Новий Міський театр. Будівництво та дореволюційний період

cover white transparent

Історія Оперного театру. 1873-1917


Конкурс на кращий проект нового Міського театру, оголошений муніципалітетом під впливом громадськості, тривав кілька років, протягом яких було представлено понад 40 проектів вітчизняних і закордонних майстрів. Серед праць одеських архітекторів найбільш цікавою була визнана робота А. О. Бернардацці. Згодом їх відхилили і затвердили позаконкурсний проект молодих на ту пору віденських архітекторів Фердинанда Фельнера (1847-1916) і Германа Гельмера (1849-1919). Знамените в Європі архітектурне бюро «Felner&Helmer» було плодом їх тісної та довготривалої співпраці.

Тип будівлі:

  • театр
  • громадська споруда
  • видовищна споруда

Стиль:

  • еклектика
  • бароко
  • ренесанс
  • рококо

Архітектори і дати будівельних робіт:

  • Г. Гельмер, Ф. Фельнер (Архітектурне бюро «Felner&Helmer») (конкурсний проект, затверджений проект), поч. 1880-х р.р., 1882
  • Ф. В. Гонсіоровський, Ю. М. Дмитренко, А. О. Бернардацці (доробка проекту, будівництво), 1884-1887
  • С. А. Ландесман (ремонтні роботи), 1917-1919
  • А. В. Щусєв (відновлення після пожежі, проект), 1926
  • інж. Н. А. Давидов (відновлення після пожежі, реалізація підготовленого проекту), 1926-1927
  • В. І. Кундерт (ремонтно-відновлювальні роботи), 1942
  • Н. А. Шаповаленко, Н. Ф. Евангелиди, інж. І. І. Корнет, інж. Р. В. Ясинський (реставрація, реконструкція, модернізація, зміцнення фундаменту), 1964-1967,
  • Н. А. Дыховичная і інж. Е. Н. Биков (Київ, реставраційний відділ), інж. В. І. Снісаренко і Ю. А. Катруца (Київ, загальнобудівельний відділ) (реставрація, посилення конструкцій, будівництво підстанції), 1996-2007

Скульптори:

  • Ф. Фридль, Ф. Наталі (ескізні, скульптурні роботи)
  • Л. Стрикциус (ліпні роботи)
  • Ф. Етель

Художники:

  • Ф. Лефлер (розписи в інтер'єрах),
  • А. Котт

Дата будівництва:

  • 1884-1887.

Статус:

  • пам'ятка архітектури та історії національного значення.

Сучасна функція:

  • Одеський національний академічний театр опери та балету .

Друга адреса:

  • Ланжеронівська, 6

Конкурсний проект нового Міського театру, запропонований А. О. Бернардацці

Всього за проектами бюро «Felner&Helmer» було побудовано 48 європейських театрів, серед яких одеський був 13-м за хронологією, що породило серед жителів міста чимало забобонних толків. «Театральні закрійники» Європи, фірма Фельнера і Гельмера не створювала типових проектів і не розробляла єдиних стандартів для їх складання, кожен зведений ними театр був унікальним, хоча в деяких випадках проектувалися дуже схожі між собою будови. Важливий був і той факт, що відомим австрійцям часто вдавалося мінімізувати витрати за кошторисом, не жертвуючи рівнем імпозантності споруди, через що будівля всіх 48 театрів зажадала приблизно стільки ж коштів, скільки зведення паризької Гранд Опера (Опера Гарньє).

Г. Гельмер та Ф. Фельнер

Г. Гельмер Г. Гельмер
Ф. Фельнер Ф. Фельнер Ф. Фельнер

На території України за проектом Фельнера і Гельмера побудований ще один театр — в Чернівцях, з яким пов'язаний досить курйозний випадок. Проект чернівецького театру виявився досить дорогим для міської казни, і поки городяни збирали кошти, Гельмер і Фельнер продали його іншому місту — Фюрт в Баварії. Тому чернівецький театр має свого брата-близнюка в Німеччині — обидва театри дійсно дуже важко розрізнити зовні. Завдяки пожертвам меценатів, заможних городян, в 1905 році місто отримало чудовий театр, побудований в рекордні терміни — за 14 місяців. Однак проект, який створювався саме для Чернівців і реалізований в результаті у Фюрті, з міркувань надання чернівецькому театру індивідуальності, довелося спішно переробляти зі зміною окремих елементів і деталей фасаду. Цікаво, що цей проект багато в чому успадкував риси театру в Клуж-Напоке (Румунія).

Серед без малого півсотні театральних будівель Гельмера і Фельнера найбільшу популярність одержали театри у Відні («Volkstheater», «Stadttheater» та ін), Зальцбурзі, Граці, Софії, Загребі, Празі, Аугсбурзі, Берліні («Theater Unter den Linden»), Майнці, Дармштадті, Сегед, Торуні, Братиславі, Тімішоарі, Цюріху, Брно та інших великих містах Центральної та Східної Європи. Зрозуміло, театр в Одесі займає в цьому списку одне з найпочесніших позицій.

Слід зазначити, що проект Фельнера і Гельмера, переміг в конкурсі не тільки завдяки своїм видатним інженерно-естетичними якостями, але і старанням графа М. М. Толстого (старшого), який обіймав посаду директора колишнього Міського театру і згодом став їм у відбудованому.

Проект нового Міського театру, представлений архітектурним бюро «Felner&Helmer»

Головний фасад (з боку Рішельєвської)

Тильний фасад (з боку провулку Чайковського)

Бічний фасад (з боку Театрального садка), опубліковано в журналі «Зодчий» Поздовжній розріз, опубліковано в журналі «Зодчий»
Поверховий план, опубліковано в журналі «Зодчий» Поверховий план, опубліковано в журналі «Зодчий» Поверховий план, опубліковано в журналі «Зодчий»

Поверхові плани з «Архітектурної енциклопедії» Г. В. Барановського

Затверджений проект не був опрацьований в деталях, а самі архітектори у період будівництва в Одесу не приїжджали. Тому багато було переглянуто та удосконалено місцевими архітекторами Ф. В. Гонсіоровскім, А. О. Бернардацці і Ю. М. Дмитренко. Саме їх художнього смаку театр зобов'язаний своїм неповторним, унікальним виглядом — відмінність між проектом австрійців і його реалізацією досить помітна, хоча загальна концепція була залишена колишньою. Високий двоярусний портал головного входу, увінчаний класичним трикутним фронтоном, був висунутий далеко за межі основного об'єму у вигляді потужного ризаліту, дах якого згодом став основою для відомої скульптурної групи, що зображає Мельпомену, яка летить на колісниці, запряженій чотирма пантерами. З бічних стін сценічної коробки зникли аркатури, окремі фрагменти фасаду були ретельно перероблені.

Проект нового Міського театру на етапі доопрацювання

Бічний фасад (з боку Театрального садка)

Поздовжній розріз

Поперечний розріз

Слід відзначити високий рівень розв'язання задачі протипожежної безпеки, одна з обов'язкових умов муніципального конкурсу — неприпустимо було б допустити повторення трагедії, яка завершила життя старого театру. Втім, незважаючи на це, пожежа в новому будинку в майбутньому все ж сталася, однак, на щастя, настільки деструктивних наслідків не мала.

На відміну від старої будівлі Міського театру, нова замислювалася орієнтованою головним фасадом до вулиці Рішельєвської, тобто її поздовжня вісь була суворо перпендикулярна такій у попередній споруді. Новий театр проектувався не тільки як храм сценічного мистецтва, але і як важливий містобудівний об'єкт і головна домінанта в перспективі примикаючих і прилеглих вулиць, звідки б добре проглядався монументальний, динамічний силует споруди.

Загальний схематичний план, згідно з остаточним варіантом проекту нового Міського театру

З моменту пожежі до закладки першого каменя в новий фундамент пройшло майже 11 років. Будівництво велося підрядним способом з місцевих матеріалів. Незважаючи на традиційну економічність проектів Гельмера і Фельнера, на роботи була витрачена величезна на ті часи сума — 1,5 мільйона рублів, з яких 80% граф М. М. Толстой вніс особисто. Природно, такі витрати суспільство сприймало неоднозначно, і в газетах часто з'являлися досить невтішні статті з пропозиціями, куди б краще направити ці гроші.

Іронічні зауваження і суперечки з приводу того, чи був необхідний Одесі саме такий театр, довгий час не вщухали і після закінчення його будівництва. Так, один з театральних критиків того часу писав: «Одесса мне напомнила промотавшегося помещика, который на последние деньги купил золотое блюдо и, назвав гостей, преподнес им на этом блюде корку черствого хлеба». А відомий публіцист Влас Дорошевич взагалі пропонував помістити в газеті оголошення наступного змісту: «За ненадобностью продается совсем новенький, малодержаный театр на своз». На виручені кошти пропонувалося побудувати театр менш манірний, але більш доступний.

Новий Міський театр в пресі часів будівництва

Стаття-огляд в журналі «Зодчий», де згаданий театр

Остаточний проект нового Міського театру

Головний фасад (з боку Рішельєвської)

Загальний план

План сходів і фойє другого поверху План сходів і фойє третього поверху План сходів і фойє четвертого поверху

Поздовжній розріз

Поперечний розріз Поперечний розріз

16 вересня 1884 року відбулася урочиста закладка нового театру, а 1 жовтня 1887 року вважається датою закінчення всіх робіт. Будівельники дотримали своє слово і виконали зобов'язання в точно обумовлені терміни. Театр закінчено день у день — 15 вересня 1887 року, а на 1 жовтня була призначена церемонія закладки останнього каменя. За спеціально розробленим сценарієм вона почалася рівно опівдні.

Завершальний етап основного будівництва театру до початку внутрішніх робіт, 1885-1886 р.р.

«Одеський театр найкращий у світі!», — вигукнув Фердинанд Фельнер, приїхавши в Одесу з нагоди закінчення будівництва, і відкрив урочистість, вручивши міському голові Григорію Маразлі позолочений ключ від театру. Згодом він був поміщений в металевий ящик і замурований у підніжжя дзеркала на сходах західного портика театру.

Г. Маразлі та члени міського управління вітали численних гостей. До залу були запршені представники військової адміністрації, іноземні консули, професура, лікарі, вчителі, виборні від міщанського та купецького станів.

Олександр Головін, автор ескізу завіси

Публіка не приховувала захоплення від побаченого, милуючись раніше небувалим за своєю пишністю архітектурним творінням. Прозвучав «Пролог» — історико-музичний екскурс у минуле міста, спеціально написаний до цього дня Григорієм Лішиним, а драматична трупа першого антрепренера оновленого театру В. Черепенникова показала сцену з драми О. С. Пушкіна «Борис Годунов» і третій акт комедії А. Грибоєдова «Горе від розуму». Парадний спектакль закінчився пізно вночі, а ввечері театр осяяло безліччю вогнів.
В ті часи це була ледь не єдина будівля в місті, обладнана електрикою.

«Пролог» Г. Лішина, обкладинка нотного зошита

В номері «Новоросійського телеграфу» за жовтень 1887 року більше половини друкованого обсягу займає розповідь про одеський міський театр:

«Новый Городской театр построен на театральной площади, на месте сгоревшего театра… Наружный фасад театра приведен в стиль итальянского Возрождения...»

«По высоте здания архитектурно имеются три главных яруса: нижний, цокольный, заключающий в себе партер; второй, в котором помещаются бель-этаж и первый ярус; и третий, заключающий в себе второй ярус и галерею. Далее мы видим по фасаду полукруга с обеих сторон открытые балконы. Таких балконов на всем фасаде десять: восемь малых и два больших с тремя просветами каждый…К театру существуют три главных подъезда...»

«Потолок украшен замечательно изящной лепной работой и отделан золотом. Средняя часть потолка занята четырьмя картинами, чрезвычайно мастерски и художественно исполненными венским художником Лефлером. Сюжеты для картин взяты из четырех произведений великого английского драматурга В. Шекспира „Гамлет“, „Сон в летнюю ночь“, „Зимняя сказка“ и „Как вам это понравится“.

Повідомивши ці відомості, критик з „Новоросійського телеграфу“ попутно помічав:

„Жаль только, что эти прекрасные картины по своим сюжетам будут непонятны большинству жителей. Неужели нельзя было подобрать сюжеты для картин из русских произведений или из русской оперы?“.

Театр на ранніх одеських листівках

Рідкісна листівка першої половини 1890-х р.р., загальний вигляд театру з боку готелю «Європейський» Вид театру з Ланжеронівської, листівка кінця 1890-х р.р. Сувенірна листівка з рельєфним відбитком Сувенірна листівка з рельєфним відбитком

Театр в образотворчому мистецтві

Ілюстрація з довідника «Вся Одеса» за 1899 р. Літографія кінця 1890-х р.р Літографія кінця 1890-х р.р Літографія Літографія
Німецька гравюра Німецька гравюра

Акварель Сіднея Адамсона

У путівнику по Одесі (1914) Г. Москвич серед переваг театру згадує „прекрасное отопление и вентиляцию, которые поддерживают равномерную температуру не только зимою, но и летом. Наружный воздух пропускается предварительно мимо парусов, обдаваемых водой, которая в знойные дни охлаждается льдом, и затем, посредством нагнетательного вентилятора, приводимого в движение паровой машиной, воздух очищенный и согретый зимою или охлажденный летом, распространяется равномерно по всему театру“.

Театр з боку Рішельєвської на дореволюційних листівках

Вид на кут Ланжеронівської Вид на кут Ланжеронівської Вид на кут Ланжеронівської Вид на кут Ланжеронівської, рідкісна листівка з рекламою торгового дому С. Перлова у Москві
Загальний вигляд театру Загальний вигляд театру Загальний вигляд театру Загальний вигляд театру Загальний вигляд театру Загальний вигляд театру Загальний вигляд театру Загальний вигляд театру Загальний вигляд театру Загальний вигляд театру Загальний вигляд театру Загальний вигляд театру
Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з вікна будинку Рено, листівка видана після 1912 р. Вигляд театру з вікна будинку Рено Вигляд театру з вікна будинку Рено Види театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської
Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської

Біля Оперного театру

До 1919 року театр існував як приватне видовищний заклад, управлявшееся антрепренерами. Через 4 роки після відкриття нової будівлі антрепризу очолив артист Імператорських театрів І. Н. Греків. Вже через рік він вирішив включити в репертуар російську оперу, і до постановки почали готувати «Демона» Антона Рубінштейна, а також «Пікову даму» П. В. Чайковського.

Нерідко знаменитий композитор приїжджав до Одеси і, будучи присутнім на репетиціях, особисто давав поради виконавців головних партій і диригент Н. Б. Еммануелю.

Театр з боку Рішельєвській на дореволюційних фотографіях

Загальний вигляд з журналу «Зодчий» Загальний вигляд, 1910-ті р. р Загальний вигляд

Вигляд театру з Рішельєвської, 1900-ті р. р.

Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської
Вигляд театру з Рішельєвської, фотохромный відбиток з архіву Бібліотеки Конгресу Вигляд театру з Рішельєвської, з архіву Бібліотеки Конгресу Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської Вид театру з вікна будинку Рено, фотографія зроблена після 1912 р.
Вигляд театру з Рішельєвської Вигляд театру з Рішельєвської

Також Чайковський рекомендував в якості головного диригента Йосипа Прібіка, який у 1894 році був прийнятий на посаду за конкурсом. Він був музичним керівником одеської Опери протягом сорока трьох років — до 1937 року. У радянські роки Прибік одним з перших отримав звання заслуженого, а потім і народного артиста України і звання Героя праці.

З перших років існування новий театр став центром суспільного і музичного життя Одеси. Як відзначав у книзі «60 років в оперному театрі» Микола Боголюбов, «…в театре ставились, чередуясь с русской драмой, итальянские оперные спектакли. И не было в Западной Европе ни одной знаменитой певицы или певца, которые не пели бы в Одесском оперном театре». На сцені театру співали Енріко Карузо, Федір Шаляпін, Леонід Собінов, Соломія Крушельницька, Антоніна Нежданова. Танцювали Ганна Павлова, Айседора Дункан, Катерина Гельцер. Концертували Сергій Рахманінов і Олександр Скрябін. Грали драматичні актриси Сара Бернар і Елеонора Дузе, італійський трагік Ернесто Россі. Оркестром диригували Петро Чайковський і Микола Римський-Корсаков, Антон Рубінштейн та Едуард Направник, Аренський Антон, Олександр Глазунов і багато інших.

Вид театру з боку вулиці Ланжеронівської та Театрального садка на дореволюційних листівках

Вид театру з боку Ланжеронівської Вид театру з боку Ланжеронівської Вид театру з боку Ланжеронівської Вид театру з боку Ланжеронівської Вид театру з боку Ланжеронівської Вид театру з боку Ланжеронівської Вигляд портика театру з боку Ланжеронівської
Вид театру з боку готелю «Європейський» Вид театру з боку готелю «Європейський» Вид театру з боку готелю «Європейський» Вид театру з боку готелю «Європейський» Вид театру з боку готелю «Європейський» Вид театру з боку готелю «Європейський» Вид театру з боку готелю «Європейський» Види театру з боку готелю «Європейський» Вид театру з боку готелю «Європейський» на сувенірній листівці рубежу XIX-XX ст. ст. Вид театру з боку готелю «Європейський»
Вид театру з боку готелю «Європейський» Вид театру з боку готелю «Європейський», листівка-вкладиш з сигаретної упаковки Вид театру з боку готелю «Європейський» на сувенірній листівці кінця XIX ст. Вид театру з боку готелю «Європейський» — один із видових сюжетів сувенірної листівки кінця XIX ст.

Стереопара

Вид театру з боку Театрального садка Вид театру з сторони Театрального садка Вид театру з боку Театрального садка

Вид театру і Театрального садка з даху Міської думи (Старої біржі)

Ланжеронівська і театр Ланжеронівська і театр

Не був залишений без уваги і балет. В трупу І. Я. Сетова, гастролювавшу в Одесі в 1889 році, входили італійські артисти на чолі з прима-балериною А. Белла; балетмейстер Д. Саракко поставив балети «Сільвія» Деліба, «Ексцельсіор» Маренко, «Брама» Даль Арджине, «Есмеральда». З середини 1890-х років у театрі ставилися головним чином оперні спектаклі. В антрепризі Салтикова як балетмейстера працював Ф. Ніжинський, ставив танці у багатьох операх.

Вид театру з боку вулиці Ланжеронівської та Театрального садка на дореволюційних фотографіях

Вид театру з боку Ланжеронівської, фотографія середини 1910-х р.р. Вид театру з боку Ланжеронівської, фотографія 1897 р. Вид театру з боку Ланжеронівської, фотографія кінця 1890-х р.р. Вид театру з боку Ланжеронівської Вид театру з боку Ланжеронівської Вид театру з боку Ланжеронівської Вид театру з боку Ланжеронівської Вид театру з боку Ланжеронівської Вид театру з боку Ланжеронівської

Вид театру з боку Ланжеронівської, фотохромний відбиток з архіву Бібліотеки Конгресу

Вид театру з боку готелю «Європейський» Вид театру з боку готелю «Європейський» Вид театру з боку готелю «Європейський» Вид театру з боку готелю «Європейський» Вид театру з боку готелю «Європейський»

Епоха розквіту театру припала на 1897—1900 роки, коли установою керував співак і антрепренер Олександр Сибіряков.

В Одесі гастролювали Луїза Тетрацини, Маттіа Баттістіні, драматична трупа Миколи Соловцова. З 1903 року антрепризою керувала співачка Марія Лубковська. В 1905 році вона організувала гастролі видатного італійського баритона Тітта Руффо. Разом з ним у ряді вистав — «Євгенії Онєгіні», «Демона» і інших — арії виконували італійський тенор Джузеппе Ансельмі і сопрано з Польщі Яніна Вайда-Королевич.

Сувенірні листівки

Колажна листівка початку XX століття

Листівка-афіша Листівка-афіша

Постановником і виконавцем танців в ті роки був Фома (Томаш) Ніжинський — батько всесвітньо відомого танцівника Вацлава Ніжинського. Він створив балетні номери, в тому числі для опер «Кармен» і «Життя за царя». У виставах брали участь в основному вихованці Варшавської хореографічної школи.

Службовці театру

У 1910-х р.р. була організована постійна балетна трупа, артисти якої брали участь і в танцювальних сценах опер і в одноактних балетах («Свято Афродіти», 1916, та ін.). Популярністю користувалися балетмейстери Люізинський, Р. Ремиславский, артисти Т. Р. і В. Р. Гамсахурдія, Е. А. Пушкіна, В. Каросса.

Афіші дореволюційного періоду

Італійська опера, 1894 р. Італійська опера, 1894 р. Італійська опера, 1894 р. Італійська опера, 1894-95 р.р. Італійська опера, 1894-95 р.р. Сестри Редер, 1895 р. Симфонічний концерт пам'яті А. Г. Рубінштейна, 1895 р. Гала-вистава на честь святкування трехсотріччя дому Романових, 1913 р. Л. В. Собінов, 1913 р.

Використана література та архіви

Автори

Подяки

  • Компанії «Инкор-Групп» і особисто Р. С. Тарпану — за сприяння і допомогу при зборі матеріалу для даної статті.
Поделиться
Запинить