынешних времен не дожило практически ничего, а от аутентичной планировки остались только конфигурации лестничных клеток. Перила, установленные в лицевом крыле идентичны таковым в некоторых советских домах постройки 1950-60-х г.г.

Вестибюль лицевого крыла

Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Лучковые проемы у входа

Главная лестница лицевого крыла

Вид на входной пролет Входной пролет
Лестничная клетка с площадки между первым и вторым этажами Лестничная клетка с площадки между первым и вторым этажами Лестничная клетка с площадки второго этажа Лестничная клетка с площадки второго этажа Лестничная клетка с площадки между вторым и третьим этажами Лестничная клетка с площадки третьего этажа Лестничная клетка с площадки третьего этажа Лестничная клетка, вид снизу вверх
Перила, входной пролет Перила, верхняя горизонтальная секция

Коридоры

Общий вид коридора на втором этаже Общий вид коридора на втором этаже Общий вид коридора на третьем этаже
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Аутентичный элемент реконструированных сводов на первом этаже

Металлическая лестница в тыльном крыле главного здания сохранилась практически полностью, включая оригинальные подступенки, хотя балясины перил ныне скрыты за сплошной фанерной обшивкой ограждений.

Лестница в тыльном крыле

Общий вид Общий вид Входной пролет Общий вид с площадки второго этажа Общий вид с площадки между вторым и третьим этажами
Оригинальные подступенки Деталь оригинального подступенка
Пушкинская, 18. Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Один из коридоров

Лестница хозяйственного флигеля

Входной пролет Общий вид

Дом Францова, в котором сегодня помещается Одесское высшее профессиональное училище морского туристического сервиса, относится к наиболее значимым элементам старой застройки на отрезке Пушкинской в пределах нескольких кварталов. Строгий и торжественный фасад здания хорошо сочетается стилистически с несколькими находящимися поблизости строениями, например бывшей гостиницей «Биржа» (Пушкинская, 14, угол Бунина).

Использованная литература и архивы

  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко

Авторы

cover black

Белинского, 16

Дома комплекса Я. Л. Тарнопольского представляли собой один из наиболее выдающихся архитектурно-градостроительных элементов исторической застройки вблизи престижного района Отрада. Несмотря на это весь комплекс зданий по Белинского, 16 / Пантелеймоновской, 2 снесен весной 2014 года под возведение очередной офисно-жилой высотки.

Тип здания:

  • Жилой дом
  • Магазейн

Стиль:

  • Эклектика
  • Ренессанс

Архитектор:

  • Неизвестен (строительство)
  • Д. В. Тележинский (реконструкция)

Дата строительства:

  • I пол. — сер. XIX в. (строительство)
  • 1893 (реконструкция)

Статус:

  • Памятник архитектуры местного значения (строение по Белинского; исключено из реестра в 2008 г.)
  • Объект фоновой застройки (строения по Пантелеймоновской)
  • Снесен (2014 г.)

Второй адрес: Пантелеймоновская, 2

Фасад крыла по Белинского

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Эфектный полутораэтажный дом Я. Л. Тарнопольского украшал перекресток улиц Белинского и Пантелеймоновской более 120 лет. В настоящее время почти окончен процесс сноса дома и прилегающих строений под возведение 17-этажного офисно-жилого комплекса с торговыми помещениями, что, к сожалению, врядли будет равноценной заменой. 18 февраля 2014 года вокруг построек начата установка забора.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Все сооружения, находящиеся на территории строительной площадки, подлежали полному демонтажу. Будучи выразительной и значимой доминантой перекрестка и обладая неоспоримыми архитектурно-художественными и градостроительными достоинствами, дом Тарнопольского (точнее угловое строение, вытянутое вдоль улицы Белинского) имел статус памятника архитектуры местного значения, но по неизвестной причине был исключен из охранного реестра в 2008 году (приказ МКТ № 728/0/16-08 от 20.06.2008 г.), что фактически определило его дальнейшую судьбу.

Комплекс состоял из трех, параллельных улице Белинского крыльев значительной протяженности, перпендикулярно примыкавших к четвертому (тыльному) крылу в глубине участка. Со стороны обоих улиц имелся значительный отступ от красной линии, причем по Пантелеймоновской этот отступ был учтен при размещении двух прилегающих зданий (№4 и 6).
Учитывая компоновку и размещение строений относительно красной линии, версия об их изначальном назначении в качестве товарных (в частности хлебных) магазейнов выглядит достаточно правдоподобной а вышеозначенный отступ перед зданиями мог возникнуть из-за необходимости устройства каменной ограды вокруг них.

Общий вид Общий вид Общий вид

Если версия о магазейнах верна, то период самого их строительства можно условно обозначить как I пол.- сер. XIX в. К 1860-м годам большинство подобных строений в центре Одессы было реконструированно, преимущественно под жилье. Реконструкция описываемых зданий была проведена относительно поздно, в 1893 году, когда обширный угловой участок перешел в собственность купца 2-й гильди Якова Тарнопольского от некоего Либека.

Общий вид Общий вид
Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Тарнопольский не планировал масштабных строительных работ и не привлекал к составлению проекта специалистов из числа выдающихся архитекторов того периода. Угловое строение (а возможно и весь комплекс целиком) было полностью реконструировано по проекту малоизвестного архитектора Д. В. Тележинского, соорудившего еще несколько недорогих домов в разных частях города, однако дом Тарнопольского по праву можно отметить как лучшую и известнейшую из его работ. Примерно в конце 1890-х годов Тарнопольский разместил здесь мебельно-столярное производство, причем более изысканное угловое строение могло частично играть роль его представительства или собственного жилого дома купца. Согласно архивным переписным листам этого дома (ГАОО, ф.2, оп.8, 1532), изначально квартиры №№ 1 и 3 занимали сами Тарнопольские. Там же указано и основное занятие Якова Львовича Тарнопольского — подрядчик построек, тем же занимался и его отец.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид перекрестка с домом Я. Л. Тарнопольского (фотограф — Ханс Орлеманс, сентябрь 1978 г.)

К началу 1910-х годов участок Тарнопольского приобрел известный караимский купец 2-й гильдии — Соломон Яковлевич Телал. К 1913 году в собственности Телала уже было несколько домостроений, среди которых нельзя не упомянуть сооруженные по проекту архитектора А. С. Панпулова доходные дома на Раскидайловской, 1а и Льва Толстого, 13. Сам Телал был одним из старшин Коммерческого собрания, занимавшего роскошный особняк на Гаванной, 4.
В 1910-е годы помещения в бывшем доме Тарнопольского сдавались в аренду под различные конторы и магазины, в числе которых, например, числилась бакалейная торговля Залмана (Соломона) Могилевкина.

Документано сохранились имена некоторых жильцов дома в дореволюционный период. Например в еще 1889 году по этому адресу проживали бухгалтеры Одесской конторы Государственного банка Георгий Павлович Карпиниоти и Сергей Яковлевич Баркарев, в 1896 году квартировал врач С. Аристов. Жил здесь так же и Модылевский (он же Могилевский) Израиль (он же Сруль) Иосьевич. С 1898 года в доме Тарнопольского жил астроном наблюдатель Новороссийского университета Николай Дмитриевич Цветинович. В 1910-е годы здесь проживали: врач, специалист по внутренним и нервным болезням Михаил Алексеевич Ерузальский; помощник присяжного поверенного Александр Александрович Жульен; доверенный товарищества Черноморского виноделия Иосиф Беневич Березовский; И. А. Барбер, чиновник 59-го пехотного Люблинского полка Поликарп Григорьевич Белогай; капитан 15-го стрелкового Его Величества Короля Черногорского Николая І полка Александр Валерьянович Кушелевский.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид (фото 2002 года)

Советский период истории домов Тарнопольского малопримечателен и выдающимися событиями не пестрит. В первые послевоенные и последующие годы этот дом облюбовали советские учреждения. В частности, в послевоенные годы здесь располагался финотдел, собес и райком ЛКСМУ Кагановичского района города. В 1950-60-е г.г. по этому адресу работали Приморский райисполком, отдел жилищно-коммунального хозяйства, квартирно-жилищная группа, районный комитет Приморского района Областного комитета Красного Креста, нотариальная контора № 6, ЗАГС, районная инспекция госстраха Приморского района, военкомат. Впоследствии, как и множество других зданий в районе Военного госпиталя и театра музыкальной комедии, строения принадлежали ведомству минобороны. Во всех крыльях комплекса, кроме углового, до недавнего времени размещался Приморский райвоенкомат, передислоцированный в итоге на Пироговскую, в помещения южного оперативного командования.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид угловой части дома с шатром со стороны Белинского

При взгляде со стороны Пантелеймоновской, комплекс бывших домов Тарнопольского воспринимается как два отдельных строения, несмотря на схожий стиль, сомасштабность и неразрывную планировочную взаимосвязь. Как уже упоминалось выше, угловое крыло оформлено изысканнее остальных и играет важную композиционную и градостроительную роль на данном перекрестке, не в последнюю очередь благодаря большому живописному шатру с изысканной люкарной со стороны Белинского, венчающему угловую часть здания.

Угловой шатер

Общий вид Общий вид Общий вид
Люкарна Люкарна

Строение представляет собой редкий для Одессы пример презентабельного одноэтажного (не считая высокого полуподвала) дома. Подавляющее большинство дореволюционной городской застройки аналогичной этажности как правило не отличается выдающимися художественными качествами и по сути не имеет исторической ценности, ввиду чего дом Тарнопольского можно считать неоспоримым исключением.

Практически все элементы декора сосредоточены со стороны улицы Белинского, а лишенный какой либо отделки узкий торцевой фасад шириной в четыре оконных оси ориентирован в сторону Пантелеймоновской.

Главный фасад имеет протяженность в четырнадцать оконных осей. Фасадная плоскость не примыкает к соседнему дому по Белинского, 14 и между брандмауэрами обоих строений образован небольшой курдоньер служебного назначения, отгороженный от улицы высокими воротами. Простенки полуподвального этажа отделаны линейным рустом из чередующихся гладких и фактурных тяг. Основной этаж украшают выразительные оконные наличники, состоящие из пилястр коринфского ордера, поддерживающих лаконичные прямые сандрики.

Детали фасада со стороны Белинского

Отделка полуподвального этажа Отделка полуподвального этажа
Окна основного этажа (лепные элементы наличников утрачены) Окно в угловой части, сохранившее наличник неизменным Прямой сандрик одного из окон основного этажа Подоконник и филенка

В центре фасадной плоскости устроен главный вход, над которым привлекает внимание большое полуциркульное окно, вероятно изначально предназначавшееся для освещения просторной лестничной клетки.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Полуциркульное окно лестничной клетки

Дополнительный освещение обеспечивалось остекленным фонарем на потолке над лестницей, который был заделан в ходе одной из реконструкций здания в советские времена или позднее. Фонарь был приподнят над уровнем крыши в виде массивного квадратного в плане мезонина, который вместе с угловым шатром создавал динамичную игру объемов, усиливая визуальную живописность дома.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Мезонин над лестничной клеткой

Центральная ось, где расположен главный вход и угловая, увенчанная шатром, акцентированы по сторонам широкими пилястрами. Пилястры. фланкирующие центральную ось, увенчаны капителями коринфского ордера, пилястры угловой оси капителей лишены и оканчиваются пышными овальными картушами.

Картуш угловой части и капитель одной из пилястр Капитель пилястры и сдвоенные консоли над ней Капитель пилястры и сдвоенные консоли над ней

Фасадные плоскости дома завершаются простым, но выразительным карнизом без дентикул. Тыльный (дворовой) фасад дома оформлен значительно скромнее, все архитектурные изыски здесь ограничиваются широкими дорическими пилястрами в простенках, занимающими всю высоту строения.

Дворовой фасад углового строения

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Капитель дорической пилястры

Фасадная плоскость со стороны Пантелеймоновской, как уже упоминалось выше, отделки лишена полностью, однако, благодаря сдвинутой вглубь объема здания угловой оси, ее аскетичность значительно сглаживается. Внутренние помещения дома были подчинены сугубо рациональным функциям и изысканных элементов убранства не имели. К нынешним временам и без того скромная внутренняя отделка была полностью утрачена, включая даже аутентичные перила лестничной клетки. Перильные балясины возможно были изготовлены по одному из распространенных бюджетных эклектических образцов конца XIX века.

Главная лестница

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Входной пролет

Двухэтажные крылья со стороны Пантелеймоновской (именно в них располагался Приморский райвоенкомат), представляют собой ансамбль из двух симметричных строений с совершенно одинаковыми по оформлению лицевыми фасадами шириной в три оконных оси с неглубокими ризалитами по центральным из них. Ценральные оси дополнительно увенчаны высокими аттиками. Между крыльями ранее был устроен узкий проезд в небольшой внутренний двор, однако в советское время на месте его ворот была выстроена одноэтажная вставка для размещения КПП райвоенкомата, которая сделала внутренний двор периметрально замкнутым.

Крылья по Пантелеймоновской

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Общий вид Общий вид

Детали лицевых фасадов крыльев по Пантелеймоновской

Лопатки Лопатки Окно второго этажа и алмазный руст в простенках

Боковой фасад правостороннего крыла, повернутый в сторону углового дома оживлен в центральной части массивным трапецивидным в плане ризалитом, главным украшением которого служат эффектные полуциркульные ниши на обоих этажах с наличниками, верхний из которых выполнен в формах итальянского ренессанса.

Боковой фасад правостороннего крыла по Пантелеймоновской

Общий вид Общий вид
Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Ризалит

Ниша второго этажа в ризалите Ниша второго этажа в ризалите Ниша второго этажа в ризалите, деталь наличника Ниша первого этажа в ризалите
Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Элемент несохранившейся пилястры

Тыльная линия участка, параллельная улице Пантелеймоновской, занята четвертым (служебным) крылом, совершенно лишенным каких либо элементов отделки. Остальные постройки, будучи параллельными друг другу, примыкают к нему под прямым углом, ввиду чего дом Тарнопольского — Е-образный в плане.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дом Тарнопольского, обнесенный забором в ожидании сноса

Пожалуй нет смысла описывать в очередной раз всю хаотичность и необдуманность в градостроительных тенденциях современной Одессы. За последние два десятилетия архитектурному ансамблю центральной части города нанесен непоправимый ущерб, утрачен ряд архитектурно-ценных объектов, замененных резко диссонирующими с окружающей застройкой огромными железо-бетонными образцами дурновкусия и художественной дисгармонии.

На момент написания данной статьи дом купца Я. Л. Тарнопольского, переживший две революции и столько же воин, в относительно мирное время уже приговорен к варварскому уничтожению. Ныне дом обнесен строительным забором и ожидает своей участи. Неоспоримым остается лишь одно — дни очередного архитектурно ценного объекта, который стоило сохранить для будущих поколений, в угоду сиюминутным коммерческим потребностям, к сожалению сочтены.

Дополнение от 08.04.2014 г. Попытки общественности воспрепятствовать сносу зданий к сожалению окончились провалом. Практически за несколько дней дома Я. Л. Тарнопольского полностью снесены.

Использованная литература и архивы

Авторы

cover

Елисаветинская, 10

Небольшой элегантный особняк С. Ф. Реммих является фактически первой работой архитектора Я. М. Пономаренко и одной из лучших в его раннем творчестве.

Тип здания: городской особняк
Стиль: эклектика, ренессанс
Архитектор: неизвестен (строительство), Я. М. Пономаренко, Ю. Л. Дюпон (реконструкция)
Дата строительства: сер.-втор. пол. XIX в. (строительство), 1900-1901 (реконструкция)
Статус: памятник истории и архитектуры местного значения

Фасад

Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Обширный участок на углу Елисаветинской и Торговой, ныне занимаемый домами по Елисаветинской №6 (Торговая, 15), №8 и №10, о котором пойдет речь, в конце XIX-начале XX века принадлежал Л. Лейбовичу. В первой половине 1900-х годов Лейбович разбил свое владение на три части, которые были проданы С. Теперу (№6), П. Бугайцову (№8) и С. Ф. Реммих (№10). Если Тепер и Бугайцов пошли путем строительства с нуля импозантных доходных домов на новоприобретенных участках, Софья Федоровна Реммих существующее строение сносить не стала, заказав проект реконструкции еще малоизветным в то время архитектору Я. М. Пономаренко и инженеру Ю. Л. Дюпону.

Общий вид Общий вид

Софья Федоровна Реммих была известна в Одессе начала XX века в первую очередь своими благотворительными деяниями. Неподалеку, на Пастера, 62 (во флигеле Реформатской церкви) располагался приют гувернанток, преподавателей и бонн, и Софья Федоровна входила в состав его администрации. Приют возглавляла баронесса Элиза Масс, жившая на Екатерининской площади, 4.

Участок и скромный двухэтажный дом, возможно сооруженный еще в середине XIX века или немногим позже, был приобретен С. Ф. Реммих в 1900-1901 годах (точнее установить не представляется возможным). Сразу же после приобретения были начаты работы по реконструкции существующего здания и дом приобрел свой нынешний вид не позднее 1903 года.

Так или иначе, точные даты строительства и последующей реконструкции остаются под вопросом. Согласно данным, представленным в перечне памятников культурного наследия Одессы, дом датирован 1900 годом (эта дата присутствует и на охранной доске), когда владельцем участка еще был Л. Лейбович.

Согласно справочнику В. А. Пилявского «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие», дом был реконструирован по заказу С. Ф. Реммих в 1901 году. Для архитектора Я. М. Пономаренко, начавшего частную практику в 1900 году, особняк Реммих скорее всего был первым его известным проектом. Инженер Ю. Л. Дюпон, в те годы сотрудничавший с архитектором В. М. Кабиольским (доходный дом Ждановой на Екатерининской площади, 6), в случае с домом на Елисаветинской вероятнее всего попросту выполнял подрядные работы.

Г-образный в плане дом, имеющий по красной линии протяженность в семь оконных осей выглядит сдержанно, но достаточно элегантно и не производит впечатление бюджетного жилья. В целом главный фасад симметричен, если не считать портал полуциркульной проездной арки, размещенный на крайней левой оси. Портал слегка выступает по отношению к фасадной плоскости и оканчивается классической балюстрадой. В арочном проеме сохранилась барочная фрамуга, однако створки ворот до наших дней к сожалению не дошли.

Арка проезда

Общий вид портала с улицы Общий вид портала с улицы
Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрамуга ворот

Внутренний вид со стороны ворот Внутренний вид со стороны двора Фрагмент сводов

Первый этаж отделан глубоким выразительным линейным рустом. Линейный же руст присутствует и на втором этаже, однако здесь он упрощен и имеет значительно меньшую глубину. Над окнами второго этажа расположены сандрики, достаточно ретроспективные для начала 1900-х годов и вероятно оставшиеся от прежнего дома. Все сандрики являются прямыми, кроме сандриков над окнами крайних осей, имеющих треугольную форму.

Оформление второго этажа

Окна второй и третьей осей Прямой сандрик Треугольный сандрик одной из крайних осей

Центральная ось второго этажа выделена элегантным эркером с усеченными внешними углами.

Эркер

Общий вид Общий вид

Здание венчается широким фризом с небольшими световыми окнами антрессолей и выразительным строгим карнизом без дентикул. Над карнизом, на центральной и крайних осях расположены высокие аттики, а между ними — стойки утраченных балюстрад.

Дом оборудован двумя лестничными клетками — парадной (вход в арке) и служебной (вход в крайнем ризалите внутридворового крыла).

Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дверь парадной лестницы в арке

Участок застроен по периметру, кроме стороны, примыкающей к бывшей территории Новороссийского университета, где возведен высокий каменный забор. На тыльной стороне участка, параллельно лицевому крылу особняка, располагается скромный двухэтажный флигель хозяйственного назначения.

Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Внутридворовой хозяйственный флигель

На дворовом фасаде лицевого крыла выделяется массивный ризалит парадной лестницы со скругленными срезами внешних углов, традиционных для зданий стиля барокко.

Дворовые фасады

Лицевое крыло, общий вид Лицевое крыло, общий вид
Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Лицевое крыло, аутентичные балконные ограждения

В ризалите сохранились световые окна с оригинальными переплетами и остатками витражного остекления.

Лицевое крыло, световое окно лестничной клетки на первом этаже Лицевое крыло, световое окно и заложенный проем над ним на втором этаже
Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Боковое крыло

Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Световое окно технической лестницы

Лестничная клетка очень просторна и хорошо освещена. Привлекают внимание бетоно-мозаичные площадки с необычными по орнаменту окантовками, изысканные перила из узких секций в стиле модернизированной эклектики и большое круглое световое окно для дополнительной инсоляции помещений первого этажа.

Парадная лестница

Входной пролет Входной пролет Входной пролет Перила, общий вид Перила, общий вид Перила, стыковая секция Перила, фрагмент Перила, верхняя горизонтальная секция
Бетоно-мозаика, фрагмент Бетоно-мозаика, фрагмент
Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Световое окно помещений первого этажа

Потолок над лестничной клеткой композиционно разбит на три секции, в центре каждой из которых помещена небольшая лепная розетка.

Потолок лестничной клетки, общий вид Потолок лестничной клетки, одна из розеток
Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент лепного карниза на лестничной клетке

Елисаветинская, 10. Особняк и флигель С. Ф. Реммих с доходными квартирами. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Предупредительная табличка советских времен

Служебная лестница винтовой конструкции расположена в башне-ризалите внутридворового крыла. Разумеется она значительно темнее и теснее парадной лестницы. Помимо хозяйских жилых помещений, в доме предусматривались и квартиры доходного назначения.

Особняк С. Ф. Реммих представляет собой один из самых элегантных и гармоничных городских особняков Одессы. Однако ценен он не только своей архитектурой, но и своей историей, связанной в первую очередь с именами живших здесь в разные времена людей.

В 1896-1920 г.г. здесь жил академик Петербургской АН, основатель и председатель Одесского библиографического общества И. Линниченко (1857-1926), в 1920-1923 г.г. — пушкиновед, профессор Ю. Г. Оксман (1894-1969), в 1915-1926 г.г. — онколог, член-корреспондент АМН СССР, лауреат Государственной премии СССР С. А. Холдин.

Использованная литература и архивы

  • «Зодчие Одессы». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • Особняк С. Ф. Реміх (аттрибутация, анализ, историческая справка)

Авторы

Ctrl + ↓ Ранее