Фасады, часть 1

cover white transparent

Пассаж

История    Фасады:  часть 1  часть 2    Торговые ряды:  часть 1  часть 2    Интерьеры

Объёмно-пространственная композиция Пассажа проста и представляет собой параллелепипед, объём которого сложен из пяти флигелей и включает в себя большой Г-образный зал со входами со стороны Преображенской и Дерибасовской.

Вид Преображенской и Пассажа:

Фасады

Общий вид дома Либмана

Из эркера:

С верхних этажей:

С крыши:

Лицевые крылья имеют четыре этажа, остальные — три.

Больший по протяжённости, имеющий 23 оконных оси, фасад, выходит на Преображенскую, со стороны Дерибасовской фасад имеет ширину 17 оконных осей.

Фасад по Преображенской

Виды с угла Преображенской и Садовой:

Вид со стороны Спасо-Преображенского собора:

Вид Пассажа с колокольни Спасо-Преображенского собора:

Одна оконная ось занимает срезанный угол, когда-то венчавшийся изящной башней-шатром (уничтоженной, как уже упоминалось, пожаром 1901 года).

Фасад по Дерибасовской

Общий вид с угла Преображенской и Дерибасовской Общий вид со стороны Горсада

Композиционными доминантами фасадов являются, в первую очередь, неширокие ризалиты во всю высоту здания. На каждом фасаде их четыре: два отмечают крайние оконные оси, ещё два фланкируют композиционный центр фасада. Центральные ризалиты увенчаны портиками, служащими основаниями для двух больших скульптур. Над портиками — аттик с массивными постаментами по сторонам.

Фрагмент фасада со стороны Преображенской:

Ризалиты, вид снизу вверх Фрагмент фасада по оси арки прохода в торговый зал

Центральный аттик со стороны Преображенской с сохранившейся советской вывеской:

Скульптуры присутствуют только со стороны Дерибасовской, со стороны Преображенской их нет (уничтожены при пожаре). Вместо скульптур, на аналогичных постаментах, позднее появились декоративные вазы (ныне утраченные).

Скульптуры, венчающие здание со стороны Дерибасовской, интересны как содержанием, так и исполнением. Левосторонняя изображает Меркурия, оседлавшего паровоз карикатурных, несколько гротескных, очертаний.

Скульптуры на аттике (по Дерибасовской)

Меркурий:

Нетипично исполнена и сама фигура Меркурия: во-первых, позой и положением тела (существует негласный канон изображать его стоя или в полёте, но непременно выпрямленным в полный рост), во-вторых, отсутствием его неотъемлемого атрибута — крылатых сандалий. Если вспомнить предполагавшееся функциональное назначение Пассажа, то присутствие Меркурия (в древнеримской мифологии — бог торговли, прибыли и обогащения) становится полностью оправданным. Для украшения же внутреннего зала, в больших количествах использовано изображения жезла Меркурия, что, разумеется, тоже не удивительно.

Паровоз символизирует новое время, прогресс (технический в том числе) и движение вперёд. Соединение всех упомянутых символов в одной скульптуре, позволило резко отойти от канона, сохраняя эстетичность и не допуская безвкусицы. Поэтому отпала надобность изображать Меркурия, мчащегося вперёд, как было принято по сложившейся традиции, и сконцентрировать динамику движения на «паровозе-прогрессе», тем самым создавая неразрывную связь «торговли» с тенденциями «нового времени».

Фортуна:

Правосторонняя скульптура изображает богиню Фортуну, сходящую, с причалившего к берегу, судна и держащую в руке зажжённый факел. Её исполнение ближе к канонам классической скульптуры, однако динамика и напряжение здесь всё же присутствуют, несмотря на статичность сюжета. Как и остальная лепная и скульптурная отделка фасадов здания, фигуры Меркурия и Фортуны выполнены скульпторами Т. Л. Фишелем и С. И. Мильманом, впервые сотрудничавшими с архитектором Л. Л. Влодеком при постройке Пассажа (в последствии, с блеском выполнившими весь лепной декор другого шедевра зодчего — гостиницы «Большая Московская»).

Вид скульптур на аттике и вывески с крыши здания:

Весь первый этаж Пассажа проектировался под торговые помещения, между ними были вписаны арки, ведущие во внутренний торговый зал с двух улиц, арка проезда во внутренний (технический) двор гостиницы и вход в саму гостиницу.

Отделка первого этажа лицевых фасадов очень скромна и не диссонирует с пышностью верхних этажей.

Здесь Влодек ограничился простым плоским рустом, однако в противовес ему, арки, ведущие в торговый зал, декорированы с настоящим размахом. Их отделка идентична и представляет собой, обрамляющую верхнюю часть арочного проёма, скульптурную композицию в виде двух фланкирующих арку фигур, в центральной части увенчанную путти с факелом в руке. Путти восседает на оскаленной львиной голове, под ней — медальон с надписью «Пассажъ».

Порталы проходных арок

Портал со стороны Дерибасовской:

Портал со стороны Преображенской и фрагмент фасада по его оси:

Справа расположена метафорическая фигура юноши, опирающегося левой рукой на рукоять молота, стоящего на наковальне, и протянувшего правую руку к шестерне.

Слева — аналогичная фигура девушки держащей сноп колосьев и серп. Обе фигуры дополнены снизу идентичными композициями из сельскохозяйственных орудий труда и колосьев. В целом, декоративное оформление арок — один из наиболее модернизированных элементов здания, несмотря на то, что многие значимые детали так до конца и не избавились от влияния классических канонов.

Кроме того сюжеты, изображающие пролетариат и сельское хозяйство, легли и в основу многих произведений искусства более поздних времён, когда (по понятным причинам) стали массовым явлением.

Путти и картуш, венчающий портал со стороны Дерибасовской Путти и картуш, венчающий портал со стороны Преображенской Путти портала со стороны Преображенской, фрагмент Картуш портала со стороны Преображенской

Портал по Дерибасовской:

Левосторонняя фигура Правосторонняя фигура Барельефная композиция у основания одной из фигур Фрагмент верхней части

Портал по Преображенской:

Фрагмент левосторонней фигуры Фрагмент правосторонней фигуры

Окно над порталом по Преображенской:

Деталь наличника Деталь наличника Деталь переплета Деталь переплета

Ворота проезда в служебный двор со стороны Преображенской:

Фрагмент Деталь

Если арки входов в торговый зал оформлены в ключе модернизированного барокко, то вход в саму гостиницу и простенки между окнами холла оформлены в более чистом модерне, причём близком к его поздним образцам 1910-х годов. Не исключено, что главный вход изначально располагался на углу здания, что подтверждает вывеска над ним, хорошо заметная на открытках 1900-х годов — «Гостиница Пассажъ».

В 1910-е годы вход в гостиницу перенесён на Преображенскую и размещён между входом в торговый зал и аркой проезда в технический двор. В ключе позднего модерна (а если точнее — модернизированного ампира) оформлены также холл гостиницы и межвитринные простенки магазинов по Преображенской.

Вход в гостиницу, оформленный в стиле позднего модерна:

Простенок (широкий) Простенок (широкий), фрагмент Простенок (узкий) Простенок (узкий), фрагмент

Дверь гостиницы, нижняя часть:

Широкая створка Широкая створка, деталь Узкая створка Узкая створка, деталь

Сохранился и козырёк над гостиничной дверью и окнами холла, выполненный всё в том же модерне 1910-х. Подобные по стилистике, козырьки иногда встречаются над входами в подъезды жилых домов этого периода, но по габаритам они менее масштабные. Первый этаж увенчан карнизом, охватывающим здание по периметру и украшенным меандром.

Козырек над входом:

Кронштейны Кронштейны Кронштейны Деталь Деталь

Гирлянда в простенке по Преображенской:

Количество лепных украшений на фасадах, с каждым этажом возрастает.

Фрагмент меандра на карнизе между первым и вторым этажами:

Второй этаж отделан фактурным рустом, здесь появляются филёнки на простенках, украшенные в верхней части небольшими маскаронами, а более широкие окна ризалитов пышно декорированы.

Отделка второго этажа

Оконная группа со стороны Преображенской и филенки простенков

Одна из филенок простенка:

Верхняя часть

Окно правостороннего ризалита со стороны Дерибасовской:

Венчающая филенка

Венчающая филенка окна в угловом ризалите:

Стилизованный маскарон в угловой части здания:

Окно, расположенное над аркой входа в зал, украшено (в качестве замкового камня) скульптурным портретом, вероятно, самого Менделевича. Окно над аркой со стороны Дерибасовской практически не декорировано.

Угловая часть здания на уровне двух верхних этажей:

Угловая часть здания, вид снизу вверх (со стороны Дерибасовской):

На третьем этаже появляются балконы на ризалитах и в центральной части плоскости стен между ними. Первые — в плане имеют слегка криволинейные очертания и лишены углов (кроме длинного балкона на угловом ризалите), остальные — классической прямоугольной формы.

Поделиться
Запинить